王雄雄
【摘 要】隨著笙曲創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，其演奏技術也逐步提高，尤其是在演奏技巧的運用上非常注重配合的表現(xiàn)，大大提高了藝術的表現(xiàn)力，本文在技巧配合運用的基礎上，相應地探討了手指與口舌技巧的配合，并對演奏表現(xiàn)提出了筆者個人的見解。
【關鍵詞】笙演奏；技巧配合；花舌；歷音；復調技術；演奏表現(xiàn)
中圖分類號：J632.12 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0085-01
一、細花舌與歷音的配合
花舌在民間俗稱“嘟嚕”，指的是通過氣息沖擊舌尖而引起震動，從而表現(xiàn)出快速頻率的抖動音，類似于弦樂的抖弓，根據(jù)力度以及表現(xiàn)力的部分可以分為細花舌、粗花舌、爆花舌等多種。歷音指的通過手指快速地級進上行或下行而表現(xiàn)出了音串，長運用在快速熱烈的樂段或者是樂句中，有時在音頭位置也運用歷音，起到修飾性的作用。在董洪德、胡天泉創(chuàng)作的《鳳凰展翅》中就運用了這種技巧的結合，表現(xiàn)出了鳳凰抖動翅膀的形象，并在漸快的速度下通過音型的不斷反復，栩栩如生地表現(xiàn)出來。譜例1
二、呼舌與打指的配合
呼舌指的是依靠氣息與舌頭的配合，以舌根作為支撐力和力度點，通過喉頭的帶動和舌頭的伸縮運用表現(xiàn)出的一種類似于波浪式的音波，對于表現(xiàn)鳥類展翅飛翔的形象具有突出的作用。打指是借用了笙的和聲效果并通過多指在本音孔上表現(xiàn)出的一種強調節(jié)奏的技巧。由于其和聲性的音響而表現(xiàn)出一種節(jié)奏感，以上這兩種技巧的結合既表現(xiàn)出了一種規(guī)律性的波浪式表現(xiàn)，又相應地凸顯出了節(jié)奏因素。如上世紀五十年代笙演奏家閻海登創(chuàng)作的《孔雀開屏》，在第二部分的主題中就采用了兩者結合的技巧形式，表現(xiàn)出了“孔雀振翅無蹁躚”的形象特點。此部分為四二拍的節(jié)奏，其中在強拍上要運用強打指，以突出節(jié)奏性，在弱拍上則需要軟打指，起到襯托和對比的作用。譜例2
在笙演奏家孫友創(chuàng)作的《歡樂的潑水節(jié)》一曲中，慢板的主題發(fā)展上也同樣運用到了兩種技巧的結合。此部分是一個復樂段結構，雖然表現(xiàn)了同一個主題，但是在層次上卻分為兩個部分：第一部分為主題的呈現(xiàn)和陳述，以單音旋律的進行為主，第二部分由于和音元素的加入，為表現(xiàn)表現(xiàn)旋律上的豐富性，即采用了呼舌與打印的結合，將對少數(shù)民族兄弟姐妹的情感進一步升華。譜例3
三、復調與舌類技巧的配合
笙是我國吹管樂器中唯一能夠演奏復調的樂器，其復調技術的發(fā)展也經(jīng)歷了一段漫長的歷程，從早期的支聲性復調到賦格技術的發(fā)展充分地體現(xiàn)出笙在演奏多聲部方面的優(yōu)越性。隨著演奏技術的發(fā)展，在創(chuàng)作和演奏中除了在展現(xiàn)復調技術的同時，也相應地加入了許多口舌類的技術，通過不同技巧的結合，促進了笙的多元化的藝術表現(xiàn)力。如著名笙演奏家徐超銘創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)行》就通過運用復調與舌顫音、碎吐的結合，表現(xiàn)出了對故鄉(xiāng)的贊美和深切的情感。譜例4
四、演奏體會
作為笙的演奏技術，在笙演奏中不再單一地運用，而是通過技巧組合的形式與作品的風格、情感的表現(xiàn)特點緊密地結合起來，對于演奏者而言，對于這些組合技巧的運用，應當從以下幾個方面進行把握：一是要不斷加強個人的基礎訓練，如果沒有系統(tǒng)的訓練則難以領會到技巧的奧妙之處，其次就是要善于掌握方法、運用方法，通過科學的理論闡釋指導自己的實踐。二是要注意技巧與作品風格的關系。作品的風格一般表現(xiàn)在兩個方面，即形象與情感，一首優(yōu)秀的作品是通過一定的音樂形象表現(xiàn)出來的，并在主題形象的基礎上表達出作曲家內(nèi)心的所想所感，無論是形象還是情感的表現(xiàn)上都基于一定的演奏技巧，所以演奏者不能重技而不重藝，必須對作品進行深入的分析，才能夠掌握好作品的風格，進而在練習中加強風格與技巧的配合與表現(xiàn)。三是要不斷加強個人的藝術修養(yǎng)，當前笙曲的創(chuàng)作基本上可以分為傳統(tǒng)笙曲和現(xiàn)代笙曲兩種類型，傳統(tǒng)笙曲注重地域風格的體現(xiàn)，現(xiàn)代笙曲則很多都是中西結合的作品，兩者的共同點都意在表現(xiàn)出笙的藝術表現(xiàn)力，不同點則在于創(chuàng)作技法和演奏技術的運用，這就要求演奏者在演奏作品時，對不同體裁的作品要有充分的認識和理解，才能在技巧表現(xiàn)方面運用得恰到好處。
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