肖邦作品風格與特點

姜子威

摘要：肖邦是浪漫樂派的代表人物，其作品降E大調夜曲OP9 NO2是浪漫主義和印象主義風格相結合的重要代表作品。肖邦給予了《降E大調夜曲》優美的內涵和外在的光芒，整體風格上清澈流麗。肖邦在鋼琴曲《降E大調夜曲》的音樂風格和演奏技巧上，都進行了改革與創新，在音樂特色、意境刻畫、曲式特征方面，都有獨特的設計，從多個角度融合了音樂和鋼琴的搭配，形成了具有首創意義的新鋼琴曲風格。

關鍵詞：肖邦 《降E大調夜曲》 音樂風格 作品分析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）12-0005-03

在浪漫樂派鋼琴作品創作中，肖邦是重要創始人和杰出代表，降E大調夜曲全面的展現了肖邦的創作風格，讓音樂和美學思維融合一體，讓鋼琴曲既擁有了朦朧的感覺，又在某一些階段具有清新秀麗的色彩，形成了浪漫的風格和印象派風格相融合的特點。肖邦給予了鋼琴曲現實性，更掌握了鋼琴曲飄然的特點。在《降E大調夜曲》的創作中，肖邦結合了古典主義與浪漫主義的音樂元素，又開創了鋼琴曲全新的藝術形式，將鋼琴曲在浪漫主義和現實主義之間進行轉換。這種具有創新性的創作，推進了浪漫主義風格的發展。

一、《降E大調夜曲》的創作背景

夜曲是肖邦獻給瑪麗·普列埃勒夫人的作品之一，也是一種獨創的鋼琴獨奏題材，它體現了平淡柔和、寧靜寂寥的特點，舒緩中露出一絲沉思。《降E大調夜曲》大部分展示了肖邦性格柔和、清雅的特點。這首夜曲是肖邦在1831年9月之前完成的，這時候他已經形成了自己的創作風格，在《降E大調夜曲》的創作期間，肖邦深受格里格的影響，《降E大調夜曲》的作品傾向于旋律的表達，同時又極其想展現浪漫的思想感情。在樂曲創作過程中，肖邦對演奏技術上的要求并不高，但是對音樂的見解要求非常高。肖邦將音樂改變為自創性和靈活性的結合體，給每個音符都截然不同的色彩。肖邦在這首作品中突出了不和諧音樂色彩，讓音樂有了飄浮不定的情感。這首夜曲開啟了新音樂的道路，它與那些向情人表示愛慕的小夜曲不一樣，這首夜曲是作曲家在夜深時用音樂寫下的內心獨白，這也引起許多人的共鳴，使之成為了最受歡迎的夜曲。

二、《降E大調夜曲》的音樂特點

這首夜曲旋律優美、飽含詩意，樂曲的構成為回旋曲式，行板，節拍為12/8拍。右手的裝飾音始終保持著歌唱式的連貫，左手由始至終都是同樣的音型.寧靜柔美的旋律描述著大自然的夜色和作者心靈的言語。這首作品的節奏特點，屬于比較寬廣像船歌游蕩的感覺，這使這首作品松弛有度。這首曲子的音樂形象比較單一，沒有太大的戲劇效果。夜闌人靜，更深夜靜，這時聽到肖邦的夜曲，最是愜意，不同于那些嬌柔做作的貴族沙龍的感覺。行云流水般的琴聲像一只溫柔的手觸碰著你內心的最底處，可把一切的煩惱都融合于琴聲，隨之流逝肖邦的音樂之中，溫婉柔和、情感細膩、浪漫唯美，令人如癡如醉。《降E大調夜曲》無論從題材上還是音樂的感知上，都開創了新的特點，《降E大調夜曲》平行的和弦、聲音的層次、調式的變動等特點，集中體現了當時肖邦音樂創作的前瞻性，也展示了對傳統音樂的傾覆革新。從音樂特點上來看《降E大調夜曲》的風格，能夠更好地理解肖邦的創作靈感來源。

三、《降E大調夜曲》的音樂風格

這首樂曲融合了印象主義和浪漫主義的音樂風格，大部分描寫的是大自然和生活，這首作品強烈的抒發了肖邦自己心中孤獨的情感，包含了對祖國的熱愛之情和當時社會局勢發展的無奈。這首夜曲具有經典的抒情化浪漫主義風格，曲子主旋律特點是恬靜柔美，在伴奏聲部襯托下更加流云如歌，充滿詩意。

（一）《降E大調夜曲》的音樂意境

《降E大調夜曲》是來自肖邦靈魂的音樂，整體音樂在不斷沖擊現實世界，不受傳統形式限制，在欣賞《降E大調夜曲》的時候常常會發現，其所映射出音樂的意境有神秘空靈的天空，有深不可測的海底、有人的情感、人們的追求，無數對現實世界的感動。音樂的魅力就在于其意境的描述，《降E大調夜曲》表達出的音樂意境，有一種強烈的畫面感。《降E大調夜曲》能夠勾畫出輪廓，也能夠細致地令人神往。在《降E大調夜曲》的音樂中，是不同板塊的重新組合，粗線條和細線條的交錯，是一幅幅優美的畫面，通過音樂形式表現出來的個體。音樂在發展的過程中，意境美是永恒的美，意境美能夠帶給欣賞者藝術的享受，意境美也能夠讓欣賞者更加真實的看到心靈。

（二）浪漫主義與印象主義的融合體現

在19世紀的音樂發展歷程中，音樂呈現出多種形態發展的形勢。在音樂的創新發展中，肖邦作出的重要貢獻，就是削弱了古典主義音樂的特征，開創了浪漫主義和印象主義的音樂探究。他的創作結合了印象主義的朦朧和浪漫主義的自由灑脫，這種完美的融合使其打破了傳統音樂上的對位方法，開啟了浪漫主義音樂的新道路。音樂的發展需要推動力，音樂快速的進步需要創作者具有極大地熱情。肖邦在《降E大調夜曲》的創作中，將浪漫主義和印象主義融合，從而使其體現出了與眾不同的美感，在樂曲的不同部分，能夠通過音程和旋律、低音和高音之間的轉換，讓樂曲呈現出和諧與不和諧的沖擊魅力。浪漫主義與印象主義相融合，在音樂表達中具有一定的難度，但肖邦從音樂本質的特點拓展音樂的發展路徑，讓音樂特征之間形成對比，從而形成了肖邦創作的獨特風格。

（三）曲式與調式的立體銜接

一首優秀的鋼琴作品，必是曲式和調式立體銜接的完整體現，肖邦在《降E大調夜曲》的創作中，所有的變奏都有主題和動機。例如如果旋律在高聲部，節奏變化就要順暢而下，如果主旋律的音調不變，就會采用密集的節奏音型。在肖邦的鋼琴作品創作中，其曲式和調式方面，具有一定的東方色彩。例如肖邦擅長用全音列，全音列的旋律不受任何限制，音階能夠反復演奏，這種反復演奏的狀態，能夠將樂曲推向高潮。在《降E大調夜曲》中可以發現，音樂初期旋律緩緩流出，樂曲是由弱拍開始，在低音區保持著背景音樂的微弱。而雙音重復的旋律，讓音樂開始發生一些微妙的變化。肖邦充分運用了鋼琴的特點，手指的強度與音樂之間高度配合，而在高潮部分，音樂在關鍵點開始了劇性的轉折，使音樂整體就像大海一樣寬廣。這就是曲式和調式立體銜接的積極作用。

四、《降E大調夜曲》作品分析

這首作品擁有明朗如歌的主旋律，擁有類似于船歌那樣擺動的和聲伴奏，就像是一首無詞歌。這首作品為12/8拍，整首曲子的主旋侓在右手上，慢慢地將主題引出，左手為伴奏織體，12/8的節奏上分為4拍一組，每一拍為三個音，運用雙音和弦的跳進，營造流動的旋律。

（一）和聲分析

這首曲子以大三和弦為主，屬七和減七為輔，主三和弦表達作者開心、純潔的心情，七和弦則表現內心痛苦惆悵。在和聲補充中，和弦的根音和三音作為補充聲部，可以使聲部能夠平穩的進行，同時重復主音和屬音作為重復的音和持續音，從這點可以看出肖邦受古典主義音樂創作的影響，十分的嚴謹，很少用到和弦外音，用的都是功能性的和聲，這些特點讓整首曲子的和聲邏輯十分完整又具有動力。

（二）曲式分析

這首曲子是一個回旋曲式結構，可以理解為帶有單三結構的二部曲式，又可以理解為單三部曲式，整首曲大致可以分成三個部分，三個部分都是重復加花變化而來的，第一部分有兩個主題。

第1-4小節為第一個主題。第5-8是在前面四小節上的變化重復，還加入了一點和弦外音形式的加花，這兩個樂句為平行樂句，為了使旋律能有流動性，其趨向一直處于變化中。肖邦在這段中運用了顫音、倚音的演奏手法，這一旋律主要采取大音程之間的跳進，給人有一種十分寬廣遼闊的感受，最后的和聲也從D7回到了T上面。

作品的第9-12小節，為第二主題。這個主題的兩個樂句為方整型樂句，主題主要是以小音程級進，主要在中音區演奏，前兩句在降E大調上發展，后兩句就轉變為f小調關系上了。這一主題的右手主旋律是以雙音的形式出現，還有加上一點跳音形式，與第一主題右手的單音旋律形成對比，使旋律不再單一，豐富了音樂內容，這一主題旋律較平緩、安逸，順帶引出下一部分。

第二部分是第一部分的變化重復，保留了第一部分的主干旋律，加多一些裝飾音，讓音樂聽起來內容豐富了許多，聽起來就像是在訴說著心中甘甜與苦楚，旋律起伏較大，給人的情緒上帶來一種沖擊。

作品的第三部分，它是第一部分變化再現，第29小節是前面一主題的加花重復，也是整首曲的高潮部分，通過一串16分音符的推動，旋律高八度的演奏，把音樂情感推至最高點，所有的感情都在31節處爆發，隨后音樂的補充終止也在D7和弦上停頓。后面一個三拍子的延長音之后，曲子輕柔、緩和的進入結束部分，結尾部分與曲子開頭形成一種呼應，把激昂的情緒平復，以極弱的演奏手法終止，最后的主和弦以分解和弦的形式慢慢結束。整首曲子為大調的音樂色彩，簡單的旋律充滿了民族韻味，波音、回音、琶音的演奏手法，給整首曲子增添豐富的色彩感，使得曲子既華麗又柔和。

肖邦對鋼琴作品的重要貢獻，就是其風格的轉變，作為一名作曲家，肖邦完成了對音樂風格的革新，這對于音樂發展進程具有重要的意義。從鋼琴曲《降E大調夜曲》中可以看出，肖邦的創新源于自然，他對音樂的聲音有特殊的感受，在鋼琴曲的演奏過程中，重視突出個性化聲，重視音響的重疊交織，鋼琴曲的創作手法和演奏技巧，都能夠很好地結合鋼琴的特點，更能夠通過音符創作出情景，在演奏中抒發情感，在創作中發揮想象，在實際操作中促進音樂情感與技術的有機結合。

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