著名歌劇詠嘆調(diào)實(shí)用鋼琴伴奏 我心花怒放CD 彩色折頁(yè)
趙楠
【摘 要】《參孫與達(dá)麗拉》（Samson et Dalila）這部歌劇作品中有幾首女中音的演唱部分，這部歌劇也是為數(shù)不多以女中音為主角的歌劇作品之一。《我心花怒放》（Mon coeur souvre a ta voix）在歌劇的第二幕中出現(xiàn)，帶有抒情浪漫的音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)采用離調(diào)的表現(xiàn)手法預(yù)示著愛(ài)情的背后醞釀著陰謀。
【關(guān)鍵詞】《我心花怒放》；圣-桑斯；《參孫與達(dá)麗拉》
中圖分類號(hào)：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0095-01
一、作者簡(jiǎn)介
圣-桑斯（1835-1921）法國(guó)作曲家、鋼琴家、風(fēng)琴家。童年已顯示出堪與神童莫扎特相比的音樂(lè)才能。圣-桑斯一生共寫了十三部歌劇作品，其中以《參孫與達(dá)麗拉》（Samson et Dalila）最為成功。圣-桑斯在法國(guó)常被視為瓦格納的信徒，但《參孫與達(dá)麗拉》卻具有典型的法國(guó)音樂(lè)特征，旋律柔和動(dòng)聽(tīng)，結(jié)構(gòu)平衡合理，合唱構(gòu)思尤其巧妙。
二、劇情介紹
三幕歌劇，腳本是圣-桑斯的堂兄弟費(fèi)迪南·勒梅爾根據(jù)圣經(jīng)舊約故事改編。故事劇情：以色列的百姓遭到異教徒腓力斯人長(zhǎng)期的蹂躪，深受暴政之苦。這時(shí)，以色列青年參孫出現(xiàn)，他勇敢、充滿神力。以色列的百姓在參孫的幫助下，打敗了腓力斯人。腓力斯人深知無(wú)法抵御他的神力，就使用美人計(jì)，讓美女達(dá)麗拉去誘惑參孫，打探他神力的秘密所在并最終打敗他。達(dá)麗拉靠美色徹底迷住了參孫，并知道了參孫之所以擁有神力的原因是由于上帝在他出生時(shí)賜給他一頭很硬的黑發(fā)，這一頭黑發(fā)從來(lái)沒(méi)有剪過(guò)。于是，達(dá)麗拉趁參孫睡覺(jué)的時(shí)候剪了他的頭發(fā)。參孫由于被剪掉了頭發(fā)失去了神力，腓力斯人打敗了他并且將其俘虜。他們拿參孫當(dāng)玩物，折磨他，挖掉了他的雙眼。不久，在祭奠腓力斯的神達(dá)貢時(shí)，參孫被拉進(jìn)神殿，對(duì)他進(jìn)行嘲弄。參孫向上帝祈求最后的奇跡，終于重新獲得神力。他推倒了神殿的柱子，龐大的神殿轟然坍塌。最后，參孫與三千多敵人同歸于盡。
三、《我心花怒放》演唱分析
這部作品中有幾首女中音的演唱部分，這部歌劇也是為數(shù)不多以女中音為主角的歌劇作品之一。《我心花怒放》（Mon coeur souvre a ta voix）在歌劇的第二幕，達(dá)麗拉色誘參孫，讓參孫說(shuō)出自己的神力時(shí)所演唱的一首詠嘆調(diào)。歌詞大意是：“你的話像拂曉開放的花朵一樣，請(qǐng)你發(fā)誓說(shuō)：我永遠(yuǎn)不離開達(dá)麗拉……啊！回答我吧！說(shuō)為了愛(ài)情，為了我的愛(ài)情，在我的懷抱中陶醉吧”！此曲在結(jié)構(gòu)上分為復(fù)二部曲式即AB+AB。這首詠嘆調(diào)在整體的風(fēng)格上帶有異國(guó)情調(diào)的旋律特征，整體音樂(lè)線條優(yōu)美連貫，采用臨時(shí)的離調(diào)預(yù)示著悲劇的色彩。
樂(lè)曲的開頭是2小節(jié)的前奏，隨后進(jìn)入悠揚(yáng)的旋律且極富歌唱性，需要演唱者用穩(wěn)定的氣息支撐來(lái)控制聲音的強(qiáng)弱變化。A段是bD大調(diào)，旋律雖然平穩(wěn)但達(dá)麗拉的內(nèi)心是涌動(dòng)不安的，聲音要平穩(wěn)地表現(xiàn)，但情緒上要體現(xiàn)一種不安感。這首詠嘆調(diào)可以是女中音音色，也可以是次女高音色。
B段為這首詠嘆調(diào)情緒抒發(fā)的高潮部分。演唱時(shí)須注意開始處U n poco piu lento和dolce的標(biāo)記。開始兩句半音階下行的旋律，是在A段結(jié)尾的長(zhǎng)音情緒基礎(chǔ)上形成的。在B段演唱時(shí)，有很多下行的半音階，暗示著在愛(ài)情的背后醞釀著一個(gè)陰謀。
B段剛開始時(shí)的速度要比A段結(jié)尾部分稍微慢一些，聲音要柔和情緒要溫柔，表現(xiàn)出達(dá)麗拉漸漸地把參孫控制在自己的愛(ài)河之中。B段的最后那個(gè)樂(lè)句是連續(xù)的大調(diào)音，要求演唱者除了情緒上要把握到位以外，考驗(yàn)演唱者的氣息控制和聲音統(tǒng)一的控制能力。
詠嘆調(diào)的第二部分是對(duì)第一部分的變化再現(xiàn)。A段與A段旋律相似，但伴奏織體已經(jīng)由柱式和弦變成六連音的下行半音階形式。這種伴奏音型更加體現(xiàn)了達(dá)麗拉不安的心情。A的速度要比前面稍微快一些，B段的旋律與B段大致相同，但情緒上不同。區(qū)別在于 ：B四個(gè)小七度連續(xù)模進(jìn)的情緒要比B段更加強(qiáng)烈，尤其是在標(biāo)記有“cresc”的地方，一定要將達(dá)麗拉所謂的陶醉在愛(ài)情中的虛情假意渲染到極致。
此處也是整首詠嘆調(diào)的最高潮，因此演唱者在處理這段音樂(lè)的時(shí)候，情緒和技巧的平衡一定要把握好，做到控制好聲音的同時(shí)還要表現(xiàn)出達(dá)麗拉內(nèi)心的不安，只有這樣才能將劇情與角色詮釋到位。在樂(lè)曲的最后以聲音的弱控制，達(dá)麗拉叫著參孫的名字結(jié)束。
四、結(jié)論
這部歌劇中，達(dá)麗拉的另外兩首有名的詠嘆調(diào)還有《春天來(lái)到人間》、《愛(ài)情幫我克服柔弱》。加上《我心花怒放》，達(dá)麗拉的這三首詠嘆調(diào)成為迄今為止為數(shù)不多的女中音詠嘆調(diào)中的經(jīng)典曲目，是女中音們?cè)诟璩荣惡鸵魳?lè)會(huì)中經(jīng)常演唱的曲目。
參考文獻(xiàn)：
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[2]周楓，朱小強(qiáng).外國(guó)女中音詠嘆調(diào)[M].上海音樂(lè)出版社，1996：125.
[3]賀錫德.365首古今名曲欣賞[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.
作者簡(jiǎn)介：
趙 楠（1981-），女，遼寧省海城市人，講師，音樂(lè)學(xué)碩士，聲樂(lè)、音樂(lè)美學(xué)教師，單位：鞍山師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院。
