李婷

【摘 要】剪不斷，理還亂；老屋朽，人心糾。原以為數(shù)個風霜雪雨般的苦苦守候，能換得有情人長相廝守，怎料郎心變，血沖眼，怨仇滿心頭。可憐金子，永世難得幸福容。

【關(guān)鍵詞】川劇；金子；人物與舞美；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0054-01

人言，有沈鐵梅的地方，一定正候著一出好戲。川劇《金子》的出現(xiàn)無疑再次印證了這樣的傳奇預言。拋開我們印象中的川劇變臉、雜耍吆喝這類傳統(tǒng)民間藝術(shù)不談，以沈鐵梅為代表的現(xiàn)代版川劇更注重舞美的精致刻畫與舞者的表演功底，以及舞臺對于角色內(nèi)心的準確闡釋。人物與舞臺的交相配合，將內(nèi)在的詮釋與外在的烘托緊密相融，讓觀眾在觀劇的過程中不禁深入其中，感其所感，痛其所痛，實現(xiàn)了觀眾與舞臺之間無界限的相互互動。

《金子》講述了民國初年，金子同仇虎是一對青梅竹馬的情侶。仇家被焦閻王所害，仇虎含冤入獄。十年后，金子被迫嫁給焦閻王之子焦大星，并且誕下一子。仇虎越獄逃回家鄉(xiāng)苦苦尋找金子。為了讓仇虎躲避官方追捕，金子趁丈夫外出討債未回，婆婆焦母雙目失明，將其藏在家里，重溫舊夢。然而當金子得知仇虎要殺死焦大星全家，帶她一人逃走時，金子的內(nèi)心被愛和恨熬煎著。焦母察覺仇虎越獄逃回，托人將焦大星喚回，并通知偵緝隊。仇虎殺死焦大星，焦母誤殺幼兒，金子和仇虎雙雙出逃。劇以悲起，承接與轉(zhuǎn)合時給予觀眾期待，給予金子期待，但不料終以悲劇收場。

一、人物的舞臺表現(xiàn)

（一）金子。劇中的金子是一個身世普通，內(nèi)心卻極為堅強、果敢、高尚的女性。她敢愛敢恨，聰明能干，對于壓迫她會忍耐也會反抗，對于愛情她會等待也會把握。作為舊社會中的女性，金子身上幾乎承受著當時社會的一切黑暗壓迫，但同時，在她的身上也體現(xiàn)出對光明生活的強烈渴求與對惡勢力的反抗。

戲迷曾這樣稱贊沈鐵梅：脫下戲服，她是一個再普通不過的女人；而穿上戲服，她可以是所有人。功底深厚，表演極其傳神的沈鐵梅，是川劇史上一朵不謝的“鐵梅”，我們在這部經(jīng)典劇作改編的川劇《金子》中，便能深刻感受到這一點。第一幕中，金子在老宅飽受惡婆婆的羞辱與虐待，金子的忍耐、憤慨，被演員一縮一奮起的連貫動作鮮明地表現(xiàn)了出來；金子與仇虎重逢，內(nèi)心的喜悅、對新生活的向往，通過演員快步、旋轉(zhuǎn)、小跳及面部表情的配合使觀眾都沉浸在有情人相會的喜悅之中；金子知道仇虎要殺害大星一家，動作與表情的堅決反對、在大星拔刀刺向仇虎時堅定地擋在二者之間……演員飽滿的激情、鏗鏘有力的唱腔、扎實的身段及面部表情的完美配合，將人物的所有動靜都完美地呈現(xiàn)在了觀眾的面前，此舉絕非易事。

（二）白傻子。這個局外人的反復出現(xiàn)乍一看讓我們摸不清頭腦，但隨著劇情的發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)，白傻子每次的出現(xiàn)都正好在劇情的悲劇情節(jié)達到小高潮之后，這也是導演在此特意進行的一種場面調(diào)節(jié)的手法。讓白傻子這個滑稽戲劇形象對于過于凝重的氛圍進行適當?shù)幕貓觯圆恢劣谧層^眾深陷苦苦的悲痛之中。同時，白傻子雖滿口胡話，但他看得清世事，分得清善惡，與劇中其他角色相比，他是最單純，也是最“聰明”的現(xiàn)實人物。

“白傻子”一角，可以說傳神地體現(xiàn)出了川劇的表演特色——高腔曲牌豐富，唱腔美妙動人；情節(jié)幽默風趣，充滿鮮明地方色彩；語言生動活潑，具有濃郁的生活氣息和廣泛的群眾基礎(chǔ)。

二、舞臺美術(shù)的二度創(chuàng)造

“舞美”，全稱舞臺美術(shù)，是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等，其任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，從而渲染舞臺氣氛。

（一）燈光。川劇《金子》的整體舞臺色調(diào)成暗黑色，除了舞臺中心的桌椅外，其余部分幾乎都陷在了無盡的昏暗之中。這時，燈光的“形象塑造”作用就體現(xiàn)了出來，對于整個劇情基調(diào)的調(diào)節(jié)起了決定性作用。金子與老婆子同臺受欺負時，舞臺總是將黑暗擴大，將金子壓制在深深的昏暗之中，體現(xiàn)出金子生活與內(nèi)心無比的壓抑；金子與仇虎重逢后，二人在一起敘舊廝守，舞臺幾乎全亮，同時打出暖色的燈光，讓金子內(nèi)心的喜悅與對未來再次燃起的憧憬得到了極大的渲染；在仇虎拔刀揚言要報仇、與大星對酒誤認大星為其父時，慘白的白熾燈從上往下打在二人的臉上，表現(xiàn)出陰森、兇狠的內(nèi)心，使二人處于死亡的懸崖之巔。

（二）音樂。《金子》中的音樂是以川劇樂聲為主的，唱、念、打與聲音的融合，絲絲入扣，精準結(jié)合。如金子、仇虎相遇時快活的場次與曲目、金子受婆婆虐待對生活無望時蓮花落的相融合、金子阻攔仇虎報仇時堅定有力的反抗音樂，以及結(jié)局時金子守在將死的仇虎身邊悲涼的唱詞……演員用“唱”，來透徹地表達出自己的內(nèi)心，這也是戲劇最具魅力之處。

川劇乃四川文化的一大特色，“蜀戲冠天下”是古人用來形容川劇在唐代的地位與發(fā)展盛況。時至今日，諸如沈鐵梅這樣的優(yōu)秀川劇演員，正憑借高超的藝術(shù)創(chuàng)作理念與追求，將川劇引入世界文化藝術(shù)大潮中。

凄凄慘慘戚戚，帷幕落下，獨留眾人淚流滿面。