劉海波
【摘 要】身為一種獨特的西洋樂器，小號擁有獨特的演奏風格和藝術魅力。不管是在合奏還是獨奏中，小號都能夠發(fā)揮出獨特的演奏效果，因此受到音樂家的寵愛。想要讓我國的小號演奏藝術擁有自己的風格，就要在吸取西方小號演奏經(jīng)驗的同時，與中國傳統(tǒng)音樂相融合。
【關鍵詞】小號；演奏風格：藝術魅力；融合
中圖分類號：J621.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0103-01
小號屬西洋樂器，歷史悠久，在合奏、獨奏等方面具有至關重要的作用。同時因為其獨特的演奏風格和藝術感染力，讓小號成為樂隊中炙手可熱的“寶貝”。作為一種可以合奏的獨奏樂器，從始至終，小號在音樂舞臺上就沒有“黯然失色”過，在小號的歷史演變過程中，其形態(tài)、音樂性能、音質(zhì)等發(fā)生了巨大變化。因此，我們需要從小號的歷史演變過渡到對小號的演奏風格進行探索與分析，從而豐富其研究內(nèi)容，有助于小號演奏的發(fā)展。
一、了解小號演奏的風格演變
其實小號的演奏可以追溯到史前時期，當時人們用海螺來進行“演奏”。到了石器時代，人們用牛角、象牙等工具制成了最原始的小號。由于這些樂器的配件太過簡陋，只能發(fā)出一個或極少幾個音，音質(zhì)還模糊不清，因此只是把它當做一種傳聲工具。
隨著社會不斷進步與發(fā)展，真正意義上的小號開始出現(xiàn)。18世紀中期，鍵閥作為小號附件加入其中。在小號被當成演奏樂器之前，它主要被賦予更多的是社會地位與功能。在中世紀時期，小號的地位神圣不可侵犯，因為它是上帝擁有的。同時在《圣經(jīng)》中也提到了小號這種樂器，將它與天使的美妙聲音聯(lián)系在一起。
小號在不同時期擁有不同的社會與歷史地位，同時在不同時期，它的形態(tài)與功能也隨之在改變。有的小號只能夠發(fā)出一個或極少幾個音，有的小號卻能夠演奏出許多美妙的音符。然而在小號的歷史演變過程中，音樂家們通過不斷地嘗試與實踐，使小號演奏發(fā)生了巨大變化，隨著其演奏風格的逐漸豐富，小號在演奏中也逐漸占據(jù)了重要地位。
二、探討小號演奏的風格變化
傳統(tǒng)型號的小號，其演奏范圍更加廣泛。其獨奏、合奏都能生動形象地塑造出音樂形象。通過不斷地改變音調(diào)與音色，讓人們切身感受到樂曲中想要表達的情感，以及創(chuàng)作者的內(nèi)心世界。例如，小號獨奏《帕米爾的春天》，能夠讓聽眾仿佛置身于一望無際的大草原上，仰望著藍天白云，眺望著帕米爾高原上的皚皚白雪，人們在草原上歡聲笑語、放聲歌唱，驅(qū)趕著牛羊……
傳統(tǒng)的演奏方式，即為一種優(yōu)秀的、含有科學技術方法的演奏方式。在這種演奏方式下締造了一大批優(yōu)秀的、極具個性特點的小號演奏家。隨著社會的發(fā)展與進步，文化交流的逐漸頻繁，豐富各異的小號演奏流派通過互聯(lián)網(wǎng)等渠道傳到了中國，因此呈現(xiàn)在人們面前的是一幅“百家爭鳴”的熱鬧音樂畫面，同時使得人們有了更多、更寬泛的選擇。
不同的人群對于小號演奏的風格口味也各有不同。然而這些新型的小號演奏法想要脫穎而出，就要看其能否滿足市場的需要，如果不能夠滿足市場需要，那么這些演奏方式也將會被淘汰。
三、貫徹小號演奏的中國特色
很多人在對小號的認知方面都有著錯誤的認識，普遍認為小號的聲音太大，音調(diào)過高，不易將柔和的感情淋漓盡致地表現(xiàn)出來。其實，小號不僅擁有較強的音樂感染力，其音樂表現(xiàn)力也是非常豐富的，不管是輕柔溫和的曲風、還是莊重嚴肅的音樂，甚至是鏗鏘有力的曲調(diào)，小號都能夠?qū)⑵渖鷦有蜗蟮卣故境鰜?。正因如此，越來越多的小號獨奏曲被?chuàng)作出來，小號的發(fā)展也得到了有效提高，各國音樂創(chuàng)作人也將本國音樂特色融入其中，使得小號具有多種多樣的演奏風格。因此，我們要吸取西洋小號演奏的優(yōu)點，創(chuàng)造出獨具中國特色的小號演奏風格。
小號演奏在我國已經(jīng)有100多年歷史了，尤其在改革開放以后，人們物質(zhì)水平與精神水平不斷提高的同時，藝術創(chuàng)作水平也得到了相應提高。小號在我國的發(fā)展前景也是一片光明。我們需要做的就是將中國傳統(tǒng)音樂與小號演奏有機融合起來，這樣的小號演奏才會具有中國特色，也才能創(chuàng)造出具有中國特色的小號演奏藝術風格。小號具有獨特的音樂感染力和表現(xiàn)力，只要能深刻地了解它，就會被它強大而獨特的藝術魅力所折服，并陶醉其中。
小號演奏能夠為人們帶來優(yōu)美、動人的音樂，小號演奏家也要順應時代的發(fā)展，緊跟時代的步伐，讓小號發(fā)出更多更加美好動聽的樂曲。
參考文獻：
[1]劉月東.淺談小號在交響樂隊中的作用與地位[J].赤子，2014，（11）：102-104.
[2]姚廣哲.淺談在小號演奏中氣息的控制與運用[J].佳木斯職業(yè)學院學報，2016，（9）：98-100.
