佟世榮

【摘 要】巴洛克時期是小號重要的發展階段和高峰時期，在作曲家和演奏家的努力下，小號真正成為“藝術樂器”。

【關鍵詞】前期的嘗試與發展；后期的繁榮和輝煌；巴洛克小號演奏的相關規則

中圖分類號：J621.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0119-01

十七世紀歐洲早期，自然小號從軍事和禮儀功能中解放出來顯露出新的特性——“藝術樂器”。一些演奏者鉆研出演奏更高音域的技巧，這種新技能讓演奏者有能力去熟練地控制音符、豐富旋律，使小號有能力成為一種“藝術的”、有獨特色彩的樂器。

一、前期的嘗試與發展

在維也納和與其相關的地區是十七世紀初小號進入到藝術音樂的關鍵，作曲家、音樂家們利用宗教體裁做了許多將小號合奏與聲樂作品相結合的初期寫作嘗試。其中出現最早的是雷蒙多·巴萊斯特拉創作的《為十六支小號而作的彌撒》和為《小號而作的圣母頌歌》。另外還出現了一種以小號為特色的“小號教堂奏鳴曲”，意大利的宮廷小號手梵第尼在其演奏教程中創作了八首為小號與管風琴而作的奏鳴曲，他可能是最早將管風琴與小號相結合的藝術家。在英國，亨利·普塞爾用英國人發明的滑管小號在1692年創作的《浪子》中用小調式創作了一個為四支小號而作的短小樂章。

二、后期的繁榮和輝煌

在巴洛克后期的維也納，其統治者為了彰顯其皇室的榮耀，宮廷小號手的數量又有很大比例的增長，在這些宮廷小號手中由于出現了弗朗茨·屈費爾、弗朗茨·約瑟夫·荷蘭和約翰·海尼施等擁有非凡技藝的演奏大師，使得眾多作曲家在各個類型的作品中創作了具有相當難度的小號聲部，比如在A·卡爾德拉的一首小號二重奏作品中兩個演奏者都必須演奏到e3。這時的意大利作曲家們同樣極力發掘著小號的作用和能力，如托萊利利用一支或兩支小號和兩支雙簧管、數字低音以及弦樂隊的編配組合進行著創作；A·斯卡拉蒂為女高音、D調小號和數字低音創作了七首詠嘆調，這些作品成為了小號與聲樂相結合的重要代表。巴洛克的兩位代表人物巴赫和亨德爾都擁有著自己的“御用”小號演奏家如G·萊奇、V·斯諾等，兩位作曲家在很多的作品中創作了具有高超技巧的小號聲部，最為著名的比如《布蘭登堡協奏曲第二號》、《水上音樂》等。

這一時期的小號室內樂演奏到達了一個空前的巔峰，作曲家也對于小號傾注了更多的熱情，將巴洛克小號樹立成一個具有高貴氣質的、象征地位的、體現風范的標志性藝術樂器。

三、巴洛克小號演奏的相關規則

（一）音準：這一時期對于標準音a1的振頻并不是現代管弦樂隊傳統的440-444赫茲，而是通常將標準音設為415赫茲，這是巴赫時代在萊比錫所使用的音高；而亨德爾時代的倫敦則將音高標準定為421赫茲；在1700年左右的法國則將音高標準設為390赫茲。在很長的一段時間，多種不同的非平均律體系都很通用，在自然小號的實際演奏中更傾向使用純律。

（二）吐音的發音方式：在幸存下來的一些珍貴小號教學文獻中對于演奏連續的吐音時（特別是在二度音程上），被要求使用不同吐音發音方式來完成。如在梵第尼的《小號演奏法》中標注的Le Ra Li Ru Ta Te Ghe Di等等不同的發音方式，而相同的音頭是在演奏同音或跳度較大的琶音時使用的。這與現代小號演奏吐音時基本使用同樣的Tu音頭發音方法有著很大的區別。而且在文獻中指出決定使用哪些吐音方式來演奏的條件有很多：比如作品內容的不同；演奏速度的不同；演奏環境的不同；音程關系的不同；演奏者母語發音方式的差異等等。這些不同的發音方式是正確演奏巴洛克時期風格小號作品的一個非常重要的表現手段。

（三）關于即興演奏：在一些文獻中談及關于這一時期小號演奏中即興演奏的有很多，但存留下來的教材中關于實踐訓練這一方面的篇幅并不很充分，體現了當時對于“即興演奏”這種藝術表現手段可能也是通過類似于我國戲曲藝術口頭傳教的方式來進行教學。在一些來華講學的國外專家的講解和演奏中表達了這樣一種方法——同樣的樂句、樂段被重復演奏時，通常會加一些即興加花之類的裝飾音，用來與前一次演奏相對比、區分，力度上也會追求變化。

（四）關于合奏時的音響：由于巴洛克自然小號的管體更長，號嘴跟現代小號號嘴相比更大、號嘴杯更深，所以巴洛克小號演奏高音時便更柔和。由此就形成了一種稱為“金字塔模式”的音響概念——這一時期的小號室內樂的作品最響亮的是演奏主要樂音的中、低音聲部，而演奏即興加花的高音聲部最柔和。這與巴洛克時期的管風琴作品很相似。還有，從文藝復興時開始到巴洛克時期，“模仿人聲”的藝術效果被當作各種器樂演奏的一項重要準則。前文提到的巴洛克時期的小號演奏家之所以偉大，是因為他們可以如輕聲吟唱般地演奏高音。近些年來出現了使用復古、正宗的巴洛克樂器組成的樂隊，他們極力地守護著所確立的曲目和演奏風格，堅守著夢回巴洛克的陣營，向先賢致敬。

參考文獻：

[1][英]特雷弗·赫伯特，約翰·華萊士編.劍橋音樂叢書——銅管樂器[M].任達敏譯.北京：人民音樂出版，2007.

[2]埃德華·塔爾著.巴洛克小號演奏藝術——重奏篇[M].黃大同譯.上海：上海教育出版社，2005.