【摘 要】《第六交響曲》被公認(rèn)為是馬勒作品中最具有悲劇性的一部作品，作曲家借用這部作品反映了他一生的悲苦遭遇和悲觀意識(shí)。本文通過(guò)具體分析其音樂(lè)特點(diǎn)，揭示其悲劇性的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】馬勒；死亡；警句主題；阿爾瑪；英雄

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0088-02

古斯塔夫·馬勒的《第六交響曲》構(gòu)思于1903年，完成于1904年，被認(rèn)為是馬勒交響曲中最具有悲劇性的一部作品，作曲家曾為其命名“悲劇”。這是一部以“自傳性的標(biāo)題性概念”來(lái)創(chuàng)作的作品，是馬勒主觀意識(shí)的體現(xiàn)，通過(guò)對(duì)他所生存的現(xiàn)實(shí)環(huán)境以及家庭生活痛苦經(jīng)歷的描寫(xiě)，充分體現(xiàn)了馬勒悲觀的宿命意識(shí)：“生存是個(gè)負(fù)擔(dān)，死亡值得向往；生活則是可惡的。”在這部交響曲中，馬勒用“死亡”來(lái)表現(xiàn)了對(duì)人的精神不斷摧殘的更為深層的悲劇表現(xiàn)，“死亡”是對(duì)他所生存的敵意環(huán)境的痛苦否定。他的妻子阿爾瑪也曾經(jīng)提到：“沒(méi)有一部作品像這部作品那樣直接來(lái)自他內(nèi)心深處，《第六交響曲》是他最具個(gè)性化的作品，也是一部預(yù)言性的作品，在《亡兒之歌》和《第六交響曲》中，他用音樂(lè)預(yù)言了自己的生活道路。”果然，就在作品首演的第二年，命運(yùn)就無(wú)情地重?fù)袅怂Ｊ紫仁撬類(lèi)?ài)的大女兒瑪麗亞因患白喉病死亡；其次是愈演愈烈的反猶氣氛迫使他辭去了維也納歌劇院院長(zhǎng)和指揮的職務(wù)；最后是他被醫(yī)生診斷患有嚴(yán)重的心臟病。命運(yùn)的三次重?fù)襞c交響曲中的三次“槌擊”不謀而合，最后的一擊把他像一根樹(shù)一樣拔起，面對(duì)無(wú)法抗拒的厄運(yùn)，英雄最終選擇了死亡作為解脫。整部交響曲都集中表現(xiàn)了“死亡”這一悲劇意向，象征著死亡的a小調(diào)成為全曲最重要的調(diào)性安排，由大小三和弦的和聲序列構(gòu)成的“警句主題”無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒著“不可改變的命運(yùn)的裁決”。從結(jié)構(gòu)上看，四個(gè)樂(lè)章的安排是馬勒最古典的一部交響曲，但其新穎的和聲（四度疊置）、非傳統(tǒng)樂(lè)器的使用（牛鈴、鋼片琴以及大錘等）、龐大的樂(lè)隊(duì)規(guī)模以及宏大的敘事（全曲長(zhǎng)達(dá)81分鐘）等又無(wú)不彰顯著其浪漫主義的情愫。

第一樂(lè)章主部主題采用進(jìn)行曲風(fēng)格，低音提琴和大提琴整齊劃一的撥奏恍若死神步步緊逼，小提琴奏出的嘆息式動(dòng)機(jī)奠定了整部交響曲的悲劇基調(diào)，雙簧管孤獨(dú)的吟唱很快就被弦樂(lè)的撥奏打斷，美好的希望被死亡的腳步碾碎。在一組木管演奏的上行琶音動(dòng)機(jī)后，小號(hào)奏出了這部交響曲最著名的“警句主題”——由一個(gè)大三和弦和一個(gè)小三和弦組成的悲劇主題。德國(guó)音樂(lè)學(xué)家H.F.萊里赫曾分析這一主題是“作為宇宙的災(zāi)難”，而且這種災(zāi)難是一種客觀的、不可避免的、超自然的命運(yùn)。這一警句主題貫穿在第一、第二和第四樂(lè)章中，像一把鐵鉗一樣緊緊拽住著三個(gè)樂(lè)章，以防止從絕望到勝利的任何突破。眾贊歌式的旋律片段取代了傳統(tǒng)的奏鳴曲式連接部，莊重肅靜的氣氛引出了深情動(dòng)人的副部主題，阿爾瑪曾經(jīng)提到這個(gè)主題是馬勒為她而寫(xiě)，因此常被稱(chēng)為“阿爾瑪主題”，小提琴熱情飛揚(yáng)的旋律一掃之前的陰霾，充滿(mǎn)了希望和憧憬。展開(kāi)部中死神的腳步再次襲來(lái)，只是這次來(lái)得更為猛烈和強(qiáng)勁，柔美的阿爾瑪主題被肢解成片段化的旋律，并披上了進(jìn)行曲的外衣。正當(dāng)死神盛氣凌人、勢(shì)不可擋之際，突然插入了一段十分清新怡人的旋律，牛鈴和鋼片琴的使用營(yíng)造出非塵世的夢(mèng)幻氣息，馬勒曾經(jīng)解釋牛鈴“是遠(yuǎn)離高山之巔從峽谷中傳來(lái)的最后的塵世之音”，“黃昏時(shí)，牛鈴的叮當(dāng)聲伴著怡人的微風(fēng)輕輕陪我入眠”，這是一段恍若仙境的天籟之音，是馬勒最向往的阿爾卑斯山美景，這一刻寧?kù)o和幻境與憤怒和斗爭(zhēng)的力量形成鮮明的對(duì)比，猶如一種幻覺(jué)。但是這樣的夢(mèng)幻并沒(méi)有持續(xù)太長(zhǎng)的時(shí)間，小號(hào)的出現(xiàn)將音樂(lè)又重新帶回到充滿(mǎn)斗爭(zhēng)的悲劇性旋律中，第一樂(lè)章結(jié)束在氣勢(shì)恢宏的樂(lè)隊(duì)全奏中。

第二樂(lè)章音樂(lè)學(xué)家漢斯·雷德利希曾經(jīng)將這段音樂(lè)比喻為“一場(chǎng)可怕的木偶戲”，并用了很多形容詞來(lái)描述這段音樂(lè)：“幽靈般的”、“鬼魅的”、“惡魔般的”、“異域風(fēng)情的”、“災(zāi)難般的”、“炙熱的”、“陰冷的”、“血紅的”、“狂風(fēng)暴雨般的”。音樂(lè)在象征著死亡的a小調(diào)上進(jìn)入，雖然采用的是舞曲風(fēng)格的3/8拍，但也不過(guò)是為死亡進(jìn)行曲穿上了舞曲的外衣。定音鼓穩(wěn)健的敲擊，讓我們?cè)俅蜗肫鸬谝粯?lè)章中死神的腳步，圓號(hào)演奏的主題是前一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)變形，第一樂(lè)章的上行琶音動(dòng)機(jī)也在這里的木管組得到更明確的展開(kāi)。木琴短促的半音下行，配合著木管組和弦樂(lè)組的呼應(yīng)帶來(lái)怪誕嘲諷的效果，猶如馬勒在反抗現(xiàn)實(shí)生活中所遭遇的嘲笑和愚弄。圓號(hào)的旋律來(lái)自《第五交響曲》的諧謔曲樂(lè)章，明確地暗示著一種諷刺性幽默。由大小三和弦構(gòu)成的悲劇動(dòng)機(jī)不斷出現(xiàn)在旋律的進(jìn)行中，時(shí)刻呼應(yīng)著第一樂(lè)章的悲劇情緒。

第三樂(lè)章有節(jié)制的行板，這是整部交響曲中最特立獨(dú)行的一個(gè)樂(lè)章，在情緒和意境上完全有別于其他三個(gè)樂(lè)章。bE大調(diào)取代了其他三個(gè)樂(lè)章都使用的象征著死亡的a小調(diào)，由大小三和弦序列構(gòu)成的悲劇主題也唯獨(dú)沒(méi)在這個(gè)樂(lè)章中出現(xiàn)。在經(jīng)歷了第一樂(lè)章中英雄與死神的殊死搏斗，第二樂(lè)章不公平命運(yùn)的冷嘲嘲諷后，第三樂(lè)章進(jìn)入了一個(gè)至真至美的縹緲境界，這是馬勒經(jīng)歷了一波又一波排山倒海般的逆境之后，對(duì)人生、對(duì)愛(ài)、對(duì)大自然的重新詮釋?zhuān)与x了“可惡的”現(xiàn)實(shí)，遁入一個(gè)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相對(duì)立的“另一個(gè)世界”。bE大調(diào)的主題旋律來(lái)自歌曲集《亡兒之歌》，但音樂(lè)更柔和、松弛，帶有田園詩(shī)般的氣質(zhì)，由于采用了拿波里降二級(jí)，大調(diào)中時(shí)時(shí)透露出陰郁的小調(diào)色彩，使音樂(lè)帶有淡淡的感傷之情。小提琴輕柔舒緩的旋律使音樂(lè)顯得極為節(jié)制，雙簧管演奏的嘆息式動(dòng)機(jī)源自第一樂(lè)章動(dòng)機(jī)的變形，樂(lè)章中段象征著“遠(yuǎn)離塵世的孤獨(dú)”的牛鈴聲再次出現(xiàn)，圓號(hào)渾厚溫潤(rùn)的音色極富浪漫主義氣息。這是馬勒厭倦了世俗的不公，命運(yùn)的無(wú)情之后建立的“另一個(gè)世界”，仿佛是“從很遠(yuǎn)的地方回蕩著自然的聲音，就好像他站在最高的山峰面對(duì)著永恒”。

第四樂(lè)章這個(gè)宏大的終曲長(zhǎng)達(dá)32分鐘，經(jīng)過(guò)慢板樂(lè)章的鋪墊，終曲的爆發(fā)顯得更加勢(shì)不可擋。長(zhǎng)大的引子融合了第一樂(lè)章的諸多素材，音樂(lè)繼續(xù)以象征著死亡的a小調(diào)開(kāi)始，豎琴的琶音動(dòng)機(jī)引出了小提琴孤獨(dú)的吟唱，但即刻就被定音鼓的猛烈敲擊以及象征著死亡的“警句主題”打斷，開(kāi)宗明義地揭示了全曲的悲劇主旨。引子中的眾贊歌旋律徘徊在單簧管、大管和圓號(hào)的低音區(qū)，停滯的節(jié)奏，下沉的旋律，使其成為全曲最陰郁的旋律片段，被阿多諾稱(chēng)為：“黑暗的眾贊歌”。主部主題仍然是第一樂(lè)章的進(jìn)行曲風(fēng)格，主題中的八度大跳以及附點(diǎn)節(jié)奏均提示我們這是第一樂(lè)章主部主題的變形，悲痛的情緒顯得更為深切。副部主題同樣是來(lái)自第一樂(lè)章的“阿爾瑪主題”，前半部分采用較長(zhǎng)時(shí)值的音符使旋律顯得較為舒緩，逼仄的音區(qū)以及大量六級(jí)音的使用又增添了一份壓抑和沉悶之感，主題后半部分的大跳音程、細(xì)碎化的旋律以及和聲上的不斷離調(diào)使音樂(lè)變得逐漸激烈起來(lái)。正如阿多諾所言“這可能是馬勒交響曲中最具有散化風(fēng)格的段落，就像站在波濤洶涌的水中的危險(xiǎn)船只上的舞蹈。”展開(kāi)部從夢(mèng)幻性的牛鈴聲開(kāi)始，抒發(fā)著對(duì)美好生活的深切渴望，隨著對(duì)主副部材料的展開(kāi)，音樂(lè)的情緒逐漸高漲，就在旋律進(jìn)入最高點(diǎn)之際，代表命運(yùn)打擊的大槌猛然落下，將與之搏斗的英雄重重?fù)舻梗安豢筛淖兊拿\(yùn)裁決”的動(dòng)機(jī)即刻出現(xiàn)，仿佛在暗示內(nèi)心的幻想仍然不敵世俗的力量，陰暗的旋律再一次狂壓過(guò)來(lái)，象征著死亡的鼓聲不斷提醒著我們命運(yùn)的最終歸屬。三次出現(xiàn)的命運(yùn)的大槌一次比一次力度大，最終將浴血奮戰(zhàn)的英雄擊倒，全曲在象征著死亡的a小調(diào)上結(jié)束。

馬勒出生在地位低下的猶太窮人家中，一生備受歧視和屈辱，坎坷的經(jīng)歷造就了馬勒悲觀的宿命意識(shí)。人世間的痛苦、個(gè)人的不幸遭遇都迫使他在創(chuàng)作中思考和探求人生的答案，《第六交響曲》就是其悲苦命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照，作曲家在這部作品中傾訴了人生的苦難遭遇，并最終以死亡作為對(duì)不可抗拒的悲劇命運(yùn)的解脫。

作者簡(jiǎn)介：

楊曉琴，四川音樂(lè)學(xué)院副教授，上海音樂(lè)學(xué)院博士。