李曉菲
【摘 要】布魯赫《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是一首感情豐富、浪漫抒情的作品，也是音樂會(huì)上經(jīng)常演奏的曲目，深受人們的喜愛。本文淺析作曲家的生平及創(chuàng)作背景，對(duì)協(xié)奏曲第一樂章的演奏方法和音樂進(jìn)行了論述。
【關(guān)鍵詞】布魯赫；g小調(diào)小提琴協(xié)奏曲；第一樂章
中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0117-01
德國作曲家布魯赫（M.Bruch1838-1920）出生于科隆，他的母親是一位音樂老師兼女高音歌手。在母親的音樂啟蒙下布魯赫開始了童年的學(xué)習(xí)，他曾在波恩和曼海姆都學(xué)習(xí)過，14歲寫的交響樂曾獲得法蘭克福莫扎特基金獎(jiǎng)。雖然布魯赫的創(chuàng)作生涯開始得很早，但是很晚才被德國的音樂界和社會(huì)公認(rèn)，直到1913年柏林的皇家音樂學(xué)院才授予他榮譽(yù)教授的頭銜。
布魯赫生前是著名的歌劇和康塔塔作曲家，去世以后卻以創(chuàng)作的小提琴作品聞名于世。他的3首小提琴協(xié)奏曲以及小提琴與樂隊(duì)《蘇格蘭幻想曲》至今仍是演奏家們的保留曲目，特別是《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》被譽(yù)為十大著名小提琴協(xié)奏曲之一。①
這首協(xié)奏曲首演的時(shí)間是1866年4月，之后在被題獻(xiàn)者約阿希姆的幫助下進(jìn)行了修改，新的版本于1868年第一次公演?！秅小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》可以說是布魯赫音樂創(chuàng)作風(fēng)格的代表，樂曲采用傳統(tǒng)的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)，由三個(gè)樂章組成，但各樂章的形式都十分自由，三個(gè)樂章分別冠以《前奏曲》、《柔板》、《終曲》。
第一樂章《前奏曲》是不規(guī)則的奏鳴曲式，樂章由兩個(gè)舒展的華彩樂句開始，又以輝煌的華彩樂段進(jìn)入樂章的終止。在演奏這三句華彩樂段時(shí)，我們要注意以下幾點(diǎn)：
第一，第一個(gè)華彩樂句中的八分音符都要使用寬廣飽滿的分弓，要將每一處的延長音演奏得很充分，音樂是由平和漸漸過渡到熱情，可以在演奏過程中逐漸提速來表現(xiàn)音樂所需要的熱情；第二，第二句在音量上要比第一句更強(qiáng)些，演奏時(shí)要有明顯的層次感，在漸強(qiáng)漸快的推向樂句的高潮后再漸慢漸弱舒緩而下，樂隊(duì)隨之進(jìn)入正規(guī)的節(jié)奏；第三，樂章結(jié)尾的華彩樂段與第一句有相似之處，因而不要將節(jié)奏弄混淆，正確地奏出這一樂段的節(jié)奏，并連貫地演奏出漸快漸強(qiáng)的音階式上行樂句，將音樂推向曲終。
副部主題是一個(gè)優(yōu)美的抒情性樂段，在悠揚(yáng)自如的旋律背景下，我們依然可以感受到它和主題的反抗精神具有一致性。作曲家在創(chuàng)作這段旋律時(shí)，采用了大量的表情術(shù)語，這就考驗(yàn)了獨(dú)奏者是否能將力度、色彩以及音樂情緒處理得更深情，更富有歌唱性。節(jié)奏型變化多是第一樂章的創(chuàng)作特點(diǎn)，在副部主題中同樣出現(xiàn)了五連音、六連音、八連音、十一連音，以及三十二分音符等較為復(fù)雜且相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏型。如何能將抒情樂段演奏得富有魅力，這些節(jié)奏的準(zhǔn)確性和規(guī)范性十分重要，獨(dú)奏者應(yīng)該在規(guī)范和準(zhǔn)確的節(jié)拍中自如委婉地歌唱。
主部和中部出現(xiàn)的和弦樂段是第一樂章的炫技部分，在練習(xí)前需要選擇合適的指法，以演奏方便和利于把握音準(zhǔn)為前提選擇指法。每一個(gè)和弦演奏完，左手要提前準(zhǔn)備下一個(gè)和弦，盡可能地揉弦，右手切勿“砸”琴弓，不能因?yàn)橥瑫r(shí)演奏三個(gè)音而使用過多的壓力，要演奏出洪亮有共鳴的發(fā)音。中段結(jié)束前的分解和弦六連音也是這一樂章的一個(gè)技巧性樂段，演奏時(shí)很容易拉得不清晰，不準(zhǔn)確。左手在選擇正確的指法之后，要注意哪些音符可以使用保留指，這樣左手既輕松又可以降低不準(zhǔn)確的音準(zhǔn)。右手運(yùn)弓時(shí)注意切分的連弓很容易使低聲部的兩個(gè)同音演奏不清楚，可以在連線后面的同音留弓并且稍加重音，這樣就可以清晰地演奏這段分解和弦了。
第一樂章在這首協(xié)奏曲中起著引子的作用，樂曲簡短而有力，形象突出，小提琴獨(dú)奏在激動(dòng)又朦朧的樂隊(duì)背景下緩緩奏出。音樂主題出現(xiàn)時(shí)，在強(qiáng)烈的附點(diǎn)的陪襯下，流露出一種奮力追求理想般的精神動(dòng)力，充滿了激憤的反抗精神。再現(xiàn)部中省略了傳統(tǒng)奏鳴曲式中第一和第二主題的再現(xiàn)，管弦樂隊(duì)奏起呈示部中的音樂片斷，輝煌的音樂逐漸安靜下來，不間斷地轉(zhuǎn)入第二樂章。
布魯赫《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是一首很有價(jià)值的作品，也是浪漫主義音樂的典型。他的創(chuàng)作偏愛傳統(tǒng)的形式和民間素材，承襲了浪漫主義音樂的傳統(tǒng)。樂曲結(jié)構(gòu)自由，和聲色彩豐富，富有動(dòng)力的節(jié)奏與個(gè)性鮮明、富于激情的旋律結(jié)合在一起，顯示出高昂的浪漫主義精神，反映了自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度——有對(duì)自然以及對(duì)人的深刻的熱愛，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種反抗精神和憤世嫉俗的態(tài)度。從這里我們可以認(rèn)為，布魯赫的浪漫主義更具有它的積極意義。②
注釋：
①張蓓荔，楊寶智著《弦樂藝術(shù)史》，高等音樂出版社。
②韓里著，《歐洲弦樂藝術(shù)史》，中央音樂學(xué)院出版社。
參考文獻(xiàn)：
[1]韓里.歐洲弦樂史[M].中央音樂學(xué)院出版社.
[2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂學(xué)院出版社.
[3]張蓓荔，楊寶智著.弦樂藝術(shù)史[M].高等教育出版社.
[4]蔣雄達(dá)著.小提琴常用協(xié)奏曲教材輔導(dǎo)[M].上海音樂出版社.
[5]陳小瑋.布魯赫《g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》淺析及演奏研究[J].藝苑，2012.
