陳子揚+郭超+彭瑞琪
【摘 要】評劇是京津冀三地群眾喜聞樂見的中國傳統(tǒng)戲曲劇種，受多元文化等多因素的沖擊，其音樂生態(tài)環(huán)境受到了重大的破壞。京津冀協(xié)同發(fā)展的國家戰(zhàn)略的提出，特別是京津冀三地文化協(xié)調(diào)發(fā)展政策的出臺，為評劇這一中國傳統(tǒng)音樂文化音樂生態(tài)環(huán)境的重建注入了一針“強心劑”，有利地推動了中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興和發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】評劇；京津冀一體化；音樂生態(tài)環(huán)境；中國傳統(tǒng)文化；戲曲
中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0035-02
“京津冀協(xié)同發(fā)展是重大國家戰(zhàn)略”，這一政策是2014年2月，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習(xí)近平提出的，其強調(diào)要堅持優(yōu)勢互補、互利共贏、扎實推進，加快走出一條科學(xué)持續(xù)、協(xié)同發(fā)展的路子。京津冀雖然從行政區(qū)劃上各有疆界，但“你中有我，我中有你”，彼此難分。京津冀三地文化同根同源，文化脈息也相同或相近。它們擁有共同的母體，決定了三地文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展是不可分割的，京津冀協(xié)同發(fā)展，文化自覺與文化協(xié)同至關(guān)重要。為配合京津冀一體化的發(fā)展，2014年9月，京津冀三地共同簽署了《京津冀三地文化領(lǐng)域協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略框架協(xié)議》，其中提出要加大對傳統(tǒng)文化的保護力度，特別是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護力度。
評劇，中國五大劇種之一，其發(fā)源于河北東部唐山一帶，其特點是念白和唱詞口語化，讓聽眾非常容易聽懂，因此廣受歡迎。1910年，藝人成兆才將說唱曲藝藝術(shù)“蓮花落”與“蹦蹦戲”相結(jié)合，并吸收了河北梆子、京劇等其他劇種的一些表演方式和音樂元素，同時也受到唐山皮影戲音樂的影響，開創(chuàng)出“平腔梆子”的新劇種，后在成兆才的建議下，把“平腔梆子”的簡稱改為“評劇”、“評戲”，這個名稱就此確立，直到現(xiàn)在。經(jīng)過百余年的發(fā)展，評劇誕生了許多優(yōu)秀的劇目，如《花為媒》《秦香蓮》《劉巧兒》《楊三姐告狀》《小女婿》等；同時也造就了許多優(yōu)秀的評劇表演藝術(shù)家，如白玉霜、小白玉霜、新鳳霞、喜彩蓮、花月仙、李憶蘭、趙麗蓉、魏榮元、馬泰、張德福、陳少舫、席寶坤、劉萍、谷文月等人。由此，評劇成為京津冀三地人民共同喜聞樂見的戲曲劇種。
隨著我國經(jīng)濟建設(shè)的高速發(fā)展，同時受到多元文化的沖擊，一些中國傳統(tǒng)音樂受到了巨大沖擊，評劇也不例外。如喜愛評劇的受眾正在減少，關(guān)注度不斷下降；評劇優(yōu)秀的表演者年歲已高，后繼無人；傳統(tǒng)劇目陳舊，缺乏創(chuàng)新性的劇目以及政府對評劇的關(guān)注宣傳力度不夠。這些原因，讓評劇的發(fā)展受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。自2006年5月20日評劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后，似乎各方對評劇的“關(guān)心”程度有了一定的上升，然而這并不能改變評劇需要被“保護”的這一客觀事實。筆者認為，無論是對類似評劇這樣的中國傳統(tǒng)戲曲進行“博物館式”的保存也好，還是在“移步不換形”的動態(tài)過程中的保存也好，都不失為很好的保存方式。然而，就當(dāng)下像評劇這一類的中國傳統(tǒng)音樂所面臨的種種危機而言，最根本的原因在于生態(tài)環(huán)境的變化，在于中國音樂文化發(fā)展上的種種“失衡”。因此，論及傳統(tǒng)音樂的保護和發(fā)展，就不可背離傳統(tǒng)音樂及其相關(guān)的生態(tài)系統(tǒng)，不可背離當(dāng)代人類社會所公認的發(fā)展方向——走“可持續(xù)發(fā)展”之道。①
本文所提到的“生態(tài)環(huán)境”一詞，是“由生態(tài)關(guān)系組成的環(huán)境”的簡稱，是指與人類密切相關(guān)的，影響人類生活和生產(chǎn)活動的各種自然（包括人工干預(yù)下形成的第二自然）力量（物質(zhì)和能量）或作用的總和，其原本是研究生物與其生存環(huán)境之間關(guān)系的自然科學(xué)概念，后為其他人文、社會科學(xué)學(xué)者所沿用。諸如人文地理學(xué)家所定義的研究文化人群和自然環(huán)境關(guān)系的“文化生態(tài)學(xué)”、社會學(xué)家所定義的研究人類與環(huán)境關(guān)系的“人類生態(tài)學(xué)”等。所謂音樂生態(tài)環(huán)境，即傳統(tǒng)音樂的生存狀態(tài)及其與周圍諸種文化脈絡(luò)的關(guān)系。根據(jù)這一定義，筆者在文中不僅以評劇這一中國傳統(tǒng)音樂中的戲曲為中心，同時還將其置于一個更為廣闊的背景來考察它在人類文明的不同發(fā)展階段與自然環(huán)境、經(jīng)濟環(huán)境和文化環(huán)境之間的相互作用、相互依賴、相互制約的機制。希望通過自身的調(diào)研結(jié)果，結(jié)合京津冀文化協(xié)調(diào)發(fā)展的大背景、大環(huán)境、大政策，探尋評劇這樣的中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的新契機。
第一，演出團體交流更為頻繁。經(jīng)過調(diào)研，目前京津冀三地評劇專業(yè)院團大致分布如下，北京有以中國評劇院為首的6家評劇演出團體、天津有以天津評劇院為首的8家評劇演出團體，以及河北有近20家評劇演出團體，應(yīng)該來說現(xiàn)有的評劇演出團體規(guī)模和數(shù)量雖然與評劇最盛時的景象不可同日而語，但是滿足三地的評劇受眾的演出需求還是足夠的。筆者采訪過一位薊州區(qū)評劇團（天津評劇院三團）的演員，其說到：“京津冀文化協(xié)調(diào)發(fā)展政策出臺之前，他們更多的演出場地局限于天津薊州區(qū)，而政策出臺后他們?nèi)ケ本⒑颖钡揉徑胤窖莩龅臋C會更多了。”正是由于京津冀文化協(xié)調(diào)發(fā)展政策的出臺，讓三地之間的文化行業(yè)消除了壁壘，三地之間的演出交流更為平凡。
第二，京津冀評劇文化活動聯(lián)動。評劇為媒，唱響京津冀文化融合發(fā)展旋律。2016年8月，繼2014“區(qū)縣聯(lián)動打造評劇橋頭堡——京津冀地區(qū)評劇電視大賽”后，第二次依托區(qū)縣電視媒體資源聯(lián)辦聯(lián)播的評劇大賽——2016京津冀評劇電視大賽，除了通過主持詞、電視短片的形式向外界展示區(qū)縣軟實力外，還新增了“家鄉(xiāng)美”環(huán)節(jié)，將各區(qū)縣的文化特色展示給觀眾，其所有節(jié)目在12家媒體同時播出，進一步提升地區(qū)影響力，推動京津冀文化交流。
第三，三地評劇新創(chuàng)劇目相互扶持。在京津冀文化協(xié)調(diào)發(fā)展政策的推動下，京津冀三地的評劇新創(chuàng)劇目越來越多，在實現(xiàn)資源共享、優(yōu)勢互補、協(xié)同發(fā)展的政策支撐下，中國評劇院先后與唐山演藝集團合作推出了《良宵》，支持天津評劇院創(chuàng)排了《紅高粱》，協(xié)助石家莊評劇團創(chuàng)作了《安娥》等；又如北京凌空評劇團和廊坊市龍鳳演藝公司聯(lián)合推出的抗戰(zhàn)題材評劇《寸草春暉》于2016年6月24日在廊坊管道局影劇院精彩上演，三地的評劇藝術(shù)工作在京津冀文化協(xié)調(diào)發(fā)展的環(huán)境下，不斷奏出美妙的文化“協(xié)奏曲”。
京津冀文化協(xié)調(diào)發(fā)展的政策無疑給日益惡劣的評劇生態(tài)環(huán)境注入了一針“強心劑”，使得其開始往有利的一面進行著“可持續(xù)發(fā)展”的道路。筆者相信，不僅僅是評劇，在京津冀文化協(xié)調(diào)發(fā)展的有利推動下，中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興指日可待，中國傳統(tǒng)文化將屹立于不敗之林。
注釋：
①蔡際洲.中國傳統(tǒng)音樂的生態(tài)系統(tǒng)及其可持續(xù)發(fā)展[J].中國音樂，2003（2）.
參考文獻：
[1]楊占嶺，焦楊，陳振.寶坻：在保護中傳承百年評劇[N].人民日報，2015-12-23.
[2]蔡際洲.中國傳統(tǒng)音樂的生態(tài)系統(tǒng)及其可持續(xù)發(fā)展[J].中國音樂，2003（2）.
[3]張雪瑩，苑帥民，鄢載鵬.唐山評劇的發(fā)展現(xiàn)狀與傳承保護研究[J].戲劇文學(xué)，2016（6）.
[4]趙德民.評劇藝術(shù)在天津[J].天津市社會主義學(xué)院學(xué)報，2011（1）.
作者簡介：
第一作者：陳子揚，碩士研究生，天津體育學(xué)院運動與文化藝術(shù)學(xué)院播音主持藝術(shù)專業(yè)講師，研究方向：中國傳統(tǒng)音樂理論和音樂傳播學(xué)；
第二作者：郭超，碩士研究生，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（音樂舞蹈分院）助教，研究方向：聲樂表演藝術(shù)；
第三作者：彭瑞琪，碩士研究生，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院（音樂舞蹈分院）助教，研究方向：舞蹈表演藝術(shù)。
