吳詩

【摘 要】《麥克白》是莎士比亞經(jīng)典悲劇中最具代表性的一部，而粵劇版的《麥克白》中文名字叫《血手》，出演這部戲也是我的一次挑戰(zhàn)。整部戲中女主角的內(nèi)心戲是重點，在老師的指導(dǎo)和自己的努力下，我終于圓滿完成了這部對于自己來說具有挑戰(zhàn)性的戲，而這，也將僅僅是我粵劇舞臺上的一個嶄新的開始。

【關(guān)鍵詞】莎士比亞；《血手》；挑戰(zhàn)

中圖分類號：J812.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0052-01

在莎士比亞的經(jīng)典悲劇中，《麥克白》也許是最特別的一個，它以一個女人充滿貪念的故事，不斷驚醒世人要收斂自己的內(nèi)心。在話劇舞臺上，麥克白夫人一直是女演員爭相嘗試的角色。這個角色狠毒，充滿欲望，而對待自己的丈夫，又充滿愛慕，極力維護他的利益。可以說這個矛盾的角色對于任何一位女演員都是一個很大的挑戰(zhàn)。在之前，國內(nèi)已經(jīng)有劇種搬演過這個故事，比如越劇的《馬龍將軍》，徽劇的《驚魂記》劇情也與《麥克白》情節(jié)相似，但是對于粵劇來說卻是第一次。

一、挑戰(zhàn)粵劇版《麥克白》

我出演的粵劇版《麥克白》，中文名為《血手》，莎士比亞原著中描寫麥克白夫人有一雙充滿罪惡，沾滿鮮血的雙手，可以說從劇目就直入主題。另外，我認為這個戲雖然是一個短劇，但是著重描寫的是女主角的內(nèi)心，“血手”這個名稱更加能夠凸顯這部戲陰森的氣氛，讓這部戲的氣質(zhì)得到提升。

以前我所演出的角色多數(shù)是傳統(tǒng)的中國婦女形象，比較端莊秀美，但是這個將軍夫人的角色從個性上來說更加鮮明，而且身上那種掌控欲、變態(tài)的貪念也和以前的角色截然不同。可以說，這個角色有著人類最深層的劣根性，而想要有層次地把這種劣根性表現(xiàn)出來，的確是一件很不容易的事情。

二、出演《血手》的心得體會

《血手》的故事情節(jié)很簡單，主要是講述將軍夫人唆使將軍弒君，并且一步步走向滅亡的故事。在這個短劇中，著重表現(xiàn)的是將軍夫人的性格。劇情一開始，將軍得勝回朝，受到了皇上的晉封，回府的時候全府上下歡欣不已，將軍夫人也充滿了喜悅，她對丈夫的那種愛慕之情溢于言表。可以說，將軍夫人是一個傳統(tǒng)的女性，但是她與其他傳統(tǒng)女性最不同的一點是，她本身就是一個高貴的，帶有傲氣的女人，她對丈夫的仰慕，是錦上添花的。相比之下，將軍的個性在這里被虛化了。我們在這個短劇中給將軍戴上了紅色的假面。一方面是為了突出將軍夫人的角色，另一方面是為了更好地揭示將軍悲劇的根源——看似是將軍夫人掌控了他，實則是因為人類最深層次的貪欲掌控了他。

《血手》的后半段，將軍夫人終于走向了瘋狂。她的瘋狂主要來自于殺人之后的愧疚，她害怕皇上的鬼魂來報復(fù)，于是總做惡夢，夢醒后總是聽見可怕的敲門聲，不知是死神還是鬼魂。這部分的表演高潮主要集中在“洗手”這一幕。當她直面自己的心魔，她終于明白，自己的雙手已經(jīng)沾滿了鮮血，而這些鮮血永遠無法洗清。她一遍又一遍地清洗雙手，但是總能看見自己的罪惡。在這個表演段落里，我的身心主要是為了表演一個瘋子。但是這個瘋子又不可以表演得太過，在瘋狂中，她還要保留一絲傲氣。這時候?qū)④姺蛉耸嶂缮⒌陌l(fā)髻，頭發(fā)是散亂的，有點像是《爛柯山》里面崔氏發(fā)瘋的樣子。表現(xiàn)一個瘋狂的女人對我來說是比較大的挑戰(zhàn)，因為我扮演的角色大都偏于嫻靜，所以在出演這部戲時，我的確在表演上對自己進行了較大的調(diào)整。

在《血手》的結(jié)尾，將軍夫人終于淹沒在罪惡的海洋里，可她惡魔的心卻沒有因此得到世人的原諒。我認為，雖然將軍夫人這個角色是令人可憎的，但是這個結(jié)局也十分令人感慨。

為了扮演好這個個性鮮明的角色，我特地請教了粱淑卿老師，她是我在行內(nèi)非常敬佩的一位旦角演員，非常善于塑造一些特別的女性角色。在她的指導(dǎo)下，我慢慢找到了將軍夫人的角色感覺，投入到了這個故事之中。我可以感受到將軍夫人對將軍的愛，也能感受到她對于權(quán)力欲望的渴望。可以說，在整個表演過程中，我對她是又愛又恨的。愛是因為我在這個角色上釋放了自己的激情，體驗了一種“尖刻”“潑辣”的感覺；恨是因為這個角色有太多我不想經(jīng)歷的心路。這個角色的豐富性對我來說是前所未有的，激發(fā)了我極大的創(chuàng)作激情，我有時在排練之后近乎失聲，這都是以前未曾經(jīng)歷的。作為一個演員，我很感恩自己能扮演這樣一個特別的角色。

《血手》中的很多設(shè)計都是很用心的。比如貫穿始終的詭異的音樂、凄厲的烏鴉叫聲，還有代表貪念的兩個戴著面具的侍從。特別是這兩個侍從，他們其實就是將軍夫人心魔的具象，會在關(guān)鍵時刻推動主角的行為，比如遞上一把劍，或者是按著將軍的手……可以說，我個人是非常贊成這種設(shè)計的，我認為，在戲曲舞臺上，這種表演方式是比較創(chuàng)新的，也保留了傳統(tǒng)的虛擬表演方式。

三、結(jié)語

每個演員都期待遇見影響自己演藝生涯的一部戲，我也不例外，《血手》或許給了我一個大膽挑戰(zhàn)自己的機會，但是我相信，這不會是我挑戰(zhàn)自我的最后一部戲，我愿用自己的努力，帶給觀眾更好的藝術(shù)體驗。