劉玉玲

【摘 要】梆子腔是清代產生于陜西民間音樂基礎上的一種戲曲聲腔，初見于同州（今陜西大荔縣），故名同州梆子，又名秦腔或陜西梆子。以使用兩根長20厘米的棗木梆為節奏樂器而得名。梆子腔在清中葉后，繼昆腔、高腔之后，入京演出，以其樸實粗獷清新之風格頗受歡迎，流傳甚廣。

【關鍵詞】梆子戲；音樂；特征

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0034-01

梆子戲結合各地方言和民間音樂，形成了許多劇種，主要有河北梆子、河南梆子（豫劇）、山西梆子（晉劇）、山東梆子等。川劇中的“彈戲”即“川梆子”，粵劇、贛劇、滇劇中也繼承吸收了梆子腔的因素。梆子腔是中國戲曲聲腔中最早采用板腔體結構的戲曲聲腔。

在戲曲中，以某一基本曲調為基礎，通過節拍、節奏、速度、旋律、調式、調性等變化，派生出一系列曲調，這些曲調統稱為板式，如慢板、原板、快板、流水、散板等等；由這些板式組成一個聲腔或劇種的唱腔，這種唱腔體式就是板腔體結構。板腔體結構的確立和發展對中國戲曲音樂有極大影響。

梆子腔各劇種中板式種類繁多，名稱各異，大致可歸入以下幾種板眼。戲曲音樂以單皮鼓和板（合稱鼓板）來指揮樂隊和掌握節奏。擊板為強拍，簡稱“板”；擊鼓的中心為弱拍，簡稱“跟”，一板、一眼都是一拍，只擊板而無眼，稱無眼板，即四一拍。梆子腔的唱腔結構嚴謹，較規則。唱詞屬詩贊系的整齊句式，以對偶性的七字句、十字句為主，兼容變化句式；每句唱詞按“二、二、三”、“三、三、四”（或三、四、三）劃分句逗。與唱詞結構相應，基本唱腔是兩句對稱性的唱腔組成段式，每句唱腔按詞逗分為三個或四個腔節，腔節間有小過門相連；除散板外，其余板式多采用眼起板落的字位節奏，即每句第一個字起于眼或后半拍上，最后一個字落在板上。節奏富有動感，曲調進行中跳動較大，風格粗獷、剛健。

梆子腔的音樂分“歡音”（又稱“花音”、“硬音”）和“苦音”（又稱“哭音”、“軟音”），二者屬不同的音階組織。“6歡音”為5 6 7 1 2 3 ，4 5 ，旋律中強調5、3、6 三個音；“苦音”為5 6 4 7 1 2 3 4 5 ，旋律中強調5、4、7三個音。梆子腔的主要伴奏樂器是板胡、棗木梆。

河南梆子（豫劇），是梆子腔傳入河南與當地民間音樂結合而形成的劇種。伴奏樂器同梆子腔，以梆子擊節，板胡主奏，另有二胡、三弦、琵琶、笛、笙、嗩吶及鑼、鼓鈸、板等打擊樂器。屬板腔體結構，主要板式有：慢板、二八板（分慢二八與緊二八）、流水、飛板等。唱腔因流行地域不同而有不同流派，主要有豫東調和豫西調之分。豫東調以開封、商丘一帶為中心，多用假嗓歌唱，音域屬上五音，旋律圍繞“徵”音進行，男聲高亢激越，女聲活潑跳蕩，擅長表現喜劇風格的劇目。豫西調以洛陽為中心，用真嗓歌唱，音域屬下五音，旋律圍繞“宮”音進行，男聲蒼涼悲壯，女聲低回婉轉，擅長表現悲劇風格的劇目。現兩派已趨合流。《誰說女子不如男》選自豫劇傳統劇目《花木蘭》，取材于南北朝《木蘭辭》。寫南北朝時花弧多病無子，邊境戰事起，朝廷征兵，其女木蘭喬妝男子代父從軍，屢建戰功，12年后勝利回家，元帥賀遷玉赴花家封賞，始知木蘭是女郎。此劇是豫劇名家常香玉的拿手好戲，并曾拍攝成電影。

四川梆子（彈戲）是梆子腔的一種。彈戲又稱“川梆子”、“蓋板子”。道光年間（1821-1850年）川北已有專唱彈戲的戲班，之后彈戲逐漸傳至四川各地，成為具有四川特色的“川梆子”。伴奏以蓋板胡琴（俗稱“蓋板子”）為主，輔以其他樂器。蓋板胡琴音色尖細、高昂、明亮，音區高，宜于表現高亢激昂的風格。彈戲唱腔沿襲秦腔的[歡音]與[苦音]，包含[甜平][苦平]兩部分。二者均屬七聲音階徵調式，[甜平]強調角、羽二音，[苦平]強調清翎、變宮二音，形成不同色彩，前者宜喜，后者宜悲。二者的板式基本一樣，有一字、二流、三板、垛板、劇板籌。《拷紅》故事出自《西湘記》。早在唐已有元稹傳奇小說《鶯鶯傳》，北宋趙令峙改編為《商調戀花》鼓子詞，金董解元改編為《西廂記諸宮調》（即[董西廂]），元代王實甫據此編寫成雜劇時本《西廂記》。主要內容：書生張珙在蒲東普救寺遇見崔相國之女鶯鶯，互相愛慕；在侍女紅娘幫助下，二人終于沖破封建禮教的約束，結為眷屬。

總之，梆子戲藝術歷史悠久，上演劇目題材廣泛，內容豐富多彩。傳統戲最多，都以反映帝王、將相、民族之間的政治斗爭生活為主，被觀眾概括為袍帶戲多、黑紅臉戲多、武打戲多。為生動反映歷史人物和社會生活，梆子戲逐漸形成具有特色的角色行當體制及嚴謹規范的表演動作。同時出現了許多表演藝術精湛、功夫精深的演員，創造了栩栩如生的藝術形象，還具有感情真實、火爆潑辣、動作粗獷、節奏感強烈的藝術形式。

參考文獻：

[1]張守雷.淺談梆子戲的表演藝術[J].劇影月報，2014，（2）：88.

[2]郝強.推進戲曲現代化進程——隨談梆子戲的改革[J].劇影月報，2010，（1）：45-46.