劉通

【摘 要】胡天泉先生是我國著名的音樂家，“中國笙界第一人”，他巧妙地將“中和”之美與笙樂結(jié)合起來，形成了他獨(dú)特的演奏藝術(shù)風(fēng)格。本文就其演奏中氣息控制、剛?cè)岵?jì)的演奏風(fēng)格、神韻合一的舞臺表演等精湛的演奏技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了細(xì)致的論述。

【關(guān)鍵詞】胡天泉；笙；演奏；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號：J632.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0095-01

胡天泉先生的一生在作曲和樂器改良等方面都有很高的造詣，在國際上享有一定的聲譽(yù)，他是一個(gè)被人尊重的音樂家，同時(shí)也被尊稱為“文藝將軍”。董洪德和胡天泉在1956年共同創(chuàng)作了笙獨(dú)奏曲《鳳凰展翅》，這首作品在藝術(shù)氣息上表現(xiàn)了笙樂器優(yōu)秀的特性，全方位、多角度地詮釋了獨(dú)具特色的笙樂器，并且深深讓人體會到了中國民族樂器的藝術(shù)魅力，這是一次重大的突破。用笙樂器演奏的《鳳凰展翅》使專業(yè)人士為之拍手叫絕。

一、氣息控制精湛

管樂的根本是控制氣息的變化，胡天泉堅(jiān)持在控制情感之下熟練控制氣息，由內(nèi)及外控制氣息，才能在演奏中收放自如。因此，他融合各種管樂的長處，推動笙樂的改革，從而在演奏中隨意自如地控制力度的變化。在笙樂演奏中，隨著音樂的變化，他的感情也在變化，在感情的帶動下，吹奏的氣息隨之變化，使得笙樂演奏臻于完美。

演奏不同類別的笙樂作品時(shí)，氣息控制也有所不同。在演奏高昂激烈的樂曲時(shí)，他的氣息飽滿有力，氣勢磅礴，胡天泉通過控制他的口內(nèi)技巧和手上技巧，改變和弦音，增強(qiáng)氣息。

二、剛?cè)岵?jì)的演奏風(fēng)格

自由歡脫，瀟灑雋永，給人感覺溫柔卻又有著剛強(qiáng)，這是胡天泉演奏笙樂器的風(fēng)格特征。中國傳統(tǒng)的民間音樂分為武曲和文曲，都有自己的優(yōu)點(diǎn)和特色。胡天泉的演奏有剛有柔、龍飛鳳舞，文武雙全，內(nèi)外兼修。胡天泉先生的演奏非常的沉穩(wěn)自然，干凈簡單，非常具備味道的旋律和音樂技術(shù)方法顯示了豪放派的笙樂器文化。演繹柔美風(fēng)格的音樂作品時(shí)，他認(rèn)真用心地改編，給人的感覺是非常的柔軟舒適，就像是西湖的水一樣非常的娟秀優(yōu)雅。所以在他的作品之中充滿著豪放的特色，充滿著高貴冷艷的雪域風(fēng)情，并且可以感受到江南風(fēng)光的柔情蜜意。

胡天泉的笙作品中有中國的傳統(tǒng)之美，并且在其中可以感受到凝結(jié)團(tuán)聚之美、整合中不失靈動，空靈中又有自由的特點(diǎn)，當(dāng)你聆聽胡天泉的笙演奏時(shí)，你會覺得你像一個(gè)詩人一樣，不停在思索探尋，細(xì)細(xì)品味胡天泉笙樂曲的內(nèi)容，你會感覺他優(yōu)雅的曲調(diào)縈繞在你的耳畔，讓你有無限的遐想，這也正是胡天泉演奏藝術(shù)的極致魅力所在。

三、神韻合一的舞臺表演

笙作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在聽覺藝術(shù)上更是有所表現(xiàn)，主要是追求聽覺的美好和感受，次要層次上需要視覺的享受，因?yàn)槊栏械陌l(fā)現(xiàn)需要各種各樣的節(jié)奏和旋律，情緒和風(fēng)格都能成為使美感變化的因素，表演風(fēng)格都是不同的，內(nèi)在外在都會對舞臺風(fēng)格產(chǎn)生影響，這也是由于演奏者性格還有審美傾向等因素決定的。

一代大師胡天泉他有怎樣的性格特點(diǎn)呢？從他的文學(xué)作品上看他的性格樂觀、開朗，是外向型人。從舊社會走到新社會，他一直對中國共產(chǎn)黨、對于中國的老百姓們、對于新中國都有著非常多的感激之情和贊美之情，這些情感他都吸納成自己的精神力量，最后在舞臺表演之中展示出來，所以說，胡天泉的舞臺特色非常具有感染力，讓人感同身受，受到不一樣的藝術(shù)熏陶。

胡天泉的那首《鳳凰展翅》讓聽過的人都久久不能忘懷，其中運(yùn)用了呼舌，這種技巧和口腔對應(yīng)，口腔一點(diǎn)點(diǎn)地變化，手臂也一起搖來搖去，專業(yè)細(xì)致的技術(shù)手法和特殊的肢體動作相配合，形成了讓人們感動的藝術(shù)，非常的流暢優(yōu)美，靈動自然。使得觀眾仿佛看到了鳳凰翱翔在藍(lán)色無盡頭的天空，在溫暖的陽光中向著遠(yuǎn)方飛去，變成一個(gè)優(yōu)美的紅點(diǎn)。

四、結(jié)語

胡天泉將他豐富的研究成果融入幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中，他從不停下在笙樂器領(lǐng)域的探索、改革、發(fā)展的腳步，笙這一古老的樂器在他的手下重新煥發(fā)出生命力，而他也與笙一起被載入中國音樂的史冊。胡天泉為我國笙樂的發(fā)展，特別是在笙樂作品的創(chuàng)作、笙樂器的改良、笙演奏技巧的創(chuàng)新等方面都作出了突出的貢獻(xiàn)，推動了現(xiàn)代民族音樂的發(fā)展，被譽(yù)為“中國笙界第一人”。胡天泉的笙樂曲演奏注重中西融合，將中國傳統(tǒng)的演奏技藝與西方音樂完美結(jié)合。在演奏起伏波動較大的樂曲時(shí)，胡天泉擅長用科學(xué)的控制吹奏氣息的方法來控制笙樂的音質(zhì)與力度。胡天泉的笙樂演奏體現(xiàn)了豐富的民族色彩，他精湛的演奏技術(shù)以及種類繁多的演奏技巧，特別是口內(nèi)技巧和手指技巧，不僅表達(dá)了笙樂的藝術(shù)魅力，更是將濃郁的中國民族文化傳播到了世界各地。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜勇.胡天泉與閻海登笙藝術(shù)比較研究[J].歌海，2007（05）.

[2]林重增.笙管悠悠寄年華——論笙的沿革及山東派演奏風(fēng)格[J].藝苑，2007（08）.

[3]張躍進(jìn)，韋建斌.再談笙吹奏中的氣息與吐奏[J].中國音樂，2007（03）.

[4]林重增.笙管悠悠寄年華——論笙的沿革及山東派演奏風(fēng)格[J].藝苑，2007（08）.

作者簡介：

劉 通，東北石油大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，專業(yè)方向，笙。