范曉燕
【摘 要】在豫劇表演過程中，琵琶是一種重要的配樂樂器，在樂曲伴奏體系中占據(jù)重要的地位，讓豫劇音樂產(chǎn)生更為動(dòng)人的魅力。本文對琵琶在豫劇表演中的運(yùn)用進(jìn)行分析，解讀了琵琶在豫劇表演過程中的特征。
【關(guān)鍵詞】豫劇表演；琵琶；特征
中圖分類號：J835 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0025-01
琵琶是我國一種重要的民族樂器，在我國戲曲伴奏中有著極為關(guān)鍵的地位。它音色具有很強(qiáng)的鏗鏘之感，可以帶給人很大的震撼，音域相對寬廣，總共可以分為多個(gè)音區(qū)，高音區(qū)清脆響亮，中音區(qū)相對柔緩，低音區(qū)雄偉厚重，演奏技巧極為靈活。鑒于它不受地方特色的干擾，所以在多種戲種中都能夠靈活地運(yùn)用。
一、琵琶在豫劇表演中的運(yùn)用
將琵琶引入豫劇表演之中充當(dāng)伴奏樂器開始于上個(gè)世紀(jì)六十年代，那時(shí)候國家推廣很多的革命戲，很多劇種都在進(jìn)行革新。豫劇工作者也不甘心落后，為了讓豫劇音樂有所創(chuàng)新，增強(qiáng)其整體表現(xiàn)力，就將琵琶當(dāng)作豫劇的伴奏樂器，引入到豫劇表演之中。正是有了此種嘗試，才讓聽眾領(lǐng)會到這一樂器的動(dòng)人之處。在豫劇表演過程中，琵琶的地位是非常重要的。目前，它已經(jīng)晉升到與板胡、二胡一起，被當(dāng)作豫劇的三大配樂樂器之一。
二、豫劇表演中琵琶的音樂特征
（一）琵琶的演奏技法多樣。不管是左手還是右手，琵琶的演奏技巧都是非常豐富的，它具有極多的表演方式。從其自身來說，琵琶屬于一種四弦樂器，音域極廣，能夠超過三個(gè)八度，不但可以表演出輕松歡快、婉轉(zhuǎn)抒情的樂曲，也能夠表演激情雄壯、鏗鏘有力的曲子。與豫劇的主樂器板胡相比，也是不遑多讓，具有更大的選擇空間。尤其是針對那些樂調(diào)細(xì)膩的，曲子跨度較大的，其表現(xiàn)力具有更大的優(yōu)勢。很多豫劇到了清唱的表演時(shí)，喜歡使用琵琶來填補(bǔ)中間的間隔，比如，《情斷狀元樓》“送別”一段，敖桂英有這樣幾句唱：“日上三竿你再趕路，太陽不落你就把店投，住店要住那熱鬧處，荒坡孤店歹人稠。”在剛開始的演唱中，僅僅使用琵琶給予伴奏，用琵琶來營造情境，琵琶的細(xì)膩溫柔恰如主人公的細(xì)聲叮囑一般，將桂英的那些溫柔體貼淋漓盡致地展現(xiàn)出來。伴隨劇情的推進(jìn)，琵琶又添加了“加花”的演奏方式，更是強(qiáng)化了演唱人員的表現(xiàn)力，使得琵琶演奏和演員的演唱緊密地聯(lián)系在一起，給人通暢之感，讓人耳目一新，強(qiáng)化了曲子的感染力。
（二）形式的多樣性。在戲曲音樂不斷革新和發(fā)展的背景下，豫劇的唱腔和音樂中很多地方都使用了琵琶伴奏，樣式表現(xiàn)愈加多樣。好比，新版豫劇《白蛇傳》“游湖”一折，白素貞有這樣的唱段：“叫先生切莫要憂前慮后”，進(jìn)入“不圖金不圖銀圖你個(gè)人就夠，窮日子粗茶飯不講稀稠”之后，還有一折更為真心實(shí)意的唱白：“無家產(chǎn)無樓房咱找個(gè)草廬，無彩禮無花轎就騎個(gè)牲口。你獨(dú)男我孤女咱牽掛無有，掙錢多掙錢少我都能將就。不打工開藥店我?guī)湍惆彦X湊，本草經(jīng)岐黃術(shù)我略知由頭。我處方你抓藥，咱行醫(yī)濟(jì)世、驅(qū)瘟除瘴、多多把人救，勝過那追官求爵覓封侯。”在這一段演唱之中，從始至終只有琵琶伴奏，不僅唱詞美，曲調(diào)也柔和，情真意切，運(yùn)用琵琶內(nèi)的彈、挑、輪、拂和吟音、帶音、擻音、推挽等多種技巧，將角色內(nèi)心的情感和心愿表現(xiàn)得極為到位。可以這樣表達(dá)，如此細(xì)致但是又相對含蓄的情感，只有用這樣的旋律，經(jīng)過如此處理才可以更為合體，才可以讓角色的情緒得到最為恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。
（三）琵琶的表現(xiàn)力更強(qiáng)。琵琶在編制特征和繁雜的表演技巧方面有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力。不管是旋律優(yōu)美、節(jié)奏舒緩的樂器，還是格調(diào)高昂、節(jié)奏嚴(yán)密的調(diào)子，都可以極好地表現(xiàn)。非常著名的曲子《十面埋伏》就是最為突出的例子。樂曲給人的感覺是高昂激越、氣勢磅礴。把軍隊(duì)排兵布陣的認(rèn)真、埋伏時(shí)的緊張、對打時(shí)的激烈、乘勝追擊時(shí)的王者之威表現(xiàn)得淋漓盡致，也恰是由于這一特征，在豫劇大對數(shù)劇目內(nèi)，在必需傳遞角色激烈情感的時(shí)候，或者渲染宏大的氣勢，波濤洶涌的氛圍的時(shí)候，大多都選用琵琶來加以表現(xiàn)。比如，《情斷狀元樓》中敖桂英激怒攻心，怒罵王魁忘恩負(fù)義的對白，就運(yùn)用了一段琵琶獨(dú)奏進(jìn)行伴奏。在豫劇《秦香蓮》內(nèi)“抱琵琶”一折中，為了展現(xiàn)人物的多樣的心情，作曲家在確定曲子格調(diào)的時(shí)候就采用了琵琶和板胡給曲調(diào)充當(dāng)演奏支撐，琵琶伴奏在很多橋段內(nèi)具備很好的表演作用，將秦香蓮內(nèi)心的委屈和不甘，滿心的心酸展現(xiàn)得更為細(xì)致，各種情感也表現(xiàn)得更為到位。
三、結(jié)語
在目前的戲曲表演舞臺中，琵琶對伴奏的影響力越來越明顯和突出。身為一個(gè)琵琶伴奏表演者，我覺得，想要琵琶在豫劇表演過程中擔(dān)負(fù)起相應(yīng)的拖腔、領(lǐng)銜和伴奏的任務(wù)，更加到位地展現(xiàn)樂器的涵義，不但要把握好琵琶的演奏技巧，而且要熟練掌握豫劇演唱音樂的板式構(gòu)成，對音樂唱腔有極為深刻的領(lǐng)會，如此才能更為恰當(dāng)?shù)卣{(diào)整表演過程中的強(qiáng)弱收放、輕重緩急，把表演技巧和情節(jié)展現(xiàn)恰好地融合在一起，不但能夠伴奏時(shí)與別的樂器配套使用，聯(lián)合打造音樂形象，而且將之運(yùn)用到獨(dú)奏中，也能更好地展現(xiàn)琵琶藝術(shù)的魅力。
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