謝友超
摘 要：肖邦崇尚以浪漫主義藝術風格的形式對大自然的夜色及田園風光等進行描繪，并將創(chuàng)作者的內(nèi)心訴求和情感揉入其中，基本格調(diào)都以優(yōu)美、恬靜和抒情為主。《降b小調(diào)夜曲》是肖邦夜曲中"最初之最初"，旋律優(yōu)美且情感內(nèi)涵豐富，體現(xiàn)了肖邦夜曲作品的初期演奏特點和風格。本文對《降b小調(diào)夜曲》的演奏特點進行研究，分析了其風格特征，并對如何把握這一作品的風格進行了一系列思考和分析。
關鍵詞：肖邦；演奏特點；風格特征；風格把握
19世紀初期，浪漫主義風潮在歐洲興起，從文學領域漸漸擴散到音樂領域，促進了浪漫主義音樂的誕生。在這一時期，浪漫主義音樂打破了莫扎特、貝多芬等古典時期音樂家和作曲家所奠定的古典音樂風格與藝術創(chuàng)作形式，鋼琴作曲家注重以自我感受的藝術形式、變化萬千的音樂語言來肆意展示其個人對生活、生命等概念的理解，使得音樂漸趨人性化、情感更加理想化。出版于1833年的《降b小調(diào)樂曲》是其將愛國主義情感與高度完美的音樂藝術形式結合起來產(chǎn)生的杰作，音樂性質(zhì)天真、溫和，旋律線條優(yōu)美婉轉，同時也是肖邦最哀傷的夜曲之一。
1 《降b小調(diào)夜曲》的演奏特點
1.1 歌唱性的觸鍵
降b小調(diào)夜曲是肖邦最早出版的夜曲，也是肖邦最哀傷的夜曲之一。極慢版，充滿夜的優(yōu)美。在演奏此作品的時候，要盡量展現(xiàn)出其天真的音樂特質(zhì)。在演奏A段的時候，要營造出一種傷感的﹑靜謐的氛圍。在彈奏這如歌的旋律時，即在連奏歌唱性的樂句當中，手指需要緊貼于琴鍵。采用指面由內(nèi)向外的“拖”的演奏方法，這樣能夠確保聲音細膩﹑柔和，沒有重音以及音頭。這時將鋼琴想象成為撥弦樂器進行演奏，使得聲音連接在一起更為連貫流暢，以產(chǎn)生出動聽柔美的聲音。當彈奏第一小節(jié)中三個非連音“F”音時，要注重在聲音上的細膩變化以及身體上的感覺。旋律變形以及花時的聲音，我們可采用觸一半鍵的方法，使得聲音變得“遙遠”“安靜”。
1.2 琶音的演奏
此作品左手開放性琶音伴奏尤其多。在演奏時，應注意指尖要貼鍵彈奏，手指打開放平。在鋼琴上可以走弧線的形式使手腕很好的帶動手指的運動，就好像從琴鍵上輕輕滑過一樣，小指觸鍵面要大，這樣才可以保持手指的準確度，同時可以讓音色更柔美。在轉到降D大調(diào)時，演奏者要彈出色彩的變化。A段的最后四小節(jié)（15—18）演奏者一定要用自己的內(nèi)心熱情來演奏，在演奏大跨度音時，應把手放平，手腕帶動手指，以至于彈奏出來的音更加連，音色也會更加的好。演奏再現(xiàn)部時，尾聲處的雙音下行演奏，嚴格按照扣緊的指法彈奏，以實現(xiàn)對整齊和連貫效果的強調(diào)。樂曲尾部旋律的力度由ff變?yōu)閜p，進行一定要平穩(wěn)。
2 《降b小調(diào)樂曲》的風格特征
2.1 浪漫性
作為浪漫主義音樂領域的一位重量級大師，肖邦在夜曲作品的創(chuàng)作中通常會標有慢板或行板的速度標記，從而使音樂浪漫且充滿幻想。在《降b小調(diào)樂曲》作品中，右手的線條初始從高音區(qū)輾轉往下行，力度從弱開始在強弱之間變化，給人一種身處夜色迷離的浪漫境地里的體驗，浪漫、優(yōu)美又略帶憂郁的主題旋律仿佛是在描繪一位美人在低聲傾訴自己命運遭遇的圖景，使聞者十分觸動感慨。
2.2 抒情性
受浪漫主義思潮中的感傷主義影響，抒情性成了肖邦夜曲在音樂表現(xiàn)力的塑造上的一個重要風格特征，《降b小調(diào)樂曲》也不例外。在《降b小調(diào)樂曲》作品中，裝飾性變奏、不同調(diào)式旋律之間不斷進行交替轉換，不協(xié)和和弦的充分運用等來增強樂曲的抒情性表現(xiàn)力。肖邦在菲爾德夜曲的抒情性基礎上，融入了戲劇的氣息，因此《降b小調(diào)樂曲》作品擁有戲劇化的抒情特征，夢幻而優(yōu)雅的格調(diào)，使樂曲能夠在旋律間自然地抒發(fā)其內(nèi)心情感以及情感細膩的變化。這一作品抒發(fā)了肖邦內(nèi)心溫婉細致的情感，在浮躁的以炫技和強有力的風格特征為主題的時代背景下，它展現(xiàn)出來的效果是精致而含蓄的，平靜而流暢的樂段塑造了流水般圓潤的聲音和珍珠般圓滑的快速經(jīng)過音，完成了一場非凡作品的創(chuàng)作。
肖邦夜曲在樂曲旋律間融入了真摯、細膩的感情元素，充實、豐富的思想內(nèi)涵使得肢體結構色彩鮮明，是菲爾德夜曲所無法實現(xiàn)的情感風格升華后的全新特征。肖邦賦予了夜曲作品以永不枯竭的靈感和豐富多樣的音樂形式，在音樂創(chuàng)作領域是一座令人仰止的高山，前無古人后無來者的永遠無法超越的音樂界里程碑，它那傷感的情感特質(zhì)比菲爾德夜曲更具有聽覺沖擊性。
2.3 歌唱性
肖邦在《降b小調(diào)樂曲》作品中運用大量的自由速度，通過頻繁的變換將節(jié)奏的鮮明與對比度表現(xiàn)出來，在總體緩慢悠長的旋律趨向中勾勒出了這一作品獨特的旋律線條，表現(xiàn)出了它的歌唱性。作為肖邦夜曲中最明顯的風格特征之一，最為強調(diào)以及突出的便是通過右手的旋律演奏來表現(xiàn)其歌唱性，作品中對右手旋律的強調(diào)和把握使得旋律在變奏中始終保持著歌唱性。
總之，肖邦夜曲的旋律、和聲、織體、裝飾音都顯現(xiàn)出典型的個人風格風格。此曲是一首抒情、夢幻的浪漫曲，他采用三部曲式，旋律樸實優(yōu)美、具有戲劇性，內(nèi)容和織不同于其他的夜曲。他在采用華彩性的創(chuàng)作時，將連音巧妙地運用在旋律中，增添了旋律的獨特性。作品《降b調(diào)夜曲》左手始終是流動的分解和弦音，右手通過幾個連音加以發(fā)展。肖邦夜曲創(chuàng)作最有風格的旋律都離不開伴奏，此曲優(yōu)美的音響效果出自以出色的、有表現(xiàn)力的內(nèi)容合成的旋律。
3 結語
《降b調(diào)夜曲》（OP.9NO.1）顯示出這位天才在早期作品創(chuàng)作中的特質(zhì)，作品主旋律優(yōu)美、帶有憂傷，情緒也是明朗的凝神沉思。肖邦將夜曲這一獨特鋼琴演奏體裁從沙龍情調(diào)延伸為對大自然夜景的造型的描繪，以及對內(nèi)心的悲傷和明朗又隱含期待的表白情境的展現(xiàn)。不僅使夜曲表現(xiàn)了大自然的幽靜，還表現(xiàn)了恬靜夢幻的美，更抒發(fā)的愛國情感。
參考文獻：
[1] 申莉娜.肖邦夜曲“戲劇性”表現(xiàn)特征初探[D].福建師范大學，2008.
[2] 余志超.肖邦夜曲研究[D].上海音樂學院，2008.
[3] 劉瀟.肖邦《二十四首前奏曲》研究[D].山東師范大學，2009.
[4] 周泰石.肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》研究[D].山東師范大學，2008.
[5] 張熠.肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作研究[D].陜西師范大學，2008.
[6] 岳遠洋.肖邦第一鋼琴敘事曲研究及演繹[D].華東師范大學，2008.
