《寫作160篇》-最合理的考研英語復習計劃

王欣潔

摘要：劉德海先生是當代琵琶藝術的領路人與開拓者，并在琵琶創作、演奏、教學、理念等各個方面做出了突出的貢獻，推動了當代琵琶藝術的發展。本文從《田園篇》的創作背景入手，研究分析《田園篇》的演奏技巧，進而揭示《田園篇》的創作特點，希望讓更多人了解到《田園篇》的作品內涵。

關鍵詞：劉德海 琵琶藝術 《田園篇》 創作特點

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）01-0005-03

劉德海先生是當代琵琶藝術發展過程中一位極具分量的人物[1]，他立足于我國傳統琵琶藝術的精華，大膽創新演奏技法，將自己對人生、對自然的領悟巧妙地融入作品中，從而創作出了大量優秀的琵琶藝術作品?！短飯@篇》正是其最具代表性的一部作品之一，主要包含《天池》《一指禪》《金色的夢》《故鄉行》等四首作品?！短飯@篇》清新典雅，蘊含著中國傳統田園文化的內涵，將作者追求純美田園生活的精神境界充分體現了出來。在中國傳統文化日漸式微的今天[2]，研究《田園篇》的創作特點，對推動中國傳統琵琶藝術有著尤為重要的現實意義。

一、《田園篇》的創作背景綜述

（一）《天池》創作背景

1991年，劉德海先生創作了《天池》，一提到天池，可能絕大多數人首先想到的就是新疆那個天池，然而《天池》描寫的卻是埃特拉赫湖（位于奧地利中部）。1986年劉德海先生再次去奧地利講學的時候，遠遠看見了猶如少女般酣睡，被茫茫雪山以及茂密森林環抱著的埃特拉赫湖，于是突然產生了創作的靈感，并最終經過五年的醞釀，從而將《天池》創作了出來。在《田園篇》中，《天池》是唯一一首對自然景觀予以直接描繪的曲子，樂曲用最簡單的音樂語言，將埃特拉赫湖的朦膿之美清晰地表達了出來。作者也借曲抒情，將追求琵琶音色最本質的美體現了出來。

（二）《一指禪》創作背景

1993年，劉德海先生創作了《一指禪》，這首作品短小卻又精煉，整個曲子既活潑，充滿了童趣，又清新典雅。20世紀80年代劉德海先生開始改編《瀛州古調》，一共包含了8首經典小曲，這些曲目多體現了人與自然之間的和諧之美，曲調或樸實自然，或俏皮童趣，或清新靜寂無不將田園生活的各個方面很好地展現了出來。正是由于對《瀛州古調》的改編，幫助劉德海先生奠定了《一指禪》的創作基礎?！兑恢付U》不僅僅是對《瀛州古調》的繼承，更是對“天人合一”這一思想狀態的繼承。

（三）《金色的夢》創作背景

1991年6月劉德海先生創作了《金色的夢》初稿，1997年9月又再次進行了修訂。全曲構思新穎，旋律獨特，音調神秘且輕柔。聆聽此曲，就好似要被帶入童年那五彩繽紛的夢境之中。劉德海先生雖然沒有更多描述本曲的創作背景，但是他曾多次提到：要始終保持一顆童心，或許正是劉德海先生想給大家留下一個想象的空間吧，讓每個聆聽《金色的夢》的人，都能夠去追尋自己的那個夢。

（四）《故鄉行》創作背景

1993年，劉德海先生創作了《故鄉行》，這首曲子作者意在表現一種即將回到故鄉的激動之情，表達了作者對家鄉思念的沖動和對故土的眷念之情。本曲取材于江南絲竹《文將軍》。江南絲竹音樂圓潤、婉轉、抒情、優美，是江、滬一帶極具地方特色的小曲。《故鄉行》正是取用了其中的中正平和之氣，用《文將軍》的表現手法，在抒發思鄉之情的同時，也陶冶人的德行，讓人不要忘記落葉歸根、尋根固本，不論人在哪里，都應當依戀自己的故鄉。

二、《田園篇》的傳統技法分析

（一）右手傳統技法分析

在琵琶演奏中，彈挑是最基本的發音形式，也是最基本的演奏技巧?！短飯@篇》四首曲子都運用了彈挑。《故鄉行》中劉德海先生采用了“絲竹手形”來彈挑，音色靈巧清脆，不僅將江南絲竹活潑清新的風格突出了來，還將作者急切渴望回到故鄉的激動心情深刻表達了出來。輪指能夠將琵琶“點”的魅力充分展現出來，在《天池》中，劉德海先生在樂曲最高潮采用了長輪樂段，以此代替傳統樂曲高潮部分采用激烈技法的做法，使得樂曲旋律悠揚且意味深長，將作者對人與自然和諧的憧憬，對大自然的喜愛之情深刻地表現了出來?！督鹕膲簟分幸怖昧溯喼竷灻赖男蓙碓鰪姌非氖闱樾?，將“夢”描繪得更加浪漫、更加朦膿。此外，半輪這種技法也被靈活用到了各個作品中?！短斐亍分邪胼喖挤ǖ倪\用，就很好地將奧地利少女歡快舞蹈的情形呈現了出來，并帶給人一種充滿朝氣、清新活潑的感覺?！豆枢l行》半輪裝飾音將江南絲竹的獨特韻味充分展現了出來，賦予了樂曲濃郁的地域特色。

掃弦技法一般用于表現樂曲的聲勢浩大、雄偉壯闊，但在《故鄉行》的開頭部分，劉德海先生卻運用了一連串輕快的掃弦技法，表現了輕巧靈動、活潑跳躍的感覺，如此活用傳統掃弦技法為自己獨特的音樂語言?！胺鳌笔怯糜沂衷谙疑隙虝荷废遥臅r間長短控制十分講究，所形成的余音終止使音樂聽起來干凈利落?！胺鳌痹跇非幸话阌糜诙虝盒葜梗凇兑恢付U》中，劉德海先生卻運用“拂”這種技法增強了樂曲的訴說感，讓人感覺到音樂的律動中似乎存在著呼吸，將“禪”的意境很好地表達了出來。

（二）左手傳統技法分析

在《田園篇》中劉德海先生活用泛音這一傳統技法，將樂曲的田園風格很好地凸顯了出來。比如《一指禪》中泛音段落就使得整個旋律變得更加優美動聽，像水滴般清透，將“禪”那種寧靜而深遠的意境很好地描繪了出來?！督鹕膲簟分袆⒌潞Ｏ壬矎V泛運用泛音技法，并賦予其更加豐富的音響組合，清脆空靈的聲音將作者在夢中快樂追逐夢想的情境很好地表現了出來。

《一指禪》23-32小節，劉德海運用了“打、帶、滑”這一左手傳統技法，充分發揮左手技法的多樣性，并結合右手大指正反彈豐富了技法的表現力，表現了活潑、清新、明亮的音樂旋律?！豆枢l行》由于是江南絲竹的音樂，因此也需要用到“打、帶、滑”這一左手傳統技法來將樂曲細膩委婉的內涵表現出來，劉德海先生將這一傳統技法風格化，細膩地刻畫了作者回歸故土的激動心情。

“推、拉”這一左手傳統技法最能將樂曲的韻味體現出來。《故鄉行》中，劉德海先生正是通過“推、拉”技法的頻繁運用，將自己內心波動的情緒展現出來，細膩地將音樂情感表達出來，從而讓樂曲風格變得更加濃郁。

三、《田園篇》的現代技法分析

現代技法主要包含兩種，一種是舊法新彈，一種是技法創新。在《田園篇》中運用到的舊法新彈技法有如下幾種：食指單彈、大指單挑、大指琶音、慢長輪，創新技法有如下幾種：正反彈、反輪、弱音。

（一）舊法新彈

劉德海先生曾提出：由彈挑向單彈、單挑發展是彈挑個性化的必然趨勢。[3]他的這種特有的創作想法就在《田園篇》中展露無遺。比如在《天池》中，劉德海先生就運用了食指單彈技法，在靠近復手處彈奏，使彈奏出來的聲音好似湖邊草地上鳥兒清脆悅耳的叫聲。

大指單挑是劉德海先生獨創的，從傳統彈挑中發展而來，這種技法能夠練習大指的獨立性。演奏時候需要注意大指挑時以大面積的指甲面觸弦，彈點要穩定，如此發音才清晰?！短斐亍肪褪且源笾竼翁糸_始的，將埃特拉赫湖寧靜安詳的美景烘托出來。《一指禪》中也運用了慢速單挑來舒展音色，將“禪”的寧靜氛圍很好地營造了出來。

大指琶音是對傳統食指琶音的革新，即右手大指依次從一弦到四弦快速單挑所形成的琶音。在《一指禪》中，劉德海先生運用大指與琶音、泛音的連續組合，將柔和的大指與清亮空曠的琶音融合起來，突出了音樂的旋律性，使音樂變得更加流暢、舒展，并讓人去靜心感受意味深長的“禪”意。慢長輪即是指用慢速的輪指代替快速的輪指，在《天池》中，劉德海先生就運用了慢長輪來表現朦朦晨霧中埃特拉赫湖湖水倒映的美景以及大自然的寧靜。

（二）技法創新

正反彈是在彈挑基礎上，借鑒吉他技法開創出來的技法，這一技法能夠極致發揮琵琶“點”的魅力，極大豐富琵琶的藝術表現力。[4]在《金色的夢中》正反彈技法就與泛音結合，形成了獨特且豐富的音響效果，將作者輕松愉悅的音樂情感很好地表達了出來。反輪技法[5]首次用于《天池》中，將云端的遠山、曲徑通幽的山路、泛著波光的湖面這一極具層次感的風景栩栩如生地展現在了人們眼前。弱音也是劉德海先生首創的技法，即是指用右手小指指肚抵在弦根，食指發音。在《天池》中再現部分就運用了弱音技法，以表現湖邊的美景與人群都歸于平靜，但遠處仍然回音飄蕩的意境。

參考文獻：

[1]喬建中.論劉德海對20世紀琵琶藝術的歷史貢獻[J].人民音樂，2014，（10）：4-8.

[2]田甜.概述劉德海對琵琶演奏技法發展的貢獻[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2011，（01）：207-212.

[3]周南.劉德海的琵琶藝術特色分析[J].黃河之聲，2016，（10）：85.

[4]苑文卉.劉德海琵琶創新技法的實用性和藝術價值[J].藝海，2015，（02）：59-60.

[5]黃麗熒.劉德海琵琶曲《田園篇》的創作技法[J].大舞臺，2015，（04）：111-112.