毛云崗
摘要：《梅花三弄》又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，曾是東晉時期桓伊所作的一首笛子曲，一千多年來，無數(shù)的音樂創(chuàng)作人士、演奏家都對此曲進行了一定的梳理和改編，《梅花三弄》其版本眾多、情形各異，可以說是百家爭鳴、各有千秋。其中得到眾多笛子演奏者認可的是由俞遜發(fā)、劉莊和王昌元三人改編，并由俞遜發(fā)演奏的《梅花三弄》。此曲委婉秀麗、清新飄逸，加上“浙派笛子音樂”的主要傳承人、著名笛子大師俞遜發(fā)先生的精彩演奏，更帶有古樸秀麗的江南地方音樂特色，本文以俞遜發(fā)先生所演奏的曲笛名曲《梅花三弄》作為切入點，分析研究其高超獨到的演奏藝術，以此透漏出浙派笛子，尤其是“浙派笛子音樂”的演奏藝術。
關鍵詞：《梅花三弄》 俞遜發(fā) 浙派笛子音樂
中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）01-0007-03
著名笛子藝術大師俞遜發(fā)先生是新中國第二代笛子演奏的領軍人物，他早年曾經(jīng)投師于南派笛子宗師、“浙派笛子音樂”的創(chuàng)始人趙松庭先生，由于他對浙派笛子音樂，尤其是浙派笛子音樂的精彩演奏，也被人們認可為浙派笛子音樂的重要傳承人。本文作者系著名笛子大師俞遜發(fā)老師的學生，早年在音樂學院隨俞老師學習過《梅花三弄》。在學習的過程中，筆者做的最多的有兩件事情：聽俞遜發(fā)先生的演奏錄音和上課錄音，每天堅持練習，一方面體會領悟、一方面練習掌握。
《梅花三弄》又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，曾是東晉時期桓伊所作的一首笛子曲，一千多年來，無數(shù)的音樂創(chuàng)作人士、演奏家都對此曲進行了一定的梳理和改編，尤其是新中國成立以來，在黨文化工作的正確指引下，廣大音樂工作者對《梅花三弄》這首古老的笛子曲投入了大量的精力，有編成古琴演奏的、古箏演奏的、洞簫演奏的、琵琶的、中阮的、古琴和簫的二重奏、曲笛的、曲笛與古箏合奏的等等，這里面最為突出的就是笛子演奏《梅花三弄》，其版本眾多、情形各異，可以說是百家爭鳴、各有千秋。其中得到眾多笛子演奏者青睞的由陸春齡先生改編演奏的《梅花三弄》和由俞遜發(fā)、劉莊和王昌元三人改編，并由俞遜發(fā)演奏的《梅花三弄》。陸春齡先生版的《梅花三弄》有其特色，但是今天在這里暫不詳談，本人在此主要想談的是俞遜發(fā)先生等人于1974年改編，并由俞遜發(fā)先生演奏的《梅花三弄》的版本（以下簡稱為“俞版”），而且注重談俞先生對《梅花三弄》的演奏風格等方面。
一、從作品風格特征透析浙派笛子音樂的演奏藝術
“俞版”的《梅花三弄》音樂形象簡潔大方、結構井井有條，由“自由而寧靜的引子”“飄逸而空冥的第一主題”“舒適而典雅的第二主題”“輕松而恬淡的第三主題”“活潑而明亮的再現(xiàn)主題”和“幽靜而深遠的尾聲主題”五個段落組成。樂曲色調對比極為強烈，格調變化比較突出，體現(xiàn)出濃郁的江南地方風格。樂曲以梅花頂風冒雪、傲然挺立的性格來比喻人們高尚純潔的道德品格和堅貞不屈、頑強勇敢的精神。“自由而寧靜的引子”部分以“do、re 、do、so、mi、do”幾個骨干音組成，音調比較簡潔、節(jié)奏比較自由，演奏家俞遜發(fā)通過強有力的氣息控制功夫、精妙的音色表現(xiàn)和“疊、顫、增、打”的演奏技巧為我們展現(xiàn)出一副清香淡雅的風景畫；“飄逸而空冥的第一主題”音樂舒緩飄逸、晶瑩而剔透，演奏者俞遜發(fā)先生通過對氣流的角度、口腔的大小、氣流的速度和風門大小等多個方面的控制，為我們奏出特別空冥深遠、飄逸朦朧的“泛音”效果，展現(xiàn)出一副“夜色朦朧、雪花飄飄、梅花傲然挺立”的高尚畫面；“舒適而典雅的第二主題”和“輕松而恬淡的第三主題”旋律流暢而舒展、活潑而典雅，俞先生運用多種笛子演奏技巧和對樂曲的音色對比、強弱的處理和速度的變化，表現(xiàn)出梅花不畏嚴寒、與嚴寒的冰雪做抗爭的頑強精神；“活潑而明亮的再現(xiàn)主題”，演奏家俞遜發(fā)先生將音區(qū)一下子提高八度，而且速度加快，清脆亮麗的笛子音色與活潑熱烈的顫音技巧，輕快跳躍的疊音、打音技巧交織在一起，使音樂的情緒頓時變得十分高漲，意味著大雪停止、天氣晴朗、陽光普照，表現(xiàn)出梅花經(jīng)過冰雪的嚴寒之后，在明媚的陽光下面顯得格外嬌艷；“幽靜而深遠的尾聲主題”節(jié)奏比較平穩(wěn)自由，音樂平坦直敘，演奏者以由慢到快的顫音技巧來表現(xiàn)音樂，“靜中有動、動中有靜”，意境深遠、意味深長，應了俞遜發(fā)先生的名言：“自然之中有深意”。
二、從音色處理藝術透析浙派笛子音樂的演奏藝術
俞遜發(fā)先生演奏的《梅花三弄》，對笛子音色的處理是非常獨到的，該曲從他出演到后來眾多笛子演奏者的陸續(xù)演奏，他人有可能在技術、技巧方面能夠達到俞先生的演奏程度，但是音色達到他演奏的程度者，至今尚無一人，所以“俞版”《梅花三弄》最強勢的地方就在于它的音色的演奏藝術，這與俞遜發(fā)先生早年勤學苦練，認真鉆研的學習態(tài)度和工作作風是分不開的。俞遜發(fā)先生對《梅花三弄》的音色處理具體的講，應該從樂曲的幾個段落來分析。在引子主題里面，俞先生用舒緩的氣流速度、較小的氣流角度、穩(wěn)定而適中的嘴勁將“do、re、do、la、mi、la、do”幾個簡單的單音控制得非常圓潤、清純、光滑、穩(wěn)定、持久，音與音之間的過渡準確流暢、松弛自然，仔細聆聽他吹奏的每一個音，都可以使笛子充分振動、飽滿到位，確實做到了低而不虛、高而不尖、短而不噪、長而不抖。在俞先生強有力的音色控制下，使引子的音樂顯得無比寧靜安詳、古樸典雅，達到了崇高的藝術境界。在第一主題里面，他演奏出了很特別的“泛音”，音色纖細柔和、空曠深遠，表現(xiàn)出一種朦朦朧朧的天空飄灑著微小的雪花，顯得凝重飄逸、虛幻輕柔。然而在“泛音”之后的幾段主題里面，笛子以常規(guī)音色出現(xiàn)，俞遜發(fā)先生根據(jù)不同的音樂表現(xiàn)情緒、不同的旋律線走向、不同的節(jié)奏類型和不同的演奏技巧，分別吹出不同的笛子音色。比如在以下的段落里面，他運用甜潤溫暖、渾厚凝重的“線狀”笛子音色來表現(xiàn)，猶如民樂里面的拉弦類樂器。然而在緊接著的一段音樂里面，他則運用輕松跳躍、富有彈性的“點狀”笛子音色來表現(xiàn)，猶如民樂里面的彈撥類樂器（其實是模仿古琴的演奏效果）。在每一段結束句，他又運用委婉低沉、清純秀麗的笛子音色來表現(xiàn)。在樂曲的“再現(xiàn)”段落，由于音區(qū)的升高、速度的加快、音樂情緒的高漲，他再用清脆亮麗、高亢激昂的音色來表現(xiàn)。在樂曲熱烈歡騰的“再現(xiàn)”段落將要結束之時，音樂又變得輕松愉快、安靜柔和，俞先生在此則用了虛弱纖細的笛子音色來表現(xiàn)。樂曲的最后“尾聲”段落，音樂異常安靜、深遠、祥和，俞先生又將笛子的音色變得平緩圓潤、空曠悠長。
三、從曲笛演奏技巧的運用透析浙派笛子音樂的演奏藝術
“俞版”的《梅花三弄》乍一看譜是比較簡單，但是聽其演奏音樂卻非同一般，俞先生把這個簡單的樂譜轉化成美妙的笛音的過程中，出現(xiàn)了“二度創(chuàng)作”的過程，把簡單的書面樂譜通過演奏家的樂器進行“簡單的樂譜復雜化”加工處理。在此過程中，除了俞先生強有力的音色表現(xiàn)之外，就是將曲笛的各種各類演奏技巧融進樂曲當中，從而對樂曲起到了加工和潤飾的作用，使單一單調的樂譜變成一種優(yōu)美動聽、幽靜典雅的音樂。這些演奏技巧主要體現(xiàn)在“疊音（又）”“顫音（tr）”“打音（ J ）”“前倚音”“增音”和“氣震音”等。下面筆者將分段具體談談俞遜發(fā)先生在演奏《梅花三弄》里面所使用到的演奏技巧。在引子里面，他主要用了“疊音”“前倚音上的顫音”“打音”“增音”四種技巧。疊音技巧主要出現(xiàn)在“do”音符上面、“前倚音上的顫音”技巧主要出現(xiàn)在“re”的前倚音“mi”音符上面、“打音”技巧主要出現(xiàn)在“mi”音符上面、“增音”技巧主要出現(xiàn)在延長音“l(fā)a”的后面。這些演奏技巧為我們展現(xiàn)出一副清香淡雅的風景畫。在樂曲的第一主題里面，主要用到了“泛音”“前倚音”“短顫音”“打音”“疊音”等技巧，從該段的起音“do so”開始到后面“so la so mi mi”，這期間的所有的音符全用“泛音”技巧演奏，演奏家俞遜發(fā)先生通過風門的大小、口腔的縮擴、氣流的緩急、氣流角度的高低等各個環(huán)節(jié)的有效控制，使音色晶瑩剔透、音樂舒緩飄逸。“前倚音”技巧主要出現(xiàn)在該段的“so”音符上面，俞先生將之演奏得準確流暢、過渡自然；“短顫音”技巧主要出現(xiàn)在“so、re、la、ni”四個音符上面，俞先生將之演奏得密集而靈活、短促而有彈性；“打音”技巧主要出現(xiàn)在“mi、so、do”三個音符上面，俞先生將之演奏得干凈利落、鏗鏘有力；“疊音”技巧主要出現(xiàn)在“mi、so、do”三個音符上面，俞先生將之演奏得靈巧活躍、輕松自如。俞遜發(fā)先生在該樂段中各種演奏技巧的運用，為我們展現(xiàn)出一副“夜色朦朧、雪花飄飄、梅花傲然挺立”的高尚畫面。在第二主題里面，俞遜發(fā)先生主要運用了“疊音”“小顫音”“打音”等技巧，并且通過“連奏”的手法來演奏，尤其是“疊音”與“打音”技巧的結合使用，非常類似古琴彈奏的音響效果，對音樂的輕重緩急、抑揚頓挫都通過這些技巧來表現(xiàn)出來。
在樂曲的再現(xiàn)段落里面，隨著音區(qū)的升高和速度的加快，音樂變得異常熱情奔放、高亢明亮，演奏家俞遜發(fā)先生在此主要用了“長顫音”的技巧，接著音樂變得平緩柔和、輕松愉快之后，他又運用了“小顫音”“疊音”和“打音”技巧.
俞遜發(fā)先生能夠把樂譜簡單、旋律的起伏并不很大的“俞版”《梅花三弄》演奏得有滋有味，這里面除了運用豐富多彩的技巧、變化多端的音色之外，還有一個很重要的因素就是他對此曲的速度進行了細致地變化，從而增加了音樂的表現(xiàn)力，使人聽后心曠神怡、如癡如醉。在樂曲的引子里面，他將音樂的節(jié)奏處理得比較自由，同時速度的快慢也是在不斷變化，整體是在“慢-快-慢”，音符的時值變化是在“長-短-長”的過程中進行，使音樂顯得穩(wěn)重悠長；第一段的音樂主題是以“每分鐘80拍”的速度演奏，使音樂顯得清爽典雅，到第二段的時候是以“每分鐘90拍”的速度演奏，音樂的情緒稍有變化，使音樂顯得流暢連貫，當再現(xiàn)段落出現(xiàn)的時候，是以“每分鐘102拍”的速度演奏使音樂顯得朝氣蓬勃，以此體現(xiàn)出委婉秀麗、剛柔并濟的浙派笛子音樂風格特征。
四、結語
“俞版”《梅花三弄》體現(xiàn)出笛子藝術大師、“浙派笛子音樂”的重要傳人俞遜發(fā)先生深厚的文化底蘊、高超的氣息功夫和良好的音樂修養(yǎng)，更加能夠透漏出浙派笛子音樂的演奏藝術風格。
