淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲悲愴曲式和結(jié)構(gòu).doc
王堃
摘 要：貝多芬是優(yōu)秀而偉大的音樂(lè)家，他在鋼琴奏鳴曲上的地位是公認(rèn)的。他作為一位音樂(lè)改革家，又傳承傳統(tǒng)的古典主義音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格，到大膽革新，把古典主義音樂(lè)領(lǐng)進(jìn)了浪漫主義時(shí)代。雖然，他命運(yùn)多舛，一生經(jīng)歷了諸多磨難，但他從不向命運(yùn)低頭。也正是他百折不撓的精神和對(duì)生活的熱愛(ài)，才造就了一顆偉大而堅(jiān)強(qiáng)的心靈，成就了一代音樂(lè)大師，為世界音樂(lè)史上貢獻(xiàn)出一部部偉大的音樂(lè)作品。
關(guān)鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；悲愴特色；演藝風(fēng)格
中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0078-01
貝多芬的音樂(lè)作品風(fēng)格和他所經(jīng)歷的命運(yùn)一樣，跌宕起伏，一波三折。他的鋼琴奏鳴曲常常以情感人，在激蕩和熱烈的情感起伏中，將歡樂(lè)與悲苦，酸楚與哀怨糅合交織在一起，演繹出別樣的悲愴之情。而這種充滿悲情的人生經(jīng)歷，也是其他音樂(lè)創(chuàng)作者不曾經(jīng)歷過(guò)的，也正是因?yàn)槊\(yùn)帶給他的種種磨難和打擊，才成就了一個(gè)與眾不同的卓越音樂(lè)家。
一、貝多芬鋼琴奏鳴曲的悲愴風(fēng)格
《悲愴奏鳴曲》的旋律緩慢而沉重，突出了悲劇意味。尤其是一些重板的引子以激憤的情緒為主，讓聽(tīng)者感受到創(chuàng)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿和內(nèi)心積蓄的憤怒，這種身處絕境卻不折不撓的頑強(qiáng)精神，也讓人不由得對(duì)貝多芬反抗命運(yùn)的不屈精神產(chǎn)生了敬仰之情。在《悲愴》呈示部的主部，突進(jìn)到了快板的內(nèi)容，整個(gè)旋律變得明快起來(lái)，突出表現(xiàn)出音樂(lè)創(chuàng)作者內(nèi)心的興奮感，完全不同于之前的沉重，給聽(tīng)眾一種激情洋溢之感。從這首鋼琴奏鳴曲的整體效果上來(lái)看，《悲愴》的各個(gè)樂(lè)段和樂(lè)章之間強(qiáng)調(diào)相互呼應(yīng)，從演唱性和鋼琴音色方面充分挖掘其背后的情感深度。
另外，《悲愴奏鳴曲》作為貝多芬早期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，可以看出他的創(chuàng)作風(fēng)格受到了海頓和莫扎特的影響，有著濃重的古典主義浪漫色彩。不過(guò)，當(dāng)時(shí)的貝多芬已經(jīng)展示出自己獨(dú)有的音樂(lè)才華，在作品中也表現(xiàn)出他創(chuàng)新的意識(shí)觀念。但由于那時(shí)的貝多芬正值青春年少，缺乏一些人生經(jīng)歷，也沒(méi)有積累到足夠的音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，所以那時(shí)候的貝多芬還并沒(méi)有形成自己獨(dú)立的音樂(lè)風(fēng)格和個(gè)性鮮明的音樂(lè)藝術(shù)特征。
二、貝多芬不同時(shí)期鋼琴奏鳴曲的演藝風(fēng)格
1.貝多芬創(chuàng)作初期的音樂(lè)演藝風(fēng)格。貝多芬創(chuàng)作音樂(lè)作品的初期，受到了海頓的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格的影響，作品以古典浪漫主義為基調(diào)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽嘗試，運(yùn)用多彩的音樂(lè)色彩為素材進(jìn)行創(chuàng)作。但從這整體上來(lái)看，他初期的音樂(lè)作品始終遵循著海頓和莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作原則，不同的是他對(duì)此進(jìn)行了創(chuàng)新，加入了自己對(duì)音樂(lè)的個(gè)性化理解，從音樂(lè)的構(gòu)思和樂(lè)思的發(fā)展上，可以看出貝多芬的音樂(lè)作品中有著強(qiáng)烈的抗?fàn)幮裕憩F(xiàn)出一種貝多芬式的英雄氣概。
2.貝多芬創(chuàng)作中期的音樂(lè)演藝風(fēng)格。我們之所以說(shuō)貝多芬是一位優(yōu)秀的音樂(lè)家，是因?yàn)樗谝魳?lè)創(chuàng)作上不僅有著高深的造詣和深刻的思想之外，他的音樂(lè)作品還富有情感，這種情感豐富而激昂，總是能夠帶給聽(tīng)眾一種強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊力。比如他的鋼琴奏鳴曲《月光》，不僅體現(xiàn)出貝多芬個(gè)性化的音樂(lè)演藝風(fēng)格，他還將自己的情感融入到作品中，運(yùn)用變化莫測(cè)的表現(xiàn)手法和特殊的演奏技巧，創(chuàng)造出極富表現(xiàn)力的歌唱性和震撼的音樂(lè)效果。而且，貝多芬創(chuàng)作中期的音樂(lè)作品，已完全擺脫了海頓和莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作影響，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具一格的個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格。
3.貝多芬創(chuàng)作后期的音樂(lè)演藝風(fēng)格。貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的后期是從拿破侖滑鐵盧戰(zhàn)敗后，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，世界又歸于平靜。但這個(gè)時(shí)期的貝多芬?guī)缀跻呀?jīng)完全失聰了，由于耳聾的原因，貝多芬不僅無(wú)法親自參與指揮排練，也沒(méi)辦法聽(tīng)到自己創(chuàng)作的音樂(lè)作品。但他并沒(méi)有因?yàn)槿松臑?zāi)難而屈服于命運(yùn)的安排，他不但沒(méi)有停止自己的音樂(lè)創(chuàng)作，反而因?yàn)檫@份特殊的人生經(jīng)歷，而成就了自己的音樂(lè)創(chuàng)作事業(yè)。他的音樂(lè)作品在這個(gè)階段達(dá)到了他音樂(lè)創(chuàng)作的巔峰。從這個(gè)階段開(kāi)始到他生命的終結(jié)，他創(chuàng)作出一部又一部的經(jīng)典之作，給后人留下了不可多得的音樂(lè)藝術(shù)瑰寶。
三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)特點(diǎn)及藝術(shù)風(fēng)格
鋼琴奏鳴曲是貝多芬音樂(lè)作品中的一種音樂(lè)創(chuàng)作類(lèi)型。他的鋼琴奏鳴曲大都?xì)鈩?shì)恢宏，震撼人心。但整個(gè)旋律又不失柔和性，在激情中演繹出別樣的溫柔與平和。這種音樂(lè)特色不僅僅是他個(gè)人內(nèi)心情感世界的展示，也是他在生活中對(duì)于社會(huì)真實(shí)寫(xiě)照的理解和詮釋。在貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中，對(duì)于弦織體，八度和音程的運(yùn)用，豐富鋼琴奏鳴曲的變奏旋律是他音樂(lè)作品中的一個(gè)重要特點(diǎn)，也是他利用音樂(lè)表達(dá)對(duì)生活和現(xiàn)實(shí)不滿的一個(gè)重要體現(xiàn)。他的鋼琴奏鳴曲調(diào)性豐富多變，旋律震撼，并以變化多端的節(jié)奏，形成強(qiáng)弱對(duì)比，將創(chuàng)作者內(nèi)心的痛苦與歡樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。另外，貝多芬擅長(zhǎng)把鋼琴奏鳴曲的主體部分進(jìn)行多樣化處理，從每一個(gè)細(xì)微之處挖掘主題的每個(gè)音符，并根據(jù)音樂(lè)情感發(fā)展的需要，來(lái)設(shè)定音樂(lè)的樂(lè)章，然后在結(jié)尾處通過(guò)總結(jié)來(lái)進(jìn)行評(píng)述，這也是他的鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)特點(diǎn)之一。而他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格也從初期，中期到后期，變得逐漸成熟起來(lái)，尤其是他音樂(lè)創(chuàng)作的后期，他的音樂(lè)作品完全超越了海頓和莫扎特，脫離古典主義的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，形成了貝多芬個(gè)人特色式的音樂(lè)風(fēng)格，鞏固了音樂(lè)藝術(shù)家的地位。
四、結(jié)語(yǔ)
我們常說(shuō)，藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。對(duì)于貝多芬而言，他的音樂(lè)作品創(chuàng)作靈感也來(lái)源于他豐富的人生經(jīng)歷和艱難多舛的命運(yùn)。因此，貝多芬的音樂(lè)作品，無(wú)論是交響樂(lè)，還是奏鳴曲，或者是協(xié)奏曲，都融入了創(chuàng)作者本人對(duì)生命的深刻理解，帶著濃郁的個(gè)人情感色彩，在痛苦和歡樂(lè)中演繹著貝多芬式的悲愴。
參考文獻(xiàn)：
[1]羅志范.貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）》音樂(lè)分析及其演奏詮釋[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2016（02）.
