...arez的兒童插畫藝術(shù)欣賞
張亞瓊
摘要：受到當(dāng)代數(shù)字媒體的影響，數(shù)字插畫藝術(shù)在技術(shù)發(fā)展和文化積累的過程中發(fā)生了變革，作品的表現(xiàn)形式已不再限于屏幕之上的二維空間，有向聲音、嗅覺、觸覺多方位多媒介的創(chuàng)作和呈現(xiàn)方式不斷演變，展現(xiàn)出多元交互的方向發(fā)展。
關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù) 數(shù)字媒介 數(shù)字插畫 解算生成 多元交互
中圖分類號：J2-39 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）03-0067-03
數(shù)字插畫藝術(shù)是隨數(shù)字技術(shù)的發(fā)展而成熟的，數(shù)字技術(shù)在二十世紀六十年代初到其世紀末短短的幾十年中發(fā)展速度十分驚人，插畫藝術(shù)在數(shù)字技術(shù)的帶動下，衍生出新的視覺效果，極大豐富了插畫藝術(shù)的語言。由于其發(fā)展時間較短，因此數(shù)字插畫相關(guān)的文獻與論著相對較少。數(shù)字插畫藝術(shù)目前也沒有一個標準的界定。從社會文化藝術(shù)形態(tài)和社會科技發(fā)展兩方面總結(jié)出數(shù)字插畫藝術(shù)的概念，試為這一新興的藝術(shù)語言提供一些理論支撐。丹尼爾·貝爾：“日前居統(tǒng)治地位的是視覺觀念、聲音與影像，尤其是后者組織了美學(xué)，統(tǒng)率了觀眾，在一個大眾社會里這幾乎是不可避免的，當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化，而不是一種印刷文化。大眾文化正以圖解的方式?jīng)_擊著文字媒介，人類從口頭創(chuàng)達、印刷文化、電子文化的進程，伴隨著圖像文字、符號之間中心邊緣更迭”。
一、數(shù)字插畫藝術(shù)是社會發(fā)展需要
社會經(jīng)濟的大發(fā)展需要人們存在一個更有效率、更多信息的渠道，在這個需要下，“讀圖時代”到來了。數(shù)碼化的視覺傳達作為一個最適用于實現(xiàn)人類生活手段，理所應(yīng)當(dāng)?shù)恼驹诹舜蟊娒媲埃⒁呀?jīng)深刻的改變了人們獲取信息的方式和面貌，同時強大的計算機軟件系統(tǒng)成就了插畫家自身的產(chǎn)業(yè)革命，高效率的數(shù)字插畫藝術(shù)也成為了“讀圖時代”關(guān)鍵的一環(huán)。在這樣的社會背景下，數(shù)字插畫具有大量的“消費群體”。這一潛在的商業(yè)價值被利用導(dǎo)致插畫藝術(shù)擁有強大的市場價值，而使其活躍、流行起來，大大刺激其發(fā)展。數(shù)字技術(shù)開始全面介入平面設(shè)計、商業(yè)插畫、展覽展示、廣告包裝、工業(yè)造型設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計、建筑設(shè)計等商業(yè)美術(shù)的各個行業(yè)。
二、數(shù)字插畫藝術(shù)的概念
數(shù)字插畫藝術(shù)具有數(shù)字化創(chuàng)造性和數(shù)字媒介展示性與互動性的特征。數(shù)字插畫藝術(shù)是數(shù)字時代下的產(chǎn)物，是數(shù)字藝術(shù)的一個分支。數(shù)字插畫藝術(shù)：（Computer Graphies Art： 電腦圖形圖像藝術(shù)）通過“數(shù)字化”技術(shù)手段實現(xiàn)創(chuàng)作與設(shè)計為達到某種目的的一種視覺化的藝術(shù)。這是對于數(shù)字插畫藝術(shù)一個廣意范圍上的界定，在插畫的創(chuàng)作與最終展示過程中只要有數(shù)字化成分的參與，都可將其歸納為數(shù)字插畫藝術(shù)。比如前期信息采集、后期合成、創(chuàng)作人員多元、展示方式多媒介等。數(shù)字插畫藝術(shù)是一種綜合化的數(shù)字創(chuàng)作藝術(shù)形式。具有數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)文化內(nèi)涵相融合的鮮明特征和數(shù)字時代嶄新的文化藝術(shù)特性和審美特征。它打破插畫傳統(tǒng)的創(chuàng)作手段和傳播媒介，具有獨特“多元合成”的美學(xué)特征。
三、數(shù)字插畫藝術(shù)的特點
較傳統(tǒng)的插畫相比，數(shù)字插畫具有以下新特性：（說明：數(shù)字插畫是在傳統(tǒng)插畫藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展得來，故具有插畫藝術(shù)的一般性特性，以下所歸納的特征是數(shù)字藝術(shù)與技術(shù)影響下，數(shù)字插畫藝術(shù)較之傳統(tǒng)插畫藝術(shù)表現(xiàn)出的新特性與新發(fā)展。）
（一）視覺表現(xiàn)
1.矢量化、像素化視覺語言
矢量化和馬賽克化風(fēng)格的圖像是數(shù)字插畫藝術(shù)較之傳統(tǒng)插畫藝術(shù)特有的藝術(shù)風(fēng)格。
矢量化視覺特性：圖形可以無限放大而不會失真，其線條光滑、圖形完整高精確，尤其是透明度與不同的疊加模式，可以創(chuàng)造出帶有工業(yè)化產(chǎn)品的藝術(shù)風(fēng)格。由此矢量技術(shù)在印刷、包裝、裝幀、宣傳、廣告、海報、網(wǎng)絡(luò)、視頻等大眾媒介領(lǐng)域成了傳達信息的最佳方式。
像素化視覺特性：位圖是以像素排列而成的圖像，很多藝術(shù)家利用這種特殊的視覺元素來進行創(chuàng)作。出現(xiàn)以像素、矩陣拼貼為美感的數(shù)字插畫藝術(shù)作品。甚至一些將像素替換成符號或元素來進行創(chuàng)作。由于這些數(shù)字信息是通過代碼運算的，所以在數(shù)字設(shè)備不斷發(fā)展的今天，已經(jīng)擁有高達數(shù)百萬像素和矢量函數(shù)圖像的顯示工具，這使得數(shù)字插畫藝術(shù)的清晰度超過了傳統(tǒng)的諸多藝術(shù)表現(xiàn)形式。
2.“虛擬性”超真實視覺語言
借以“虛擬性”媒體傳播表達“超真實”之美，以更自由的方式傳遞人們意欲擺脫現(xiàn)實束縛，獲得超現(xiàn)實的新審美體驗。
三維軟件可以根據(jù)藝術(shù)家的想象制作出任意的虛擬模型，再加之真實光感的模擬和具有細質(zhì)肌理感的貼圖運算來模擬現(xiàn)實世界中的物表。藝術(shù)家可以創(chuàng)作出寫實角色，更可以根據(jù)自己的感受和意念對這些角色進行藝術(shù)化處理。同時表現(xiàn)出對科技的認同甚至喜愛，使他們將科技元素引入到插畫作品中，因此出現(xiàn)了很多科技感、未來感十足的數(shù)字形象，使插畫藝術(shù)呈現(xiàn)出超現(xiàn)實主義與超真實主義的風(fēng)格。這些新生的數(shù)字插畫語言拓寬了藝術(shù)，產(chǎn)生了新的審美境界。
3.數(shù)字化生成性視覺語言
這其中又可細分為“分形數(shù)字插畫藝術(shù)”與“信息可視化插畫藝術(shù)”。這兩者都是數(shù)字插畫藝術(shù)自身特有的視覺語言特性，他們的存在具有科技化美感。
“分形數(shù)字插畫藝術(shù)”是計算機利用反復(fù)數(shù)字處理的典型而產(chǎn)生的視覺效果。具有無限豐富的層次，高度的秩序性。更值得關(guān)注的是，精通數(shù)字與編程的藝術(shù)家也可以自己編寫函數(shù)生成獨有的分形母體來生成作品。意大利藝術(shù)家Silvia Cordedda掌握了分形藝術(shù)不到一年，但已經(jīng)成功地創(chuàng)造了很多美妙的生成藝術(shù)作品。
“信息可視化插畫藝術(shù)”是運用計算機技術(shù)將數(shù)字信息進行視覺化處理，以圖形、圖表的形式呈現(xiàn)出來（由于使用這些數(shù)字采樣信息都有一定的內(nèi)部規(guī)律，固生成的視覺信息具有一定的節(jié)奏美感和韻律感），同時，這些數(shù)據(jù)的來源也是多種多樣：可以是一些收集好的靜態(tài)信息；也可以是實時采集的動態(tài)信息。這就使得數(shù)字插畫藝術(shù)的視覺符號是在一個相對的變化過程中，從傳統(tǒng)的靜態(tài)插畫藝術(shù)向動態(tài)數(shù)字插畫方向發(fā)展，例如一些藝術(shù)家利用一些傳感器采集特定的信息，例如聲波，紅外、濕度、溫度等，將這些不同時間采集到的數(shù)據(jù)通過電腦程序生成可視化的視覺符號。Roomba traces這件作品就是用led記錄下人的屋內(nèi)行走的軌跡將其轉(zhuǎn)化成可讀的圖像信息。
（二） 創(chuàng)作方式
1.實時生成性創(chuàng)作
傳統(tǒng)插畫是創(chuàng)作者主動繪制的創(chuàng)作過程，而數(shù)字插畫可利用計算機生成的方式來進行創(chuàng)作。這就是前面提到的“計算機生成藝術(shù)”利用計算機生成技術(shù)將一些信息采集到電腦終端，通過相應(yīng)的計算機設(shè)定好的運算程序得到數(shù)字圖像。
其次利用一些虛擬現(xiàn)實的軟件來模擬真實空間。例如3DMAX/ MAYA這類三維軟件引入了“攝像機角度”和合成生成渲染的概念。創(chuàng)作中致使插畫創(chuàng)作不再局限于二維平面的單一角度中。這種三維軟件創(chuàng)造的空間中，創(chuàng)作者就如同導(dǎo)演在現(xiàn)實中拍攝電影一樣，可以實時預(yù)覽到空間中的任何一個場景和角度，只要轉(zhuǎn)換攝像機的角度，就能實時生成新的畫面效果，筆者暫且將這種創(chuàng)作方式稱為“如拍攝般可實時抓取角度”。這是插畫藝術(shù)創(chuàng)作方式革命性的突破，改變了插畫創(chuàng)作模式和視覺表現(xiàn)形式。
2.非線性合成創(chuàng)作
傳統(tǒng)的插畫繪制技法是用各種畫筆在紙媒上進行創(chuàng)作與再加工，是線性的創(chuàng)作。而數(shù)字插畫的創(chuàng)作方式更加綜合化，出現(xiàn)了非線性的“合成”的概念。在計算機圖形軟件中，將繪制好的素材進行再設(shè)計和再處理，而這個創(chuàng)作方式不僅大大提高了插畫創(chuàng)作的效率，豐富了插畫的表現(xiàn)形式。這里所說的編輯性指在插畫創(chuàng)作過程中對素材的解構(gòu)、并置、重組、復(fù)制、黏貼、混合、合成等手段。同時對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，較之傳統(tǒng)的插畫藝術(shù)創(chuàng)作，復(fù)制性縮短其創(chuàng)作周期，更改變傳統(tǒng)的插畫創(chuàng)作方式，為插畫藝術(shù)發(fā)展壯大提供堅實的基礎(chǔ)。
（三）展示方式
1.數(shù)字化平臺展示
早期插畫家發(fā)表作品主要是通過權(quán)威的印刷出版物，例如雜志、期刊、報紙、海報、書籍或是以博物館、畫廊內(nèi)展示為主的展覽。作品的傳播有很大的局限性，成為限制插畫藝術(shù)發(fā)展的瓶頸。數(shù)字插畫藝術(shù)的展示媒介與展示方式更具交互性。隨著blog、微博等社交媒體與社交工具迅速被大眾接受，插畫藝術(shù)家可以通過創(chuàng)建個人主頁來展示自己的作品，其作品可以通過被鏈接、轉(zhuǎn)載、分享的方式被更多的大眾看到，這一客觀因素大大促進了插畫藝術(shù)的發(fā)展。另一方面也使得插畫藝術(shù)家之間的學(xué)術(shù)交流變得便捷，一時間插畫藝術(shù)飛速的發(fā)展流行起來。
2.動態(tài)交互性展示
創(chuàng)作觀念的交流、數(shù)字藝術(shù)使作品本身與欣賞者完全分離的狀態(tài)得到改變，欣賞者可以根據(jù)自己的審美和意圖改變作品結(jié)構(gòu)或打破作品原有秩序，這點跟作品與欣賞者是相互分離的傳統(tǒng)架上藝術(shù)相比，以數(shù)字化形式存在的數(shù)字圖像藝術(shù)開創(chuàng)了藝術(shù)新領(lǐng)域。
同時，由于生成數(shù)字藝術(shù)與存儲模式的影響，插畫藝術(shù)呈現(xiàn)出從靜態(tài)圖像向動態(tài)圖像發(fā)展的趨勢。例如以基于GIF制式的動態(tài)圖像，其表意從單純的畫面擴展到時空當(dāng)中去，更值得提出的是，在以多媒介為特點的當(dāng)代藝術(shù)的影響下，出現(xiàn)了一些新興的插畫形式：同音樂、故事情節(jié)結(jié)合起來，豐富了插畫藝術(shù)的表現(xiàn)手段，使其達到新的高度。
四、結(jié)語
綜觀數(shù)字插畫的視覺表現(xiàn)、創(chuàng)作人員、創(chuàng)作方式、展示方式四個方面：當(dāng)代數(shù)字插畫已發(fā)展成一門融繪畫、設(shè)計、科技、商業(yè)等因素有機結(jié)合的藝術(shù)形式。用傳統(tǒng)結(jié)合數(shù)字亦或結(jié)合函數(shù)、編程來進行創(chuàng)作，展現(xiàn)方式亦由傳統(tǒng)二維拓寬到多維空間與時間維度，并引入互動之可能性，向跨專業(yè)跨媒介多元合作的趨勢發(fā)展。已經(jīng)成為視覺文化的一個重要組成部分，在日常生活中扮演著不可或缺的角色。
參考文獻：
[1][美]丹尼爾·貝爾.后工業(yè)社會的來臨[M].北京：新華出版社，1997.
[2]廖祥忠.數(shù)字藝術(shù)論[M].北京：中國廣播電視出版社，2006.
[3]高飛燕.數(shù)字插畫藝術(shù)的創(chuàng)意[J].美術(shù)教育研究，2015，（23）：53.
[4]羅平.淺析數(shù)字插畫藝術(shù)及應(yīng)用[J].科教導(dǎo)刊（電子版），2016，（31）：124.
