...年中國移動音樂研究報告 簡版
張靜茹
摘要：《我的愛將與你相伴終身》選自歌劇《木蘭詩篇》，是一部謳歌中華民族愛國主義和民族精神的中國原創歌曲，這首詠嘆調是女主人公最具代表性的音樂主題動機。本文將從創作背景、演唱版本、舞臺表現進行深入分析，來完成對藝術作品的品鑒。
關鍵詞：創作背景；版本分析；舞臺研究
中圖分類號：J602 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）04-0116-03
《我的愛將與你相伴終身》選自歌劇《木蘭詩篇》，由關峽作曲、劉麟編劇，以我國北朝民歌《木蘭辭》為藍本改編而成，主題思想是呼喚和平正義。其音樂創作吸收融匯了歌劇、戲曲、舞蹈等大量中國元素，通過具有民族特色的樂器加交響樂隊演奏，成功的塑造了替父從軍、剛柔相濟、平凡淳樸、愛好和平的花木蘭形象。這首曲子選自塞上風云后半段，講述的是木蘭在戰場上為救劉爽身受重傷而昏迷，在夢境中所演唱的一首詠嘆調，歌曲道出了男女主人公苦澀的愛情，是整劇情節的點睛之筆。
一、《我的愛將與你相伴終身》的創作背景及其音樂分析
（一）創作背景及簡介
1、創作背景
《木蘭詩篇》的故事題材出自樂府詩《木蘭辭》，根據故事中“花木蘭替父從軍”的故事進行創作改編，為了使全曲具有戲劇性，在劇中加入了劉爽的角色，為整部歌劇注入新內涵，進行全新的演繹，使得歌劇中的兩大主題：愛情、和平深刻突出。全劇以情景交響樂為主體，采用具有民族特色的音樂演奏與演唱，使作品情景交融，完美融合，是中國民族音樂與西洋音樂的相互碰撞與結合，充分展現了我們民族歌劇的發展前景，提升了中國民族歌劇的生命力和影響力。
2、《我的愛將與你相伴終身》簡介
這首詠嘆調是整部歌劇中最經典的唱段。講述了木蘭對戰友劉爽產生愛慕之情，一身戎裝的她將這份愛深埋心底，在戰場上她為救劉爽毫不猶豫擋下敵方的冷箭，身負重傷，在意識模糊時所演唱了這首經典的夢幻曲，表達了木蘭細膩的女兒情，也從側面反映出戰爭對人們生活的困擾和人們對和平活的向往。這首作品如夢如幻，旋律悠揚，有著中國民歌的風味，在表現手法上也別具一格，有著濃烈的時代元素。
（二）詞曲作者簡介
關峽，我國著名一級作曲家。他創作的音樂在社會各界廣泛流傳，得到大家一致好評和高度贊揚。他的音樂作品有：交響幻想曲《霸王別姬》、歌劇《木蘭詩篇》等。劉麟，我國一級編劇，著名詞作家。他的主要代表作品有：《孟姜女》、歌劇《木蘭詩篇》等。
《木蘭詩篇》于2004年在北京首演，得到廣大好評。2005年受邀在紐約演出，獲得成功，得到極高的評價。2006年在人民大會堂演出，2008年于維也納歌劇院演出，均大獲成功。
二、不同演唱版本分析
（一）彭麗媛演唱特點
1、彭麗媛介紹
彭麗媛，中國著名女高音歌唱家，國家一級演員，主要作品有歌劇《木蘭詩篇》、《黨的女兒》等。2005年彭麗媛在美國首演《木蘭詩篇》成功的塑造了花木蘭的形象并獲得巨大成功。
2、彭麗媛演唱風格
彭麗媛音域寬廣，嗓音透亮柔美，極具有張力和穩定的氣息，因此在演唱一些戲劇性較強的作品時能夠成功的駕馭。在《我的愛將與你相伴終身》的演唱中，現場的伴奏方式采用了交響樂隊，她調整了自己的唱歌的狀態，利用自身優越的聲音條件結合科學的歌唱方法和戲曲唱腔來進行演唱。她借鑒中國傳統戲曲的發聲方法、吐字和表演，表現木蘭內心細膩的女兒情。
這首詠嘆調旋律起伏較大，強弱明顯，情緒激動，因此在演唱的時候對聲音的控制及氣息的運用具有非常高的要求。彭麗媛在演唱“我愛這綠野花海”到“我愛這彩蝶翻飛情意濃”時，四個“愛”字的出現，每一次的處理都要有所不同，在演唱時通過在咬字上對母音的駕馭來展現不同的意境，通過表現對大自然的熱愛來體現木蘭女兒水一般的柔情和心底對劉爽的愛慕之情。接下來“夢里依偎在你的懷里”到“讓我的心感到好疼好疼”木蘭無奈的傾訴，這一部分彭麗媛把握住了情感色彩的表達，運用了哭腔唱法，來表現木蘭心中壓抑的感情，讓觀眾感同身受。
（二）雷佳演唱特點
1、雷佳介紹
雷佳，國家一級演員，曾經在“金鐘獎”聲樂大賽中榮獲金獎，在青歌賽民族唱法中獲得金獎等。2009年雷佳在日本和俄羅斯先后成功演出《木蘭詩篇》，并且無擴音”演出，獲得了“卓越藝術家獎”。雷佳還曾在2011年在廈門、北京舉行演唱會。
2、雷佳演唱風格
雷佳從小學習花鼓戲，有深厚的花鼓戲功底，因為有學習花鼓戲的經歷，所以為她奠定了良好的歌曲和戲曲基礎，同時豐富了她的舞臺經驗，在駕馭傳統戲曲方面擁有得天獨厚的優勢。她的演唱風格韻美純正，得到了社會各界的高度評價和贊揚。
在《我的愛將與你相伴終身》的演唱中，雷佳不但繼承了彭麗媛的演繹精髓，同時還加入了自己對歌曲的理解，給人耳目一新的聽覺感受。她演唱時加入了戲曲中的行腔和吐字，使整首歌曲的情緒和情感更具有戲劇性，既表達出了木蘭的似水柔情，同時完美的闡釋出了木蘭對劉爽的愛至死不渝。
這首樂曲是并列式的三部曲式，節奏為四四拍，穩重大氣；旋律流暢，如行云流水一般優美。第一部分的音樂平靜舒緩，木蘭為了救劉爽身中敵箭，處于昏迷狀態，是對劉爽的呼喚，飽含木蘭對愛情的羞澀，雷佳在演唱時起音干脆利落，起音“啊”字深情演唱，將木蘭的情感如傾如訴緩緩道來，字正腔圓，音色柔和。在演唱“我的好哥哥”這一句中的“好”字雷佳利用頭腔共鳴使氣息穩定。“你聽啊”到“她也在傾訴著愛的心聲”是全曲的第一個高潮，這兩句雷佳做了強弱的處理，聲音清脆透亮，同時營造出了一種靜靜傾聽百靈鳥唱歌的意境，給人美的感受。
（三）譚晶演唱特點
1、譚晶介紹
譚晶，是我國一級演員，中國當代歌壇開創民族、通俗、美聲三種唱法融為一體的跨界演唱風格歌唱家，曾經獲得第九屆青歌賽專業組通俗唱法金獎。其主演的《木蘭詩篇》、《白毛女》等作品，為中國民族歌劇和本土音樂劇發展做出了貢獻。
2、譚晶演唱風格
彭麗媛作為第一代木蘭，已經確立了花木蘭在人們心中的印象，對于“花二代”譚晶來說重新塑造木蘭的形象是非常具有挑戰力，譚晶在演唱《我的愛將與你相伴終身》時用自己獨特的聲音來演繹這首詠嘆調，重新塑造木蘭的形象，她采用民族、美聲結合的唱法，同時加入通俗唱法的親和力，為這首歌曲又注入了新的生命。歌曲前奏是深沉柔美的弦樂重奏，營造出深沉纏綿的意境，接下來是以五度下行的旋律，“啊哥哥，我的好哥哥”“啊”字作為開曲第一個字，包含著木蘭女扮男裝，征戰沙場，但是柔軟的內心有著對心儀將軍的深深愛戀。譚晶在演唱時吐字清晰，聲音具有彈性，自然而深沉，不矯揉做作，清晰地吐字把木蘭的呼喚傳到了每一位聽眾耳中，把聽眾拉進了曲中，感同身受。高潮部分“讓這綠野鮮花為媒……”到最后是全曲最后一個部分，旋律性和歌唱性都具有很強的感染力。在這一句的演唱時譚晶適當的加入了中國傳統戲曲的處理方式“拖拍”，歌聲悠揚動聽塑造出情意綿綿的意境。在最后一句“相伴終身”四個字演唱時她用氣息和聲音的力量讓這四個字擲地有聲深情表達木蘭對劉爽的愛至死不渝。
三、歌劇舞臺與音樂會舞臺演繹之區別
舞臺藝術表現形式中最難駕馭和控制的表現形態是歌劇。舞臺上的表演是由技術、舞美、形體、情感、與樂隊的合作或其他演員的合作一起完成的，歌劇有一定的故事情節，偏重于戲曲化，所以想要對作品進行人物塑造時一個演員的演唱技巧和對情緒的把握是最基本的素質，對進一步詮釋作品和塑造舞臺形象與演員在舞臺上的表現有著密不可分的關系。在歌劇的舞臺上，要想對作品的思想內涵進行透徹的理解，融入到人物的內心世界去，那么在舞臺上表演時演員需要通過自身的聲音、情感和肢體語言在舞臺上表現出來，才能完美的詮釋一部作品或者人物的形象。
相對于歌劇而言，音樂會歌劇的藝術本體一般有兩種：其一，用室內樂的形式來演歌劇，簡化了舞美、燈光和舞臺表演，將歌劇中的布景和場景轉換化繁為簡，從本質上來說對歌劇本身沒有任何的改動，其內涵和本質仍然是歌劇。其二，省略掉舞美、背景和服裝，用一架鋼琴來代替樂隊，沒有了人物和戲劇情節，直接把旋律展示出來，強調音樂的本身。
《木蘭詩篇》演出的歌劇舞臺呈“T”字型，第一次將合唱團、交響樂隊以及演員一起搬上臺，大膽設計了可移動舞臺，為戲曲的詮釋拓展了廣泛的空間，也方便演員在多個區域自由發揮。在演唱《我的愛將與你相伴終身》時，花木蘭在舞臺上的表演就別具一格，升降臺將木蘭緩緩送到“T”字舞臺最頂端，伴隨著緩緩流動的音樂，在干冰制造出朦朧的意境中，木蘭緩步走來，像一位降臨人間的仙女，一招一式、三退三進，將木蘭夢幻般的愛戀和羞澀的女兒情表現的淋漓盡致，使觀眾身臨其境，直至劉爽合唱的加入，將全曲推向高潮。
反之，在音樂會歌劇片段的表演中，沒有舞美、背景和樂隊伴奏，所以在演唱時只能把它當作一首聲樂作品來演唱，并沒有歌劇舞臺表演的立體感。筆者曾經在學校音樂晚會上對此段進行過演唱，由于只有鋼琴做伴奏和舞臺的設計，在演唱時沒有豐富的舞臺調度，只是將此作為聲樂片段來演唱，強調突出了此樂段的藝術價值。
四、結語
《木蘭詩篇》是我國著名的民族歌劇，由經典歷史題材改編而成，其的思想內容和音樂的表述方式都獨具匠心，不僅對歌劇的藝術化進行了深入探究，還對歌劇的民族化進行了深入的探索。筆者通過對選段《我的愛將與你相伴終身》的細致分析認識到好的藝術品是需要經過精雕細琢好好打磨的，這首歌曲中包含的技巧復雜，內容豐富多彩，是一首見證演唱者演唱技巧和表演功底的歌曲，通過對這首歌曲的學習認識到，要想完美地詮釋一首作品只有深入地了解人物形象，運用科學的歌唱方法和理性的思維，才能更好地詮釋角色。筆者希望通過對這首作品的深入研究，使自己的藝術品鑒能力能夠有所提升，為他人學習提供幫助。
參考文獻：
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