杠桿力量作用下大提琴演奏的教學研究-...學作業(yè)的批改 教研版 考試

李鋼

摘 要：大提琴是各種技術(shù)技巧綜合性比較強的樂器種類，琴弦粗硬發(fā)音較難的問題會影響到琴弦振動的正常發(fā)音，對保持運弓的聲音音色音量力度帶來困難，指板長手指運指力度較大把位寬會影響到運指的音準的把位概念及手指間的音程距離，換把串把的活動音域大音程距離遠拇指高音把位的問題對于運指手指的靈活性，和音準帶來很大的困難致使不能準確把握性地來完成。很難演奏出它特有的渾厚明亮的聲音音色不能正確地把握住音樂作品的風格，所以要在科學性下來訓練運弓與運指的雙手，正確的演奏方法下細小動作的感覺訓練決定著以后演奏技術(shù)技巧的發(fā)展與發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：杠桿性 彈性

一、杠桿力量作用下的握弓

1.在運弓的過程中琴弓與琴弦之間要保有一定的運弓力量，才能打開琴弦的振動發(fā)音和保持聲音音量，握弓的拇指在自然直上型彎曲度下的向上力就是運弓力量的來源地，通過手腕這個力量的中轉(zhuǎn)站內(nèi)轉(zhuǎn)的動作把右臂的力量，轉(zhuǎn)向到拇指的尖部位然后再把這個力量運用拇指與食指之間杠桿的力量傳遞到食指上，再通過食指把這個力量運用到琴弓桿上，這就是握弓的手指在杠桿力量作用下的運弓過程，拇指尖的部分與中指之間成為圓狀、手掌的虎口部位也是圓型的形狀，要注意不必要的握弓力量而造成握弓手指至整個右手臂的緊張，在這個狀態(tài)下將其它手指自然的放在琴弓的固定位置上，要注意握弓各手指在固定位置上的自然力量下的握弓力量，避免不必要的掐捏力量下的握弓力量，在保持握弓手指固定位置的同時還要保證握弓各手指在輕松下的靈活性，要保持五個手指與琴弓琴弦之間彈力性握弓與運弓，要站在琴弦上而不是用力的按壓在琴弦上，用琴弓的中間部位琴弓毛的正面與琴弦做拍球式彈性的握弓力量的訓練，用在固定位置點上富于彈性的握弓手指來調(diào)整琴弓整體力量的平衡，在彈跳的過程中一定要感受到在琴弓觸弦的受力點上向上反彈性回彈的力量感受，形成在自然放松下以手腕為中心的運弓力量，這樣握弓狀態(tài)下的手指力量可以調(diào)解右臂及各個關(guān)節(jié)在運弓中的緊張感。

2.杠桿力量動作下握弓與運弓的軸心點在拇指和中指這兩指上，通過與握弓各手指間協(xié)調(diào)性的配合來調(diào)整在杠桿力量作用下運弓的力量平衡，通過與手腕之間的配合來調(diào)整用弓的部位做出各種聲音音色色彩的變化，運弓時要將拇指食指小指這3個手指要保持在一條直線上做橫向型的運弓來控制運弓的方向，在杠桿力量動作下調(diào)整好琴弓毛在觸弦時的平面角度，運用運弓軸心手指與各手指和手腕與右手臂間協(xié)調(diào)的動作做橫向直角型的運弓，同時還要注意和保持運弓的速度力度與琴弦振動發(fā)音振幅間的變化，及時的調(diào)整運弓的速度和力量來保證和維持在運弓時，琴弦正常振幅波動的狀態(tài)及聲音音色的變化，通過拇指和中指與食指在杠桿力量作用下的握弓和運弓的軸心力量，及時的調(diào)整拇指和食指之間的運弓力量，使杠桿的力量與運弓速度的力度達到一個良好的平衡。

3.在杠桿力量動作下握弓拇指直立性自然彎曲的向上力量，就是在運弓時自然力量的來源地它是把右手臂的自然力量，通過手腕內(nèi)轉(zhuǎn)動作將這個力量傳遞到拇指指尖的部位，將整體自然的運弓力量作用在與琴弓接觸的支撐點上，成為杠桿力量動作下運弓力量的支撐點、絕對不是使用整體所有握弓力量下的受力點。拇指與中指成為平衡握弓和運弓力量的軸心點，通過食指將運弓的力量送至到琴弓尖的位置上，拇指必須要使用指尖的部位自然放松的支撐在握弓的固定位置上，因為只有保持拇指在指尖部位上才能在握弓時成為傳遞運弓力量的支撐點，如果拇指是橫直的放置在握弓固定位置上與食指之間非常容易形成掐捏式的運弓力量，會增加和造成在握弓和運弓時整個右手臂及各關(guān)節(jié)部位的緊張，還會影響到傳遞運弓力量鏈條下運弓力量的質(zhì)量，很難保持琴弦正常的發(fā)音和聲音音色色彩的發(fā)揮，杠桿力量作用下握弓的拇指決定著整體運弓力量和力度的分配與傳送和聲音音色變化的質(zhì)量。

二、杠桿力量作用下運弓的平衡力量

1.杠桿力量動作下運弓的平衡力量是將右手臂整體的自然力量，通過手腕的內(nèi)轉(zhuǎn)動作將這個力量轉(zhuǎn)移到拇指尖的部位，與食指產(chǎn)生一個自然的向下力量傳送到琴弓上，再把這個力量傳遞到琴弓尖的部位上，形成在杠桿力量作用下運弓力量傳遞的鏈條，通過調(diào)整和變換手腕內(nèi)轉(zhuǎn)動作的力量，在拇指與食指間的向上力和向下受力的點上與小指配合來調(diào)整和分配運弓的力量與平衡。只有了解握弓各手指之間在運弓時的分工及互動動作的協(xié)調(diào)性和連續(xù)性的配合，才能更好地掌握和運用在杠桿力量動作下控制和保持運弓力量的平衡，要保持在琴弓尖上的運弓力量用這個力量來平衡整體的運弓，必須保持在運弓時的速度因為運弓的力量與運弓的速度是成正比的，運弓的速度是化解和消化運弓力量問題的良藥，保證琴弦振動的發(fā)音質(zhì)量使琴弦與琴體能得到正常的振動與發(fā)音。

2.整體右臂的力量在不加以任何的轉(zhuǎn)變動作下的運弓，琴弦所振動的聲音好像很大，但是這種振動下的發(fā)音聲音在聽覺上會顯得非常的生硬沙啞缺乏明亮和聲音的穿透力，因為在這種力量下的運弓破壞了琴弦的正常振動，很難控制和維持在琴弦振動后的振幅波的發(fā)音過程，在琴弦振動振幅的波動上出現(xiàn)了不正常的聲音波動，從而影響到了琴弦正常的發(fā)音和音色色彩的發(fā)揮，琴弦振動的發(fā)音是琴弓的弓毛與琴弦產(chǎn)生摩擦力所產(chǎn)生的，但是維持琴弦振動的是琴弦發(fā)音時的振幅，也就是說沒有很好的琴弦振動就會產(chǎn)生不好的振幅，沒有好的振幅波動就沒有好的聲音音色，這是科學性振動的物理現(xiàn)象并帶有哲學的互動連鎖性，只有運用好手腕這個力量轉(zhuǎn)換的中轉(zhuǎn)站、通過手腕的內(nèi)轉(zhuǎn)動作才能平衡好運弓的力量，將來自右臂的上下型的運弓力量轉(zhuǎn)變成為在杠杠力量作用下橫行型的運弓力度，在保持橫行型運弓的方向下用運弓的速度來平衡運弓的力量與力度，用運弓的速度和力度來平衡和控制在琴弦振動時的振幅音波，要使琴弦與琴體能發(fā)出正確的振動與發(fā)音是保證純潔明亮優(yōu)美聲音音色質(zhì)的關(guān)鍵所在。

3.要避免對杠桿力量下運弓原理的誤解和錯誤性的使用，在不正確的杠桿力量作用下動作原理在運弓時往往拇指會向上方僵硬的用力，食指又會使勁地向下方壓住琴弓桿上把右臂整體的重量用力的按壓在琴弦上，使手臂與琴弓之間形成了一個別拐形式的運弓力量，這樣力量下的運弓會使各關(guān)節(jié)與手指部位都會感到動作的笨重和緊張疲勞感，會引起在運弓過程中各關(guān)節(jié)及手指的不適感和疼痛，嚴重的會造成職業(yè)病的發(fā)生甚至導致喪失演奏的權(quán)力，在做運弓時手臂與握弓的各手指之間都要在自然放松的狀態(tài)下，保持各關(guān)節(jié)部位與手指間在靈活性下的互動配合，在自然力量的狀態(tài)下放松靈活的來傳遞連接和轉(zhuǎn)換運弓的力量，是正確的理解和運用在杠桿力量作用下運弓原理的先決條件。

三、在杠桿力量作用下運弓力量的作用力與反作用力

1.在杠桿力量作用下的運弓力量是通過力量的轉(zhuǎn)移來傳遞和連接的，琴弓毛在觸弦運弓時所受力的點就是琴弦所接受運弓力量的作用點，是整個右手臂及握弓時各手指間所有各種平衡運弓力量的總和，要保持在握弓時各手指之間自然的距離間隔關(guān)系，要在自然放松的狀態(tài)下來固定各手指在握弓時的手指位置，還要保持右手臂至握弓手指各關(guān)節(jié)之間的自然放松，要靈活杌動的來調(diào)整各各運弓關(guān)節(jié)部位來與琴弓之間保持著一個平衡的力量，在保證琴弓的弓根部位與弓尖部位在整體平衡的力量下，來接觸琴弦的觸弦點在這個觸弦點上，要利用琴弓毛的與琴弦之間自身帶有的自然彈力性，用琴弓的弓毛與琴弦在觸弦點上做一個在自然重量狀態(tài)下富于彈性的運弓受力點，這就是琴弓在觸弦點上琴弦接受作用力時的力量點，在琴弓毛觸弦時要保持琴弓在整體平衡的力量下與琴弦間，用整體琴弓平衡下的彈力力量在琴弦的受力點上做個軟式的著陸，來化解和轉(zhuǎn)換調(diào)整右手臂的運弓力量，要調(diào)整好手腕與握弓手指之間的平衡力量，為在運弓時能有一個更好的自然掛弦力量，更好的啟動運弓時的速度和力度以便能迅速的打開琴弦在正常振動下的發(fā)音，這對保持運弓的力量和琴弦振幅波動聲音的音色會起到重要的作用，這就是在杠桿力量作用下的運弓時琴弓與琴弦間在運弓觸弦時的作用力。

2.在杠桿力量作用下利用琴弓在平衡力量下的自然力量放在琴弦的接觸點上時，會自然的出現(xiàn)琴弓自然向上的反彈力所產(chǎn)生反作用力的現(xiàn)象，這與牛頓自然彈性的定律非常的吻合與相同，琴弓與琴弦本身帶有物理性的拉力都具有彈力和反彈力的條件，在向下彈性的作用下在接受作用力的點上同時也會產(chǎn)生向上反彈的反作用力，所以運弓時必須保證右臂與手腕、手腕與握弓各手指，琴弓與琴弦之間，在運弓的接觸點上與右手臂的各部位之間，都要在相互互動的動作下保持運弓的靈活性和彈力性下的連接，在運弓接觸點上要有一個富于彈力性的作用力與反作用力動作的配合，要注意琴弓在接觸點上的向下力與琴弦受力后，向上反彈力性的反作力之間相互彈力性的感覺，這對手臂的各關(guān)節(jié)與握弓的各手指在調(diào)整整體力量平衡下，運弓動作的協(xié)調(diào)性起到非常重要的作用，在運弓時要有一個靈活自如彈力性的觸弦力量來保持運弓的力量與力度，在保證琴弦琴體在正常的振動發(fā)音下，自由的變換運弓的速度與力度做出聲音音色色彩的變換。

3.在杠桿力量作用下運弓整體平衡的力量點要在琴弓的弓尖部位上，而運弓速度與力度的啟動點則在觸弦的接觸點上，通過握弓的拇指將運弓的力量傳遞到琴弓尖有利于琴弦的振動發(fā)音，和及時的消化和轉(zhuǎn)換右手臂在運弓時多余的重量和力量，通過運弓的速度來保證琴弦正常的發(fā)音和聲音音色色彩的變換，運弓的速度與運弓的力量只有在成正比的情況下才能保證琴弦振動發(fā)音與聲音音色的質(zhì)量，也可以說杠桿力量作用下的運弓離不開運弓的速度與力度的配合，運弓的速度與力量力度之間是相互配合又相互制約的關(guān)系，一定要避免在運弓的速度和力度上失去控制的能力，在琴弓與琴弦之間出現(xiàn)運弓的力量與速度力度漂移失控的現(xiàn)象發(fā)生。因為琴弦粗硬振動發(fā)音難要保持聲音音色和色彩的變化更難，所以要注意運弓整體的平衡力量與琴弦觸弦接觸點上的變化，要嚴格的遵守運弓三要素的原則運弓要隨著運指把位的變化，自由自在的變換和改變運弓在接觸點上的位置，來確保運弓在各各接觸點上的發(fā)音質(zhì)量。

4.在杠桿力量作用下的運弓對保持琴弦振動和連續(xù)持續(xù)的發(fā)音有著重要的作用，保持在好聲音下的連續(xù)發(fā)音決定著整體聲音音色和音樂色彩的表現(xiàn)力，音樂是靠聲音來傳遞的所以好的聲音音色是維護音樂的生命線，要給人們一個飽滿動聽透徹明亮好聲音的魅力感，通過流暢的音樂旋律線條在音樂的視聽上有一個美好享受的感覺，好的聲音音色會給人們在精神帶來輕松的愉悅感覺，所以有些人通過音樂來安慰和治療在精神上的壓力和疾病，這就說明了音樂聲音音色的質(zhì)量對于音樂和演奏者自身有多么的重要，所從在運弓演奏時要重視辨別和研究琴弓在觸弦時發(fā)音聲音的質(zhì)量等問題，因為這也是衡量演奏技術(shù)發(fā)揮水平的重要標準，在杠桿力量作用下的握弓和傳遞右手臂力量的運弓方法，是將整體運弓的力量放置在琴弓尖的部位上，通過彈力靈活性的調(diào)整手腕及拇指在觸弦運弓時細小的力量變化，尋找到適合和有利于琴弦振動與發(fā)音的運弓力量，在這個基礎之上必須要保持在橫向型力量力度下的運弓狀態(tài)，通過運弓的力度與速度來保持運弓時琴弦振動的發(fā)音聲音和運弓的力量力度，運弓在琴弦觸弦點上的運弓力量不是單純性依靠按壓型的力量，運弓力量的使用方向應該與運弓的方向相同是橫向型運弓的力量，因為在這種橫向力量下的運弓使琴弦和琴體能夠得到充分的振動有益于發(fā)音，按壓在琴弦觸弦點上的運弓力量會造成琴弦不正常的振動與發(fā)音，不能帶動和打開琴弦與琴體在正常運弓下的發(fā)音與共鳴，給琴弦琴體的振動發(fā)音和發(fā)音聲音音色的保持帶來困難，所以在運弓時需要保持在杠桿力量的作用下平衡握弓各指與右手臂間的運弓力量。

5.在杠桿力量作用下的換弓換弦是為了保持琴弦的振動和連續(xù)發(fā)音的聲音，在做運弓換弓時尤其是在琴弓尖與弓根部位上，很容易在運弓力量和弦琴振動發(fā)音的連續(xù)性上出現(xiàn)很多的問題，所以在換弓時一定要把運弓的重量保持在琴弓尖上平衡好運弓的力量，要在保證琴弦在正常振動發(fā)音下聲音音色不發(fā)生任何的變化，要運用運弓橫向型的力量和速度力度用最小的換弓動作迅速的改變運弓力量的方向，用手腕來控制換弓整體的動作過程在保持手腕與握弓手指靈活性的同時，還要注意到手腕及握弓手指在做換弓改變運弓方向時擺動動作的幅度，減少和避免在換弓時改變運弓力量和琴弦振動發(fā)音聲音和音色的改變，保持在換弓時上下弓運弓在同等速度和同等力量力度下的運弓。換弦與換弓的意義和重要性大體上基本是相同的，目的就是在換弓換弦時如何的保持和連續(xù)運弓的力量及琴弦正常的發(fā)音和聲音音色，但是在換弦運弓時出現(xiàn)了在兩根琴弦之間換弦的動作換弦是兩根弦之間連接性的運弓，由于琴弦高度的不同很容易造成運弓的平衡力量和運弓速度下力度的斷裂，對保持琴弦的振動發(fā)音和聲音音色帶來困難，在換弦時要通過手腕與握弓的拇指及時的調(diào)整琴弓與琴弦之間高低距離的角度，整個右手臂在做換弓動作時的要保持在自然重量的放松，要注意右肘部的高度避免抬高右肩和肘部與手腕在握弓之間形成別拐力量型的換弦動作，要保持整個右手臂各關(guān)節(jié)和握弓手指間的自然放松感，用手腕內(nèi)轉(zhuǎn)動作把右手臂的自然重量傳遞到拇指的指尖位置上，通過拇指尖在自然彎曲向上的力量下，在琴弓和琴弦之間調(diào)整好距離的高低和運弓的角度，利用好手腕內(nèi)轉(zhuǎn)的動作與拇指尖向上力的配合，在琴弓與琴弦兩之間做衡量運弓力量感覺的訓練，用手腕與拇指做在最小動作下的換弦動作來做為換弦時的運弓角度，要保持手腕與拇指尖在靈活彈力性下的力量關(guān)系和連續(xù)性的換弦動作，在杠桿力量的動作下保持運弓的重量在琴弓尖部位上，同時還要保持在整體運弓的平衡力量下速度與力度上的配合。

6.杠桿力量作用下的運弓與左手運指之間是有好馬還要有好鞍的連帶關(guān)系，再好的運弓方法也是通過與運指的結(jié)合才能夠演奏出動人音樂的好聲音，首先要選擇好運指在觸弦點上的手指位置，手指觸弦部位過于接近手指肚會造成手指的運指不靈活，偏于手指尖不適合于音色上的發(fā)揮，手指觸弦部位應該在手指肚與手指尖的中間部位，因為這個位置手指的肉質(zhì)部分最富于彈力有益于手指的靈活性，在運弓正確的力量速度力度下與揉弦動作的配合容易發(fā)出優(yōu)美的聲音音色，在運指按弦的力量上要保證手指在自然重量下來運指演奏，這樣的運指力量適合于在杠桿力量作用下的運弓力量力度，體會和運用在相互呼應的力量下的對應感覺是兩者之間默契配合的重要條件，運指的按弦的力量要像人類在行走時雙腿交替那樣，將整個身體的自然重量均衡的作用在腳底一樣站立在琴弦上做抬指下指的運指，手指在琴弦上下指時的力量要像鋼琴的擊弦槌一樣的感覺，用手指的自然的向下力量富有彈力性的去彈按觸弦，而不是為了獲得按弦的力量狠狠地按在琴弦上，這樣的按弦方式會影響到在運指時手指的靈活性與音準和音程的把位概念，和在相同狀態(tài)下運弓與運指之間靈活機動相互配合的關(guān)系，影響到正常發(fā)音下的聲音與音色。運指中的抬指也要像鋼琴槌撞擊到琴弦后在發(fā)出聲音的瞬間迅速的離開琴弦一樣，在抬指時要體會到琴弦在受力后的反彈性作用力下的手指感覺，在不影響到琴弦的正常發(fā)音的情況下，抬下指的向下力與向上的反作用力的力量感是成正比的，抬下指的運指方法是運指演奏中重要的技術(shù)技巧，在做抬下指運指時要保持左手指手腕與大小臂間的自然高度，形成手指在自然力量下的運指與及各各關(guān)節(jié)肌肉之間保持自然力量的協(xié)調(diào)性，保證運指在自然放松靈活性下與運弓之間相配合，保證正常聲音音色的發(fā)揮。

作者單位：沈陽音樂學院大連校區(qū)