中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

李晨　隋欣

摘 要：豫劇是中華民族千年文化的產(chǎn)物，是中國傳統(tǒng)文化不可缺少的一部分，也是中華民族偉大的財富。豫劇從起源到上個世紀七八十年代的發(fā)展一直呈上升趨勢，并在20世紀七十年代的時候達到頂峰。但是改革開放后，中國進入傳媒信息化的時代，數(shù)字傳媒業(yè)的發(fā)展給以豫劇為代表的傳統(tǒng)戲曲行業(yè)的發(fā)展帶來了很大的沖擊，戲曲行業(yè)也因此開始衰落。本文通過分析現(xiàn)今社會豫劇衰落的原因，并針對這些存在的問題探討相應(yīng)的解決方法，希望對今后豫劇的傳承和發(fā)展提供有效的幫助。

關(guān)鍵詞：豫劇 現(xiàn)今社會 存在的問題 解決

一、豫劇及其起源與發(fā)展

豫劇，又叫河南梆子、河南高調(diào)、土邦戲等，是河南省最重要的戲曲劇種，也是我國影響最大的地方劇種之一。豫劇不單單流行于河南地區(qū)，還流行于河北、山東、山西、青海、寧夏等多個省市地區(qū)，乃至于在臺灣都有專業(yè)的豫劇劇團。對于豫劇的起源眾說紛紜，其中最能被世人肯定的說法就是——豫劇起源于明末清初，是由秦腔發(fā)展而來的，是秦腔和梆子傳入河南后與當?shù)氐拿窀琛⑿≌{(diào)等河南的本土音樂相結(jié)合而形成的。

豫劇的劇目創(chuàng)作大多來源于勞動人民的真實生活，故事都較為樸實，故事情節(jié)完整且扣人心弦。曲目的節(jié)奏力度都較清晰，音調(diào)都比較高亢活潑，語言都使用純正的河南方言，鄉(xiāng)土氣息濃厚，也更能凸顯出劇中人物的性格特點。

豫劇從興起到發(fā)展至今大約已經(jīng)有250年左右，在這近三百年的發(fā)展過程中，豫劇也日趨完善，形成了以洛陽為中心的“豫西調(diào)”、以開封為中心的“祥符調(diào)”、以商丘為中心的“豫東調(diào)”以及在河南東南部流傳的“沙河調(diào)”等多種流派，也出現(xiàn)了以常香玉、崔蘭田、陳素真等為代表的豫劇名家。尤其是常香玉，更是戲曲界公認的豫劇大師，她的“常派”唱腔字正腔圓、韻味醇厚、以情帶聲以及其表演方面獨特的韻味都影響著一代代的豫劇演員。

二、 現(xiàn)代社會豫劇發(fā)展的現(xiàn)狀

1.前期豫劇的發(fā)展與興盛

豫劇的興起來源于民間，她是河南本土文化和外來文化相結(jié)合的產(chǎn)物，所以豫劇有很深的群眾性。起初的豫劇也存在著中國一些本土文化、戲曲的弊端，也會借用它舉行一些敬神驅(qū)鬼的活動，但隨著社會環(huán)境的變化，新文化新思想開始在中國盛行，豫劇也隨之進行了改革，開始融入新思想。在這個時期，豫劇的演出地點由起初農(nóng)村的廟會逐步進入城市的劇院，這不僅代表著地點的轉(zhuǎn)換，更代表著豫劇內(nèi)容的轉(zhuǎn)變，這時候的豫劇觀眾不單單是鄉(xiāng)野里的勞動人民，城市里具有較高文化素養(yǎng)的人也開始接受這個起源于民間的劇種，這表示豫劇已經(jīng)受到新文化運動的影響，在內(nèi)容上有了極大地改良，再加上這個時期很多當時的新青年以及知識分子也開始進行豫劇的創(chuàng)作，極大地拓寬了豫劇的內(nèi)容形式也提升了豫劇作品的檔次。可以這么說，這個時期是豫劇的上升期。

豫劇真正開始走向繁榮，當屬20世紀中期，新中國成立以后。在這個時期國家對傳統(tǒng)的藝術(shù)行業(yè)進行了大規(guī)模的改革，這便給豫劇的發(fā)展提供了很好的平臺，加上這個時期的題材也多以宣傳新中國新思想為主，人民積極性也空前高漲，這使得這個時期出現(xiàn)了很多經(jīng)典的劇目。現(xiàn)今社會還在廣傳唱的曲目大都出現(xiàn)在這個時期。比如《小二黑結(jié)婚》、《劉胡蘭》、《朝陽溝》等。

2.當今豫劇趨于衰落的態(tài)勢

從20世紀八九十年代后期開始，改革開放后，中國的經(jīng)濟快速發(fā)展，人民生活水平也大幅度的提高，電視機、電腦等高科技的東西開始走進大眾的生活，中國進入信息化的時代。這個時代電視劇電影等數(shù)字傳媒產(chǎn)業(yè)的迅速興起，隨之帶來的就是豫劇的衰落，這種衰落不單單只是豫劇行業(yè)，是中國整個戲劇市場的下滑。造成萬人空巷的不再是廣場或者劇院中上演的新劇目，而是一部電視劇或者一個新電影的上映。中國內(nèi)地電視劇以及一些港臺的電影電視劇也成為70、80這一代中國人的集體回憶。數(shù)字傳媒行業(yè)的發(fā)展大大撼動了豫劇行業(yè)在人民大眾的地位，甚至導(dǎo)致大部分1970年后出生的中國人民已經(jīng)不再主動去觀賞豫劇。豫劇也在這個時期開始呈下滑趨勢。

三、 現(xiàn)代社會豫劇發(fā)展存在的問題及對策

1.現(xiàn)代社會豫劇的發(fā)展現(xiàn)狀

雖然說一個劇種的興盛和衰落在歷史上都是必然的，都必定是有起有伏的。但是自上世紀八十年代開始豫劇甚至整個戲曲行業(yè)的下滑不在是像以往一樣是歷史發(fā)展的必然趨勢，造成以豫劇為代表的傳統(tǒng)戲劇行業(yè)衰落的原因有很多：

（1）傳媒行業(yè)的興起導(dǎo)致觀眾群的缺失

改革開放給中國帶來的一系列巨變尤其是傳媒市場的火速發(fā)展可以說是導(dǎo)致豫劇乃至于整個戲曲行業(yè)衰落的最主要原因。由于這個時期大眾傳媒走入尋常百姓家，老百姓的業(yè)余生活再不像以前一樣只依靠節(jié)假日劇團或者廣場劇臺上演出的戲曲。這個時期的老百姓可以隨時隨地足部出戶的欣賞到更精彩并且娛樂性更強的節(jié)目，便很少有人愿意花錢買票去劇院看戲，戲曲行業(yè)也因此受到很大的沖擊，并逐漸走向衰落。

（2）政府對豫劇缺少重視

不管是因為八十年代開始數(shù)字媒體作為一種新事物沖擊了整個中國社會，還是由于數(shù)字媒體的發(fā)展帶來的利潤以及這個行業(yè)不可估量的前景，這種種原因都使得大眾甚至是政府都把眼光集中與數(shù)字媒體的傳播和發(fā)展。這便導(dǎo)致政府對豫劇這些傳統(tǒng)藝術(shù)的忽視。

（3）豫劇人才的缺失

這個時期豫劇以及傳統(tǒng)藝術(shù)傳播的下滑，直接導(dǎo)致這個行業(yè)的不景氣，一些專業(yè)的豫劇演員以及從業(yè)人員為了生存，也不得不選擇轉(zhuǎn)業(yè)，更別說去培養(yǎng)新的豫劇人才。這便從根基上導(dǎo)致豫劇的衰退。

（4）豫劇創(chuàng)作質(zhì)量下滑

在這個時代，本身從事戲曲行業(yè)的人員就有大量的削減，加上豫劇從業(yè)人員的積極性也不高，并且創(chuàng)作能力也有限，所以幾乎沒有再產(chǎn)出很好的豫劇劇目。所有的演出也都是反復(fù)地演上個時期的經(jīng)典曲目，而這些曲目并不能滿足現(xiàn)代人的審美情趣，觀眾群也僅僅局限于老一代的人，所以就導(dǎo)致觀眾層越來越薄弱。

2.針對豫劇發(fā)展的問題提出的對策

（1）加大政府的扶持力度

豫劇衰落的原因有很大程度便是源于政府對這些傳統(tǒng)劇種的忽視，所以豫劇想要再發(fā)展起來就離不開政府的扶持，政府必須對這些以豫劇為代表的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加以重視，幫助他們度過危機并使她們很好的傳承和推廣。

首先，政府必須對豫劇劇團提供大量的資金支持，提高豫劇創(chuàng)作的投入，以及豫劇工作人員和演員的工資待遇，這樣能使豫劇從業(yè)人員的工作熱情更加旺盛。其次，政府應(yīng)該多舉辦關(guān)于豫劇的比賽，對豫劇演員進行鞭策，提高演員的質(zhì)量，也通過比賽增加大眾對豫劇的關(guān)注度。最后，政府應(yīng)該多投資舉辦免費的弘揚中國戲曲的演出，這樣也會增加一部分的觀眾群。

（2）借用現(xiàn)代的傳媒工具推廣豫劇，開拓豫劇的演出市場。

現(xiàn)代社會是一個信息化的社會，所以豫劇演出也不能再像以往一樣只局限與劇院和廣場等地。要想把豫劇推向更廣的群體就必須借助現(xiàn)代的傳媒工具。在當代有一個很成功的范例——《梨園春》，它成功的將豫劇搬上了熒屏，并且加入了一些綜藝的元素，使傳統(tǒng)的戲劇不再那么陳舊，這樣便能被廣泛地群體接受，觀眾群也不再只局限于老年人，一些中年甚至包括青少年和兒童也成為這個節(jié)目的觀眾群。所以我們便可以借助綜藝在現(xiàn)代社會具有廣泛關(guān)注度這一特性，多開發(fā)一些關(guān)于豫劇的綜藝節(jié)目，既保持豫劇的傳統(tǒng)，又具有現(xiàn)代的特征，便于拓寬豫劇的觀眾群。不僅僅是綜藝，也可以把經(jīng)典的豫劇劇目加以更改搬上電影屏幕，這樣也可以對豫劇進行更好的宣傳。

（3）在高等藝術(shù)院校開設(shè)戲曲專業(yè)，培養(yǎng)高等戲曲后備人才。

在80年代后期開始出現(xiàn)戲曲人才的斷層很大的原因就是高等院校對戲曲專業(yè)的忽視。在這個年代開始，人民的生活大幅度提高，生活的需求得到滿足便開始逐漸重視精神層面的需求，所以人民便開始廣泛重視教育，尤其是高等教育，但因為高校并沒有戲曲專業(yè)，這導(dǎo)致一些從小便學(xué)戲的戲曲愛好者也不得不放棄戲曲改讀其他專業(yè)。這便導(dǎo)致戲曲人才尤其是專業(yè)的戲曲人才越來越缺失。所以要想使得豫劇有更好的發(fā)展，就必須重視高校對戲曲人才的培養(yǎng)，這樣才能培養(yǎng)出更專業(yè)的素質(zhì)更高的戲曲人才。

（4）加強跟外界的交流，對豫劇的管理進行現(xiàn)代化改革。

由于豫劇是傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，并且大多出自于民間。所以在上個世紀豫劇并沒有更好的進行管理與經(jīng)營，這也就造成豫劇吸取新事物的閉塞，并且在推廣和傳播上也遇到很大的瓶頸。因此，在現(xiàn)代社會，我們必須對豫劇進行現(xiàn)代化的管理，必須摒除以前陳舊迂腐的方式，加強豫劇跟外界社會的交流，并且劇團需要聘請專業(yè)的管理人才對劇團進行管理和推廣，使得豫劇這樣的傳統(tǒng)藝術(shù)更融洽的融入現(xiàn)代社會。

（5）對豫劇的劇目創(chuàng)作進行改革，創(chuàng)作的劇目要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。

要想使豫劇在現(xiàn)代社會更好的發(fā)展，只做到以上幾點完全不夠，那些改革只是對豫劇的外在因素進行改進，豫劇要發(fā)展就必須自身進行改良，也就是說，豫劇的劇目要創(chuàng)新，經(jīng)典的劇目雖然很好，但是創(chuàng)作背景以及題材在現(xiàn)代人眼中也有些過時，所以我們必須對豫劇的劇目進行創(chuàng)新，在保持豫劇傳統(tǒng)和精華的前提下接受外來文化和現(xiàn)代文化，將他們更好的結(jié)合，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代觀眾審美需求的劇作。做到這些，相信在不久的將來，豫劇以及整個戲曲行業(yè)將會走向下一個高峰。

結(jié)語

豫劇是中華民族千年文化的產(chǎn)物，是中國傳統(tǒng)文化不可缺少的一部分，也是中華民族偉大的財富。縱觀豫劇三百多年來的興衰，不難發(fā)現(xiàn)，要想讓一個劇種經(jīng)久不衰的最主要的條件就是要與時俱進，比須與所在的時代想融合，才能被那個時代的人民大眾接受。我們不應(yīng)該因為豫劇是傳統(tǒng)藝術(shù)而排斥豫劇向現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型，我們應(yīng)該在保持豫劇傳統(tǒng)本質(zhì)的前提下勇敢的融入新鮮元素，順應(yīng)時代潮流，符合大眾趣味。只有不斷注入新鮮的血液，才能“永葆青春”。

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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院