喜悅與憂思
2013年過去了，在這一年中，我國的交響演出事業(yè)得到了長(zhǎng)足發(fā)展。交響樂演出市場(chǎng)不斷拓展，國外一流樂團(tuán)頻繁來訪，國內(nèi)各樂團(tuán)亦“走出去，引進(jìn)來”，順利地開展著各自的專業(yè)演出季。以下演出可以呈現(xiàn)出 2013年度交響樂演出現(xiàn)狀。
國外高水平樂團(tuán)的造訪
2013年中，世界一流水平的國外樂團(tuán)來了不少，以國家大劇院 2013夏秋音樂季為例，先后有十余個(gè)樂團(tuán)造訪，在此我僅以幾個(gè)例子為證，略做一些簡(jiǎn)單的評(píng)述。
德國斯圖加特廣播交響樂團(tuán) 2013年4月3日，有著六十多年歷史的歐洲最獨(dú)特的交響樂團(tuán)——斯圖加特廣播交響樂團(tuán)，在國家大劇院音樂廳舉行了音樂會(huì)。這場(chǎng)音樂會(huì)特色突出，兩部法國經(jīng)典作品的演奏，盡現(xiàn)了斯圖加特廣播交響樂團(tuán)的實(shí)力。新任首席指揮，法國指揮家斯蒂芬 ·迪尼弗才華過人，他技術(shù)出眾，音樂感覺細(xì)膩，普朗克的芭蕾舞劇《母鹿》組曲，樂團(tuán)演奏得生動(dòng)、幽默、有趣，而柏遼茲的《幻想交響曲》則更是精彩紛呈。斯圖加特廣播交響樂團(tuán)在迪尼弗的手下，儼然變成了一個(gè)有著濃重、艷麗、奇異色彩的“法國風(fēng)”樂團(tuán)，只有當(dāng)鋼琴家埃里克 ·勒·薩熱演奏舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)，樂團(tuán)才回到了規(guī)范而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡L(fēng)格中。薩熱雖是法國鋼琴家，但其演奏的舒曼協(xié)奏曲卻是味道純正，這位中年鋼琴家是國際上著名的“舒曼權(quán)威”，曾經(jīng)錄制過舒曼的全部鋼琴作品，難怪他的演奏被人們認(rèn)為是控制分寸的典范。
斯圖加特廣播交響樂團(tuán)是一個(gè)均衡的樂團(tuán)，盡管如此，其強(qiáng)大的管樂聲部仍令人感到了震驚，柏遼茲《幻想交響曲》中的銅木管發(fā)揮，真正體現(xiàn)出了歐洲一流樂團(tuán)的氣勢(shì)和力量。
德國慕尼黑愛樂樂團(tuán) 2013年4月24日，世界頂級(jí)的德國慕尼黑愛樂樂團(tuán)，在指揮大師洛林 ·馬澤爾的指揮下，于國家大劇院舉行了一場(chǎng)音樂會(huì)，曲目是：柴科夫斯基《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲，貝多芬《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》，斯特拉文斯基《春之祭》，中國青年鋼琴家張昊辰擔(dān)任了獨(dú)奏。
慕尼黑愛樂樂團(tuán)享譽(yù)世界，他們剛剛與洛林 ·馬澤爾簽約，后者成為該團(tuán) 2012— 2013年度音樂季的首席指揮。音樂會(huì)上，馬澤爾“寶刀未老”，背譜指揮了全部曲目，其狀態(tài)令人贊嘆?！读_密歐與朱麗葉》幻想序曲和《春之祭》，都是很難的作品，尤其是《春之祭》，其復(fù)雜的節(jié)奏、絢爛的色彩、強(qiáng)烈的對(duì)比，可謂難上加難，而八十高齡的馬澤爾卻揮灑自如，處理得滴水不漏，實(shí)在出乎人們的意料。張昊辰成為當(dāng)晚頗具亮點(diǎn)的明星，他沉穩(wěn)的演奏，表現(xiàn)出了扎實(shí)的藝術(shù)功底和修養(yǎng)，貝多芬《 G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》在他的手中，顯得是那樣嚴(yán)謹(jǐn)、流暢、自如。
慕尼黑愛樂樂團(tuán)給人的感覺就像一座端莊華麗的宮殿，既金光燦燦，又結(jié)實(shí)厚重，完全是“奢華”與“富貴”的結(jié)合體，其音色如天鵝絨般富有魅力。
英國皇家愛樂樂團(tuán)英國皇家愛樂樂團(tuán)是英國老牌的五大交響樂團(tuán)之一，相對(duì)其他幾個(gè)老牌樂團(tuán)，它來華次數(shù)較少。 2013年7月5日，該團(tuán)在指揮大師夏爾 ·迪圖瓦的指揮下，在國家大劇院音樂廳舉行了一場(chǎng)音樂會(huì)，曲目是：門德爾松《芬格爾山洞》序曲，柴科夫斯基《降 b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》，德彪西《大海》，拉威爾《達(dá)芙尼斯與克羅?！返诙M曲，鋼琴獨(dú)奏，王羽佳。
英國皇家愛樂樂團(tuán)是個(gè)水平很高的樂團(tuán)，總體來看，他們的弦樂更加優(yōu)秀，有一種“滋潤(rùn)”般的群感，銅木管各聲部整體上很均衡，但并未顯得過分突出。當(dāng)晚的音樂會(huì)以門德爾松《芬格爾山洞》序曲開場(chǎng)，在迪圖瓦的指揮下，樂團(tuán)將這首序曲演奏得方正而延綿，真正體現(xiàn)出門德爾松抒情細(xì)膩的德奧樂風(fēng)。接下來王羽佳上場(chǎng)，她演奏了柴科夫斯基《降 b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》。王羽佳的演奏氣勢(shì)磅礴，激情豪邁，技巧驚人。
德彪西《大海》是典型的印象派作品，其色彩的瞬息變化極為豐富。迪圖瓦處理的《大?！泛堋氨?，特別強(qiáng)調(diào)了力度上的鮮明對(duì)比，但卻未失音樂上的朦朧感。拉威爾《達(dá)芙尼斯與克洛?！返诙M曲樂團(tuán)演奏得神秘而生動(dòng)，其中“造型感”和舞蹈性十分突出。
加拿大國家藝術(shù)中心交響樂團(tuán) 2013年10月17日，由世界小提琴、中提琴大師平恰斯 ·祖克曼率領(lǐng)的加拿大國家藝術(shù)中心交響樂團(tuán)造訪北京，他們?cè)趪掖髣≡阂魳窂d舉行了一場(chǎng)音樂會(huì)。祖克曼當(dāng)晚以指揮家和演奏家的雙料身份登臺(tái)，他指揮樂團(tuán)演奏了作曲家約翰 ·埃斯塔秋的管弦樂《生機(jī)勃勃》（為交響樂隊(duì)而作的托卡塔與幻想曲），以及勃拉姆斯《 D大調(diào)第二交響曲》，以小提琴家的身份獨(dú)奏了布魯赫《 g小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》。
作為大師，祖克曼很有權(quán)威的魅力，他雖然拉小提琴已大不如當(dāng)年，但指揮卻顯示出了多年積累的功力。當(dāng)晚的勃拉姆斯《D大調(diào)第二交響曲》是最具亮點(diǎn)的曲目，祖克曼輕車熟路，駕馭自如，整首交響曲指揮得緊張、緊湊而一氣呵成。
加拿大國家藝術(shù)中心交響樂團(tuán)并不是世界級(jí)的老牌樂團(tuán)，名氣和影響都不是很大，但它卻是一個(gè)出人預(yù)料的好樂團(tuán)。它的弦樂尤其出色，技術(shù)、音色、合奏能力均屬一流，比起一些老牌名樂團(tuán)，它在這方面毫不遜色。此外，這個(gè)樂團(tuán)還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是“彈性”十足，約翰 ·埃斯塔秋的管弦樂《生機(jī)勃勃》是一首新古典主義的新作品，加拿大國家藝術(shù)中心交響樂團(tuán)的演奏使這首作品如安裝了彈簧一般，清晰的跳躍感非常突出。
葡萄牙古本江交響樂團(tuán)葡萄牙古本江交響樂團(tuán)是一個(gè)訪華多次的老樂團(tuán)， 2013年10月20日，這個(gè)樂團(tuán)在國家大劇院音樂廳舉行了一場(chǎng)音樂會(huì)，曲目是路易斯 ·格布蘭科的《雙旋律》，尼爾 ·羅薩羅的《馬林巴與弦樂協(xié)奏曲》，德沃夏克《 e小調(diào)第九交響曲》（新世界）。
保羅 ·麥可克雷斯是古本江交響樂團(tuán)新任首席指揮兼藝術(shù)顧問，他很有才華并技術(shù)全面，整場(chǎng)音樂會(huì)無論是協(xié)奏曲還是交響曲，他都指揮得得心應(yīng)手，很有大指揮家的氣派。李飚的馬林巴獨(dú)奏是當(dāng)晚的精彩亮點(diǎn)，羅薩羅的協(xié)奏曲被他演奏得光彩四射，全場(chǎng)聽眾都對(duì)他報(bào)以熱烈的掌聲。
葡萄牙古本江交響樂團(tuán)是一個(gè)成熟的樂團(tuán)，它聲部均衡，無明顯弱項(xiàng)，總體來說弦樂更強(qiáng)。當(dāng)晚的“德九 ”，樂團(tuán)的演奏使人們感到了成熟與均衡的魅力，對(duì)于這個(gè)樂團(tuán)來說，“德九 ”這樣的“通俗性”曲目也能夠奏得如此高規(guī)格，實(shí)在是具有不易的真功夫。
奧地利維也納愛樂樂團(tuán) 2013年國家大劇院秋季演出季中，享譽(yù)世界的奧地利維也納愛樂樂團(tuán)再次蒞臨北京，他們?cè)谥笓]大師克里斯蒂安 ·蒂勒曼的指揮下，于國家大劇院音樂廳演出了兩場(chǎng)貝多芬交響曲專場(chǎng)音樂會(huì)， 11月2日的音樂會(huì)演奏了貝多芬第一、三交響曲， 11月3日的音樂會(huì)演奏了貝多芬第四、五交響曲。 11月4日，樂團(tuán)又與鋼琴大師布赫賓德合作，演出了一場(chǎng)貝多芬鋼琴協(xié)奏曲音樂會(huì)。
維也納愛樂樂團(tuán)是世界上享有至高榮譽(yù)的老牌名樂團(tuán)，它有著一百七十余年的光榮歷史。自19世紀(jì)中葉至今，先后經(jīng)歷了馬勒、魏茵加特納、富爾特文格勒、瓦爾特、伯姆、卡拉揚(yáng)、克萊伯等數(shù)十位指揮大師麾下的輝煌時(shí)期。在近兩個(gè)世紀(jì)中，樂團(tuán)匯集了無數(shù)高水平的知名演奏家，形成了幾代人相傳的神奇技藝和獨(dú)特樂風(fēng)。在世界各地，維也納愛樂樂團(tuán)的名聲響徹四方，人們已習(xí)慣以它的演奏為基準(zhǔn)，去衡量一個(gè)交響樂團(tuán)的演奏水平，因此說，這個(gè)樂團(tuán)已經(jīng)成為國際上頂級(jí)交響樂團(tuán)的典范和人們尊崇的楷模。
維也納愛樂樂團(tuán)有著高度“室內(nèi)樂化”的演奏效果，高雅獨(dú)特的 “人性化”音色、高境界、高質(zhì)量的音響控制力。而克里斯蒂安 ·蒂勒曼則是當(dāng)今世界上的頂尖指揮大師，德奧指揮藝術(shù)的正宗繼承者。此次他率維也納愛樂樂團(tuán)訪華，三場(chǎng)音樂會(huì)均為貝多芬的作品，而由他指揮的兩場(chǎng)音樂會(huì)則包含了貝多芬最膾炙人口的四首交響曲。鋼琴大師魯?shù)婪?·布赫賓德的演奏亦是此次訪華演出的極佳亮點(diǎn)， 11月4日，他親自指揮維也納愛樂樂團(tuán)為自己協(xié)奏，演奏了貝多芬的第二、一、五鋼琴協(xié)奏曲。布赫賓德對(duì)貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的演奏使我大開眼界，盡管過去聽過他很多的唱片，但親臨現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，還是被他那精美的藝術(shù)所震撼，相信每一位聽眾的心中都確立了真正的大師準(zhǔn)則，亦再一次加深了“正宗貝多芬風(fēng)格”的強(qiáng)烈印象。
阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)是來華次數(shù)最多的世界一流樂團(tuán)之一。 2013年11月13、14日，他們?cè)趪掖髣≡阂魳窂d演出了兩場(chǎng)音樂會(huì)。由于指揮大師楊松斯臨時(shí)因病未赴京，年輕的駐團(tuán)指揮羅里 ·麥克唐納及中國指揮家呂嘉分別擔(dān)任了兩場(chǎng)音樂會(huì)的指揮。我本人出席的是麥克唐納指揮的第一場(chǎng)音樂會(huì)。
阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)是個(gè)好樂團(tuán)，臨時(shí)換指揮，他們竟能夠同樣完美地演奏高難度的作品，上半場(chǎng)約翰 ·瓦赫納爾《馴悍記》序曲和斯特拉文斯基《火鳥》組曲，樂團(tuán)的演奏可謂天衣無縫，下半場(chǎng)柴科夫斯基《 e小調(diào)第五交響曲》，由于指揮馬克唐納年輕而缺乏經(jīng)驗(yàn)，音樂演奏得有些偏“硬”，第四樂章還明顯出現(xiàn)了脫節(jié)失控的現(xiàn)象。所幸樂團(tuán)經(jīng)驗(yàn)豐富，大家及時(shí)彌補(bǔ)而未傷大體，相反，這更讓我感受到了樂團(tuán)臨時(shí)應(yīng)變能力的高強(qiáng)。
以上是國家大劇院 2013年國外樂團(tuán)造訪的精華部分。我看這些優(yōu)秀樂團(tuán)，感覺他們的可貴之處并非技術(shù)的精湛和音樂的深?yuàn)W，而是一種群體共有的“交響樂魂”的存在，這一點(diǎn)是他們之所以高明的根本。
國內(nèi)各個(gè)樂團(tuán)的情況
2013年我國交響樂演奏事業(yè)的發(fā)展是多方面的，除了到訪的國外一流樂團(tuán)外，我國自己的樂團(tuán)亦取得了不小的成績(jī)。在北京，以往的三大交響樂團(tuán)（中國交響樂團(tuán)、中國愛樂樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)）分別繼續(xù)著自己的音樂季演出和各類專題演出（含商演）。在全國，上海、廣州、深圳、杭州、天津、西安等主要城市的交響樂團(tuán)，也同樣按照各自的計(jì)劃開展著活動(dòng)。 9月份，全國第二屆西部交響樂周在銀川舉行，當(dāng)時(shí)有八個(gè)西部樂團(tuán)集聚于此，展開了競(jìng)賽般的大型匯演。這個(gè)交響樂周，集中了我國二線交響樂團(tuán)的數(shù)支力量，他們的演出，反映了地方基層交響樂團(tuán)的業(yè)務(wù)現(xiàn)狀，而本次活動(dòng)亦成為對(duì)我國西部各交響樂團(tuán)的一次集中檢閱。
中央加之地方的各個(gè)樂團(tuán)均取得了一定成績(jī)，下面我就挑一些重點(diǎn)予以評(píng)述。
中國交響樂團(tuán)中國交響樂團(tuán)是中國老資格的國家樂團(tuán)，這是一個(gè)基礎(chǔ)好、風(fēng)格明顯、敬業(yè)精神突出、演奏經(jīng)驗(yàn)豐富的樂團(tuán)，目前由著名作曲家關(guān)峽擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)。 2013年，這個(gè)樂團(tuán)開展了豐富的藝術(shù)活動(dòng)，首先是一月份赴美國 29個(gè)城市的巡演，然后是一系列重要的專題音樂會(huì)，包括為紀(jì)念汶川地震而上演的《大地安魂曲》，與美國費(fèi)城交響樂團(tuán)聯(lián)合演出的《世紀(jì)交響——跨越海洋的握手》，2013“中法文化之春”藝術(shù)節(jié)閉幕音樂會(huì)， 2012-2013音樂季閉幕音樂會(huì)， 2013-2014音樂季開幕音樂會(huì)，《龍聲華韻》生命之光交響音樂會(huì)，《印象瓦格納交響音樂會(huì)》，潘德列茨基弦樂作品音樂會(huì)，《百年琴思——紀(jì)念李凌百年誕辰音樂會(huì)》以及年末的《新年音樂會(huì)》等?！皣弧钡幕顒?dòng)，仍然是全國交響樂演出中的一個(gè)特殊亮點(diǎn)。
北京交響樂團(tuán)北京交響樂團(tuán)是一個(gè)有著三十多年歷史的樂團(tuán)，目前由著名指揮家譚利華擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)和音樂總監(jiān)。北京交響樂團(tuán)近年來進(jìn)步很快，樂團(tuán)人員年齡結(jié)構(gòu)合理，技術(shù)水平均衡。獨(dú)立開辦職業(yè)音樂季以來，他們已堅(jiān)持了十五六個(gè)年頭。如今的“北交”，奉行的是“請(qǐng)進(jìn)來，走出去 ”的方針，每年都邀請(qǐng)世界各地的著名指揮家、演奏家和歌唱家合作。今年，他們邀請(qǐng)了指揮家格納迪 ·羅日杰斯特文斯基、恩里克·巴蒂茲、拜倫 ·費(fèi)倫茨、米查 ·達(dá)莫烏、歐文·霍夫曼、萊夫 ·希爾格斯坦，鋼琴家讓 ·艾弗蘭 ·巴維、亞倫 ·高特弗瑞德，小提琴家美島莉、達(dá)麗婭 ·庫茲涅克娃特、謝爾蓋 ·克雷洛夫，大提琴家奈瑞克 ·漢克那伽耶等新老大師，共舉行了正規(guī)音樂季演出 16場(chǎng)。下半年，該團(tuán)赴歐洲、美洲訪問，參加了捷克德沃夏克音樂節(jié)，奧地利布魯克納音樂節(jié)，墨西哥塞萬蒂諾音樂節(jié)，并在美國各主要城市巡演。
其他除以上兩個(gè)重點(diǎn)例子外， 2013年，中國其他樂團(tuán)也表現(xiàn)活躍。中國愛樂樂團(tuán)繼續(xù)著自己的高水平音樂季演出，并在每年一度的北京國際音樂節(jié)上擔(dān)綱演出。深圳交響樂團(tuán)除日常大量演出外，還赴法國演出了大型交響樂《人文頌》。國家大劇院管弦樂團(tuán)在 5月份上演了瓦格納歌劇《指環(huán)》主題音樂會(huì)，上海交響樂團(tuán)在北京國際音樂節(jié)上首演了英國作曲家布里頓的《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》，杭州愛樂樂團(tuán)也在北京國際音樂節(jié)上首演了布里頓的歌劇《彼得·格雷姆斯》音樂會(huì)。以上樂團(tuán)，均在某種程度上表現(xiàn)出了不同意義的進(jìn)步，有些樂團(tuán)已完全與世界接軌，呈現(xiàn)出優(yōu)秀樂團(tuán)的模樣。
中外樂團(tuán)的實(shí)際差距
作為一名專業(yè)交響樂工作者，我始終對(duì)中國樂團(tuán)追趕世界一流樂團(tuán)的速度表示關(guān)注，進(jìn)入 21世紀(jì)以來，中國交響樂演奏事業(yè)的進(jìn)步速度與程度不容小覷，這是擺在人們面前不爭(zhēng)的事實(shí)。然而，拿中國一流樂團(tuán)與世界一流樂團(tuán)做一個(gè)橫向比較，人們便可以看到，它們之間仍然存在著幾十年的代差，因?yàn)樵谖覀冞M(jìn)步的同時(shí)，國外一流樂團(tuán)也在不斷地完善和提高。水漲船高，我們不得不接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)。
追趕世界一流水平，并不只是提高技術(shù)就能夠做到的。交響樂是一門藝術(shù)，是一種文化，要想完美地掌握它，只有真正融入到這種文化的精髓中，才能夠在藝術(shù)上產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。目前我國交響樂演奏事業(yè)的發(fā)展情況是，主要職業(yè)樂團(tuán)在技術(shù)上已大大接近國際水平（特別是弦樂、木管等聲部），但論合奏的藝術(shù)效果，卻仍然沒有達(dá)到“神化”的境地，即還沒有掌握“交響樂之魂”的精髓，而只有這種“魂”，才是交響樂藝術(shù)中最艱難、最玄妙、最本質(zhì)的東西。
國外交響樂演奏藝術(shù)水平高，很大程度上取決于基礎(chǔ)雄厚。在一些音樂藝術(shù)發(fā)達(dá)的歐美國家，隨便一個(gè)省市級(jí)的地方樂團(tuán)都具有一流水平，有的甚至是國際頂尖水平。而我國的地方樂團(tuán)卻仍然在體制、財(cái)政、技術(shù)、藝術(shù)全面落后的狀態(tài)中艱苦徘徊，很多樂團(tuán)甚至還在為獲得基本生存的權(quán)利而痛苦掙扎。試想，如此薄弱的基礎(chǔ)怎能托起金字塔的塔尖？如此嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)又怎能使交響樂事業(yè)真正壯大發(fā)展？
我認(rèn)為，對(duì)于我國高水平的職業(yè)樂團(tuán)來說，發(fā)展技術(shù)已不是根本的、惟一的途徑，音樂家們必須端正理念，從而獲得真正的聲音概念、音樂概念以及合奏概念，這樣才是更高層次的追求。水乳交融，說起來容易，做起來困難重重。
而對(duì)于我國地方樂團(tuán)來說，政府的大力扶植，領(lǐng)導(dǎo)的特別關(guān)注是極為重要的。全社會(huì)都應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，基礎(chǔ)的力量是最根本的，沒有堅(jiān)實(shí)的金字塔塔座，再輝煌的塔尖也樹立不起來，交響樂事業(yè)尤其如此。
擔(dān)憂是存在的，我國的交響樂藝術(shù)要走上正軌，要向世界高水平發(fā)展，這是每一個(gè)音樂家都?jí)裘乱郧蟮模裁磿r(shí)候我們能夠拋開這些擔(dān)憂，自由地遨游在交響樂藝術(shù)的神圣世界中，那才是我們真正自立于世界交響樂之林的一天。好在我們今天有一個(gè)良好的社會(huì)環(huán)境和文化環(huán)境，這對(duì)于交響樂事業(yè)的發(fā)展是必不可缺的。相信在 2014年，我國的交響樂事業(yè)能夠更快地發(fā)展，交響樂演出市場(chǎng)能夠進(jìn)一步繁榮，廣大的交響樂愛好者不僅能夠更多地聽到世界名團(tuán)的頂級(jí)演奏，也能夠更多地聽到國內(nèi)各級(jí)樂團(tuán)的高水平演奏。
景作人：中央歌劇院交響樂團(tuán)中提琴演奏家、 音樂評(píng)論家
