祁太秧歌水上漂
溫麗茹
摘要：祁太秧歌是山西民間藝術的一朵奇花，在山西民歌中獨具特色。祁太秧歌的調式豐富多彩且特點突出，以五聲音階和七聲音階為主，也包括部分六聲音階。本文對祁太秧歌的調式進行分類梳理，發現祁太秧歌中有大量漢族民歌少用的調式調性，由此可見祁太秧歌值得深入研究。
關鍵詞：祁太秧歌 調式 單一調式 非單一調式
中圖分類號：J642.22 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0026-02
祁太秧歌調式從形式上來講，有兩種類型：一是單一調式的曲式結構；二是非單一調式的曲式結構。其中，非單一調式的曲式結構在祁太秧歌中有重要地位，包括調式交替、轉調兩種主要類型，以及很有特色的“句尾色彩性呼應”的轉調形式。祁太秧歌中也大量使用了不穩定的角調式、大二度的遠關系轉調，這在漢族民歌中是很少見的。
一、單一調式
單一調式指一首曲調中只有一個主音和一種調式。這種形式不具有戲劇性色彩，沒有起伏，多用于敘述性的歷史故事和社會生活題材中。主要包括徵調式、宮調式、羽調式、角調式四種，其中，商調式的使用比較少見。
（一）徵調式
徵調式在祁太秧歌中使用最多，是比較有代表性的一種調式。在祁太秧歌的作品中，主要有五聲徵調式、六聲徵調式、七聲徵調式這三種形式，數量居多的是五聲徵調式和七聲徵調式。徵調式的運用比較靈活。在別離戲中，表現抑郁，沉悶們的情感時，除主音外一般強調下屬音；在慶祝豐收的勞動生活戲中，一般強調屬音，色彩明亮，表現愉快瀟灑的情緒。如《劉三推車》整首曲子主音為5，除主音外強調下屬音，是一首典型的五聲徵調式，表現了一種憂郁、沉悶的情感。
（二）宮調式
宮調式也是祁太秧歌中比較常見的一種調式類型，使用最多的是含變徵的七聲宮調式。在這種調式類型中，多用強調屬音徵的方法來穩定主音，曲調纏綿緩慢。因此，更多地用于表現愛情生活中男女主角互表思念。也有一部分使用四度或者五度以上的跳進，這在其他民歌中是比較少見的。使得旋律高亢激昂，多用于勞動生活戲中贊美勤勞樸實的人民，以及生活小戲中打諢逗樂的情節當中，如《鬧洞房》。在《鬧洞房》中，多次使用“6—3”和“1—5”的跳進，但最后落在主音“1”上，穩定全曲，整首曲調慷慨激昂，富有趣味性。
（三）羽調式
羽調式在祁太秧歌中的使用僅次于宮調式，七聲羽調式的音階中大都含有變徵音，由于出現了偏音變徵“4”以及“7”音，形成了含有變徵的雅樂七聲羽調式。在思念丈夫以及感嘆生活的劇目中，除了主音“6”之外，重點強調下屬音“2”，色彩比較暗，表現了抑郁沉悶的情緒；而強調屬音“3”的曲調則色彩明亮，大多用于表現夫妻相聚的劇目中。如《游省城》。
（四）角調式
由于角調式是不夠穩定的調式，在其他漢族民歌中運用的較少，但是在祁太秧歌中，角調式具有一定的代表性。在音階上，既有帶變宮的六聲音階，又有大量帶變宮、變徵的傳統古音階；在終止式的處理上，常常用句尾種子材料貫穿的手法，每個樂句的句尾幾乎用一樣的音型并落在主音上，毫無單調之感，且新穎悅耳、歡快活潑、具有很強的表現力，多用于生活瑣事類中的游商小販打諢逗樂，以及表現節日喜慶的題材中，如《大觀燈》。
（五）商調式
商調式在祁太秧歌中的使用非常少見，只有為數不多的幾首。
二、非單一調式
非單一調式指的是一首曲調中，有兩個或者兩個以上的主音和調式。這類調式比較豐富，變化也比較復雜，富有戲劇性，多用于表現矛盾斗爭，以及情感變化的情節中。主要有交替調式、轉調和句尾色彩性呼應三種。
（一）交替調式
交替調式即宮音相同，只轉移主音而不改變音列。分為兩種，一種是功能性交替；另一種是色彩性交替。
1.功能性交替
經常把主音轉移到原來調的屬音或者下屬音上，兩個主音彼此肯定，互相確立穩定性。這種音調的運用使旋律進行較為自然，呈現出一體化的感覺，變化沖突不明顯，多用于陳述性的社會生活題材中。
在祁太秧歌中，徵調式和宮調式用的比較多，這兩種調式也經常交替使用。這兩種調式的交替就是主音和屬音互相確立穩定性，如徵宮交替《做小衫》、宮徵交替《頂燈》（屬準備）。
《做小衫》的第一句落在“5”徵上，第二句落在下屬音宮音上，第三句又落在徵音上，最后兩句落在了宮音上，形成了兩次徵宮交替。
2.色彩性交替
色彩性交替是把主音轉移到原來調的色彩音上，即主音非四五度轉移。兩個主音彼此沖突，造成調式色彩的對比，多用于夫妻爭吵，或者表現大喜大悲的生活瑣事題材中。如角宮交替《喚小姨》，第一句強調3音，并且最后落到角上，是明顯的角調式，在第二句落到了宮音上，第三、四、句落到了角音上，最后又回到穩定的宮音上，形成兩次角宮交替，兩個主音之間相差大三度，形成色彩性交替。
（二）轉調
1.同主音轉調
這一類型的轉調并不多，主要是指主音不變，但由于出現了新的音并且被強調而產生調性的改變。常常采用清角為宮的手法，使調性向下五度轉移。
2.異主音轉調
這一類轉調分為同調式轉調和異調式轉調
同調式轉調是調性不改變，只是主音的轉移，這種轉調的數量居多，多用清角變宮（使調性向下屬調轉移），民間將這種變調的手法稱為“變凡”，如《大觀燈》，以及以閏為宮（使調性向下方大二度轉移），前后調式形成鮮明的色彩對比，造成期待反復的推動力，這種手法在其他民歌中比較少見，是祁太秧歌的一大特點，多用于生活瑣事中感嘆生活之后，又重新對生活燃起希望的情節，如《賣柴記》。
《賣柴記》第一句是五聲宮調式，落到1音上，形成F宮。第二句出現了新的音，并且落到了降7上，主音轉移到下方大二度，形成了以閏為宮的調式變化。
異調式轉調是調性的轉移，一般為向下屬或者屬的轉移，這種豐富的調式變化使祁太秧歌的曲調風趣幽默、激情舒展、甜美悠揚、跌宕起伏，曲曲都讓人動情，如《張璉賣布》。
上句為“D商”，下句用“清角為宮”的手法，使調性向下五度轉移，轉為“F宮”，屬于色彩性異調式轉調。
（三）句尾色彩性呼應
在一個曲調中，始終圍繞著一個主音進行，但在最后一小節中，出現了調性的改變，與主音形成小三度呼應，這種情況，也可以看做是主調式的非主音結尾。這種調式在藝術表現上的內在原因，是由于祁太秧歌大多使用同一曲調多次重復演唱，而在上下句結構的曲調中，要想使觀眾在多次重復的旋律中不感到單調、枯燥，除了結構的多樣性變化之外，用這種句尾的色彩性呼應能造成期待反復的動力特點，這種調式變化叫做句尾色彩性呼應。一般為小三度色彩呼應，如：
1.上句結音為“羽”，下句結音為“宮”。
2.上句結音為“徵”，下句結音為“閏”。
3.上句結音為“角”，下句結音為“徵”。
4.上句結音為“商”，下句結音為“清角”。
如：《四姐下凡》《拐姑子》。
《拐姑子》第一句落到徵音上，第二句與第一句相比，只有最后的兩小節出現了4音，形成了調式的變化，4與上句的2形成句尾小三度色彩呼應。
三、結語
祁太秧歌之所以有著旺盛的藝術生命力，原因與其本身所具有的特色密不可分。祁太秧歌曲調特殊，豐富多彩的調式和巧妙的調式綜合運用，這種獨具特色且優美的旋律，不但受到廣大群眾的歡迎和喜愛，而且受到音樂工作者的重視，如此有特色的曲調，專家們采風、收集、整理、學習祁太秧歌，從中受到啟發并運用到自己的創作中去。隨著時代的發展，“太谷秧歌”這顆璀璨的明珠，會在群眾藝術寶庫中熠熠發光，在文藝百花園中溢彩噴香。
參考文獻：
[1]李傳志，李鈞.晉商與太谷秧歌[J].滄桑，1996，（03）.
[2]賈志宏.淺論太谷秧歌的調式[J].中國音樂，2007，（02）.
