貝多芬鋼琴奏鳴曲研究

何家國

摘要：從屬和弦的預(yù)備和解決，是和聲學(xué)上重要的技法和理論問題之一。它為和弦序列的進行、和聲語匯的編配以及作品結(jié)構(gòu)的展開、終止都提供了較為新穎的音樂色彩和處理手法。與前輩而言，貝多芬鋼琴奏鳴曲中從屬和弦的預(yù)備和解決，彰顯出貝多芬在音樂創(chuàng)作理念上開拓和創(chuàng)新精神，有著自己獨特的藝術(shù)品質(zhì)和特點。

關(guān)鍵詞：重屬和弦 貝多芬 預(yù)備 解決

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0002-02

在調(diào)性和聲理論與實踐中，調(diào)式中七個基本音級構(gòu)成的和弦具有守調(diào)性質(zhì)，除了一級主和弦之外，其他六個和弦都直接或間接圍繞主和弦運動，在這一運動過程中，創(chuàng)建、完成并呈示調(diào)式特征。重屬和弦即是上述運動的引申發(fā)展，以調(diào)式屬和弦作為臨時主和弦，繼續(xù)往上純五度推導(dǎo)出屬音，進而建立這一臨時主和弦的屬和弦。“一個調(diào)性內(nèi)，除主和弦以外的其他各級大、小三和弦，都可以得到它們各自的屬和弦，使這個和弦在一定時間內(nèi)具有臨時主和弦的作用。而它們各自的屬和弦，具有類似副調(diào)的屬功能意義，故稱為副屬和弦。”[1]重屬和弦即屬和弦的屬和弦。這樣，雙重屬和弦的“離心”力量與解決傾向更強，因而，調(diào)式色彩更加豐富、濃郁。重屬和弦的結(jié)構(gòu)主要有重屬大三和弦、重屬大小七和弦、重屬導(dǎo)三和弦、重屬導(dǎo)七減七和弦、重屬導(dǎo)七減小七和弦及其變體和弦。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的預(yù)備

（一）以調(diào)式下屬和弦作為預(yù)備

下屬和弦作為調(diào)式的不穩(wěn)定和弦，有強烈的對主和弦的解決和對屬和弦的進行傾向，因而，其對調(diào)式的支撐作用毋庸置疑。在第25首鋼琴奏鳴曲的第三樂章第7小節(jié)處，G大調(diào)的重屬三和弦前面用調(diào)式的下屬六級和弦的第一轉(zhuǎn)位形式作為預(yù)備，顯得較為自然、流暢，加之譜例中連續(xù)四次的非嚴格模進，很好地呈示出活潑生動的音樂主題。

再如第8首鋼琴奏鳴曲第二樂章3小節(jié)處為bA大調(diào)重屬和弦的第二轉(zhuǎn)位形式，前面預(yù)備和弦為調(diào)式下屬六級原位形式，穩(wěn)定、稍顯寬廣的節(jié)奏輔以三個聲部的對比，加上重屬和弦的設(shè)計安排，深刻表達出主題抒情如歌的特質(zhì)。

（二）以調(diào)式主和弦作為預(yù)備

作為調(diào)式的穩(wěn)定和弦，主和弦對于鞏固調(diào)性、表達樂思具有無可替代的作用。在第12鋼琴奏鳴曲第一樂章6小節(jié)處，貝多芬出人意料地采用降A(chǔ)大調(diào)主和弦的第二轉(zhuǎn)位形式，在低聲部用主和弦的五音降E順利地下行引出調(diào)式重屬和弦的特征音——升四級音。這樣的處理使其與前后的樂音構(gòu)成音階式下行級進，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出這一行板主題所具有的從容氣質(zhì)。

（三）以調(diào)式屬和弦作為預(yù)備

下例是貝多芬第14鋼琴奏鳴曲第三樂章的一個生動的急板樂章片斷。升C小調(diào)的重屬導(dǎo)三和弦（降五音變和弦形式）用屬三和弦作為預(yù)備，調(diào)式的五級音、七級音正常下行級進引出重屬導(dǎo)三和弦的兩個特征音——重升F、原位A，并通過快速流動的十六分音型節(jié)奏，使這一主題停頓于屬和弦的半終止上。

再如第三首鋼琴奏鳴曲第一樂章第20小節(jié)處。作品中C大調(diào)呈示部的連接部旋律八度分解下行，經(jīng)過調(diào)式屬和弦作為預(yù)備，低音聲部通過把調(diào)式四級音升高半音的方法，自然過渡到重屬和弦上，手法熟練、自如。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的解決

（一）解決到調(diào)式屬和弦

重屬和弦解決到屬和弦，在某種意義上相當(dāng)于屬和弦解決到主和弦，其意義與功能進行都是一樣的，也是重屬和弦最常見的解決之法。在第25鋼琴奏鳴曲第一樂章11、12小節(jié)處，第一轉(zhuǎn)位形式的G大調(diào)重屬七和弦的七音下行解決到調(diào)式七級音，特征音——升四級音上行解決到屬音。這樣的解決處理手法在其第27鋼琴奏鳴曲第一樂章7、8小節(jié)處亦可見到。這對于富于冒險、創(chuàng)新的貝多芬來說，顯出其處理作品的謹慎和規(guī)范。

（二）解決到調(diào)式主和弦

重屬和弦解決到主和弦，也是常見的解決方法。在第15鋼琴奏鳴曲第二樂章3、4小節(jié)處，由d小調(diào)主和弦預(yù)備引入的重屬和弦第一轉(zhuǎn)位形式分別以其變和弦與原形和弦呈示，隨后解決到調(diào)式主和弦的第二轉(zhuǎn)位形式——K四六和弦。此時，與解決到屬和弦不同的是，重屬和弦的七音保持，并演變成調(diào)式主音。而其根音、三音則分別上行解決至調(diào)式中音和屬音，從而完成樂章呈示部主部主題的一個半終止樂句。

（三）特殊的“懸而未決”——未解決

此類解決方式無論在貝多芬還是其他作曲家的音樂作品中，相對而言都較為少見。在貝多芬第3首鋼琴奏鳴曲第四樂章第4小節(jié)處，C大調(diào)的重屬和弦由K四六和弦引入，但并未予以解決，而是把快速的上行級進音流“截斷”了，造成一種欲言又止、猶豫不決的印象。這樣特殊的“懸而未決”——未解決給作品后面音樂發(fā)展提供了前進動力。

三、結(jié)語

被稱為“新約圣經(jīng)”的貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲①中重屬和弦的運用較其前輩作曲家——海頓、莫扎特等大師而言，其運用次數(shù)明顯增多，所處位置不再拘泥于樂句、樂段的半終止與全終止前，顯得更加自由、靈活與前衛(wèi)。從屬和弦的預(yù)備與解決也更加多樣化，這些亦更彰顯出貝多芬在音樂創(chuàng)作理念上的開拓和創(chuàng)新精神，有著自己獨特的藝術(shù)品質(zhì)和特點。

從屬和弦的預(yù)備和解決，是和聲學(xué)上重要的技法和理論問題之一。它為和弦序列的排列、和聲語匯的編配以及作品結(jié)構(gòu)的展開、終止都提供了較為新穎的音樂色彩和處理手法。由上分析可見，在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，對從屬和弦的預(yù)備和解決，貝多芬既做到尊重傳統(tǒng)、吸收前人經(jīng)驗，又可以有所創(chuàng)新、彰顯自由。特別是對重屬和弦的織體變化，省略音等方面的處理都彰顯出貝多芬作為浪漫主義音樂開創(chuàng)者的特質(zhì)和性格。

注釋：

①是西方鋼琴家將巴赫的四十八首平均律鋼琴曲和貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲分別奉為鋼琴音樂中的“舊約圣經(jīng)”和“舊約圣經(jīng)”，這一稱謂已經(jīng)成為世界古典音樂界的共識。

參考文獻：

[1]桑桐.和聲學(xué)教程[M].上海：上海音樂出版社，2001.