...:采用PEST分析模型對(duì)中國農(nóng)業(yè)眾籌發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了研究,指出了...
張冰冰
摘要：在文化多元化發(fā)展的背景下，我國自由低音手風(fēng)琴從八十年代初發(fā)展到當(dāng)今，已從零起步到了接近國際水準(zhǔn)，但其發(fā)展不平衡、缺乏群眾基礎(chǔ)與市場。本文運(yùn)用SWOT分析法，合理把握各種影響因素，提出在當(dāng)今社會(huì)全面發(fā)展對(duì)手風(fēng)琴事業(yè)的建議。
關(guān)鍵詞：自由低音 現(xiàn)狀分析 對(duì)策
中圖分類號(hào)：J624.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）14-0064-03
SWOT分析法是20世紀(jì)80年代，由美國舊金山大學(xué)知名管理學(xué)教授韋里克提出的將內(nèi)部條件和外部環(huán)境的各種因素，進(jìn)行系統(tǒng)的分析與評(píng)價(jià)，從而選擇和制定未來發(fā)展最佳戰(zhàn)略的方法。我國的手風(fēng)琴事業(yè)從上世紀(jì)八九十年代的輝煌期，到新世紀(jì)的低迷期，這是一段值得我們反思的時(shí)段。面對(duì)新世紀(jì)信息化、多元化文化的發(fā)展，如何將手風(fēng)琴事業(yè)能夠順應(yīng)當(dāng)前文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求、如何滿足多元化文化消費(fèi)的需求，是值得我們探討的問題。
一、我國自由低音手風(fēng)琴發(fā)展概況
自上世紀(jì)八十年代初，御喜美江將自由低音手風(fēng)琴帶入我們的視野，中國的手風(fēng)琴同仁們從此發(fā)現(xiàn)了手風(fēng)琴事業(yè)的新天地。近幾年，自由低音手風(fēng)琴在我國快速發(fā)展，逐漸成為中國音樂院校手風(fēng)琴專業(yè)的發(fā)展方向。以天津音樂學(xué)院為首，培養(yǎng)了一大批在國際上有影響的手風(fēng)琴演奏家，如楊屹、羅漢、宋娜、曹曉青、夏罡等。另外新生代的許笑男、王寒之、姜伯龍等陸續(xù)在國際性的重要比賽上獲得大獎(jiǎng)。1992年曹曉青作為第一個(gè)手風(fēng)琴留學(xué)生走出國門，將國外先進(jìn)的演奏技術(shù)與教學(xué)觀念帶回國內(nèi)，培養(yǎng)了更多的手風(fēng)琴學(xué)生，并將我國的自由低音手風(fēng)琴演奏水平提高到與國際接軌的地位。
二、我國自由低音手風(fēng)琴現(xiàn)狀的SWOT分析
（一）優(yōu)勢（Strengths）分析
1.樂器自身優(yōu)勢
自由低音從產(chǎn)生到快速發(fā)展，正是我國封閉國門的時(shí)期，我們對(duì)自由低音手風(fēng)琴一無所知。盡管之前我們開始有了民族特色的創(chuàng)作，但由于傳統(tǒng)琴自身的局限，無法在更寬闊的音域中表現(xiàn)音樂，因此，自身的發(fā)展也受到了限制。
自由低音擴(kuò)大了手風(fēng)琴的音域，而且左手每個(gè)音獨(dú)立，可以任意自由組合和聲。傳統(tǒng)手風(fēng)琴左手和弦是固定排列，產(chǎn)生的音響效果只能代表和聲功能。由于左手演奏音域的增加，拓寬了演奏作品的范圍，用自由低音手風(fēng)琴演奏復(fù)調(diào)作品已不需要像以往作改動(dòng)之后才能演奏，并且手風(fēng)琴的音色更加接近管風(fēng)琴，也較鋼琴更加適合表現(xiàn)巴羅克時(shí)期音樂風(fēng)格。
2.自身多元化發(fā)展
當(dāng)今國內(nèi)和國外手風(fēng)琴種類繁多，自由低音又分為鍵盤自由低音和鍵鈕式自由低音（巴揚(yáng)），有適合演奏探戈舞曲的班多鈕琴，此外還有六角手風(fēng)琴、電子手風(fēng)琴等，各種類型手風(fēng)琴在其專業(yè)領(lǐng)域都發(fā)揮著不可替代的重要作用。
（二）劣勢（Weakness）分析
1.價(jià)格昂貴
相比較傳統(tǒng)琴普遍幾千的價(jià)位，自由低音由于技術(shù)復(fù)雜，國產(chǎn)琴的價(jià)位都是幾萬起步，國外進(jìn)口的更是可能高達(dá)幾十萬。國內(nèi)的生產(chǎn)廠商雖做了大量研發(fā)，但是音色和質(zhì)量與國外琴還是有一定的距離。因此，將很多人擋在了手風(fēng)琴的大門之外。
2.過于小眾
從上世紀(jì)五六十年代起，由于手風(fēng)琴的方便攜帶、音色豐富，贏得了大量的群眾基礎(chǔ)。在此之后的八九十年代，傳統(tǒng)琴發(fā)展到了它的輝煌期。隨著自由低音時(shí)代的到來，人們對(duì)其不了解，對(duì)其作品更不熟悉，加上現(xiàn)代作品不像傳統(tǒng)曲目旋律那么有可聽性，有些作品過于追求技術(shù)層面的難、深，使之越來越遠(yuǎn)離群眾。而自由低音演奏者大部分都是專業(yè)院校的老師和學(xué)生，一些原來學(xué)習(xí)傳統(tǒng)琴的人，沒有條件轉(zhuǎn)成演奏自由低音，于是就被越來越邊緣化，無奈只得放棄。這就使得越來越多的人對(duì)手風(fēng)琴感到陌生。
3.發(fā)展的不平衡
目前，我國自由低音手風(fēng)琴的演奏水平有目共睹，在以天津音樂學(xué)院為首的專業(yè)院校的努力下，我們頻頻拿下國際大獎(jiǎng)；越來越多的人走出國門向國際大師學(xué)習(xí)；越來越多的國際上的專家來到國內(nèi)舉辦大師班，這些都對(duì)提高國內(nèi)演奏者的水平起到了巨大的推動(dòng)作用。但是與之相比較，國內(nèi)綜合院校和師范類院校、偏遠(yuǎn)地區(qū)院校，學(xué)生越來越少，有的幾年也沒有一個(gè)手風(fēng)琴專業(yè)的學(xué)生。很多這類院校的教師從小學(xué)習(xí)的便是傳統(tǒng)琴，面對(duì)價(jià)格昂貴的自由低音、需要重新轉(zhuǎn)換的演奏技巧、越來越難的作品，他們感到力不從心。在這類院校里，由于手風(fēng)琴原來的伴奏作用被弱化，必修課變成了選修課。由此看出，我國自由低音手風(fēng)琴發(fā)展的不平衡性。
（三）機(jī)遇（Opportunities）分析
黨的十八大以來，黨中央高度重視文化建設(shè)，圍繞加快建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國、提高國家文化軟實(shí)力，提出了一系列新思想新論斷，作出了具有深遠(yuǎn)影響的戰(zhàn)略部署，要求順應(yīng)“互聯(lián)網(wǎng)+”“文化+”發(fā)展趨勢，通過全面深化改革、擴(kuò)大文化開放，進(jìn)一步激發(fā)文化創(chuàng)造活力。在國家全面推進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大環(huán)境下，建立了多項(xiàng)藝術(shù)基金，用于扶持各類文化藝術(shù)的發(fā)展。
（四）威脅（Threats）分析
當(dāng)前，個(gè)性化、多樣化消費(fèi)漸成主流，文化的多元化發(fā)展使得群眾的精神需求得到了多樣化的滿足。這是一個(gè)不同于上世紀(jì)文化消費(fèi)單一、精神需求得不到滿足的社會(huì)，信息化使我們各方面都能及時(shí)與國際保持相同步伐，于是國內(nèi)外大量的文化產(chǎn)品充斥著我們的生活，自由低音手風(fēng)琴在我國的發(fā)展，充滿來自各方面的文化包圍。
三、我國自由低音手風(fēng)琴發(fā)展對(duì)策
通過以上我國自由低音手風(fēng)琴發(fā)展的優(yōu)勢、劣勢、機(jī)遇、挑戰(zhàn)的逐一分析，形成不同的發(fā)展戰(zhàn)略組合，最終得到的SWOT分析矩陣，見表1。
（一）發(fā)揮自身優(yōu)勢、抓住機(jī)遇
自由低音手風(fēng)琴在我國已經(jīng)形成很好的發(fā)展態(tài)勢，樂器本身的優(yōu)勢帶來更多的機(jī)遇，作品的專業(yè)性、藝術(shù)性得到加強(qiáng)；演奏水平越來越得到國際認(rèn)可；教學(xué)與交流得到重視。在國家利好的政策下，我們要抓住一切可發(fā)展的機(jī)會(huì)，申報(bào)各類國家資助項(xiàng)目，在作品創(chuàng)作、演出比賽、教學(xué)與人才培養(yǎng)等方面爭取國家的資助，不僅減少自身的壓力，還能更好地?cái)U(kuò)大影響力。
（二）平衡發(fā)展
充分利用現(xiàn)代傳播技術(shù)，開設(shè)網(wǎng)絡(luò)課程，將各專業(yè)音樂院校的先進(jìn)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)分享給大家。利用網(wǎng)絡(luò)傳播教授自由低音曲目，講解各技術(shù)環(huán)節(jié)。目前的手風(fēng)琴網(wǎng)站資料還是比較匱乏，曲譜、音頻、視頻也不能及時(shí)跟上發(fā)展的步伐。在重視專業(yè)化建設(shè)的同時(shí)，不能忘了綜合類和師范類院校的需求，更不能忽略大眾普及教育。藝術(shù)的健康發(fā)展不能總是高高在上，有了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，才能更好發(fā)展。
（三）開拓多種發(fā)展渠道
當(dāng)面對(duì)來自各方面不同程度的威脅的時(shí)候，我們應(yīng)充分開拓多種發(fā)展渠道。專業(yè)上我們有幾大音樂院校的領(lǐng)頭發(fā)展，應(yīng)讓更多的人了解我們的專業(yè)強(qiáng)勢，在面對(duì)多元文化帶來的威脅時(shí)，要充分利用多元文化來發(fā)展自身。近幾年手風(fēng)琴在流行音樂中的出現(xiàn)、電影音樂中的配樂、登上各類綜藝節(jié)目的舞臺(tái)，都是很好的發(fā)展渠道。我們要將多元文化和自身相結(jié)合，順應(yīng)其發(fā)展態(tài)勢，利用多渠道宣傳自由低音，這樣才能得到更好的自身發(fā)展。
（四）明確市場需求
文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為國家戰(zhàn)略性和支柱性的產(chǎn)業(yè)，對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活都產(chǎn)生了十分重要的影響。我們作為文化生產(chǎn)者更加需要關(guān)注消費(fèi)者的需求，要為不同的人群提供差異化的消費(fèi)產(chǎn)品和服務(wù)。例如在作品創(chuàng)作上，不能一味地追求現(xiàn)代手法，不能只沖著比賽而去，寫出的作品技巧過難、結(jié)構(gòu)龐大而又讓人難以理解。
我國的手風(fēng)琴人士應(yīng)提高市場意識(shí)，充分認(rèn)識(shí)市場、明確市場需求，在作品創(chuàng)作、演出定位、藝術(shù)節(jié)的舉辦上都要充分考慮市場需求，滿足大眾的文化消費(fèi)心理。當(dāng)文化消費(fèi)需求提高，就又會(huì)反過來更好地促進(jìn)手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展。
綜上所述，我國的自由低音手風(fēng)琴想要在多元文化背景下更好地發(fā)展，就要充分分析內(nèi)外各種因素，遵循事物發(fā)展的客觀規(guī)律，正確面對(duì)市場競爭機(jī)制，利用國家利好政策，順應(yīng)市場需求，相信不久的將來手風(fēng)琴會(huì)再次迎來發(fā)展的輝煌期。
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