...一 史上第一套貝多芬鋼琴奏鳴許納貝爾 223051 附發(fā)票.全新未拆封

王堃

摘 要：貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂史上被奉為“圣經(jīng)”，他每個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作的音樂作品都體現(xiàn)了其獨(dú)一無二的藝術(shù)價(jià)值和魅力，都是其一生音樂和精神之旅的真實(shí)寫照，也將不同時(shí)期的社會特點(diǎn)真切的反映在其藝術(shù)作品中，它的鋼琴奏鳴曲有著深遠(yuǎn)的影響，促進(jìn)了現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，其所蘊(yùn)含的價(jià)值和魅力值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。本文重點(diǎn)分析貝多芬不同時(shí)期鋼琴奏鳴曲風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0068-01

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲在西方音樂史上增添了濃重的一筆，其鳴奏曲的強(qiáng)大藝術(shù)表現(xiàn)力，使其跨越了時(shí)代，成為了人類文化中寶貴的財(cái)富之一。

一、貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格

貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲共8首。這8首鋼琴奏鳴曲有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：第一，把傳統(tǒng)的創(chuàng)作風(fēng)格和貝多芬自身的獨(dú)特風(fēng)格結(jié)合起來進(jìn)行創(chuàng)作。第二，由于社會背景和歷史文化的發(fā)展，維也納古典音樂派的作曲家們的經(jīng)歷、社會地位、思想發(fā)生了變化，從而也影響了他們創(chuàng)作的音樂風(fēng)格。海頓的閑適沒有被賦予精神內(nèi)涵；莫扎特用優(yōu)美、熱情的表達(dá)體現(xiàn)了他個(gè)性化的個(gè)人思想感情；貝多芬把自己的主觀意志和自由博愛的理想賦予自己的作品之中。貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲在繼承海頓、莫扎特質(zhì)樸、富有哲理性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)裙诺渲髁x傳統(tǒng)的同時(shí)又有所創(chuàng)新，他把海頓的動機(jī)開展手法和莫扎特旋律深沉的特點(diǎn)結(jié)合起來，創(chuàng)作了簡潔、質(zhì)樸、粗狂、熱情的藝術(shù)特色，英雄性也在他早期的作品中有了初步的體。除此之外，貝多芬使作品的節(jié)奏不斷的變換、休止、切分造成了動力性、不平衡感；力度的大幅度起伏等，使貝多芬的音樂作品有了個(gè)人的獨(dú)特色彩。

二、貝多芬中期鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格

貝多芬鋼琴奏鳴曲中的第9首至第27首是在中期創(chuàng)作的，這也是貝多芬創(chuàng)作的關(guān)鍵時(shí)期。這一時(shí)期，貝多芬在鋼琴奏鳴曲的技法上和藝術(shù)上都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。17到18世紀(jì)歐洲的啟蒙運(yùn)動反對封建傳統(tǒng)，倡導(dǎo)思想自由；反對宗教束縛，倡導(dǎo)個(gè)性發(fā)展。這一思想也在潛移默化中影響了貝多芬的意識，因此，他這一時(shí)期的音樂作品充分體現(xiàn)了追求真、善、美，摒棄假、丑、惡，倡導(dǎo)世界和平，人類幸福的觀點(diǎn)。為了追求這一主題，貝多芬投身于動蕩不安的社會現(xiàn)實(shí)中，把社會的實(shí)際用作品真切的記錄下來，他把自己所追求的理想和全部思想全部融入到了他的作品中，因此他的作品也是他人格的體現(xiàn)。在貝多芬創(chuàng)作的關(guān)鍵時(shí)期，他又把奏鳴曲的套曲結(jié)構(gòu)功能和奏鳴曲的表現(xiàn)力進(jìn)行了新的探索和創(chuàng)新，形成了自己的獨(dú)特的風(fēng)格。

貝多芬中期的奏鳴曲中《d小調(diào)（暴風(fēng)雨）》，是他所有奏鳴曲中最具有爭議性的一首作品。這首奏鳴曲的思想、內(nèi)容、甚至地位都受到很大的爭議。關(guān)于這首作品的思想，羅曼·羅蘭認(rèn)為，《暴風(fēng)雨鳴奏曲》中貝多芬把自己的思想直接表達(dá)了出來。這充分說明貝多芬在《暴風(fēng)雨鳴奏曲》把對立性獨(dú)具一格的表現(xiàn)了出來，它突破了《月光》中在達(dá)到高峰時(shí)感情的動蕩、心靈的苦難的特點(diǎn)，而是把民間的曲調(diào)和社會的悲歡結(jié)合起來，充分肯定人民的作用，這首奏鳴曲同時(shí)也是美學(xué)和倫理學(xué)的新突破。

三、貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格

貝多芬鋼琴奏鳴曲中的最后五首及第27首至第32首是在晚期創(chuàng)作的。這五首鳴奏曲是貝多芬在不斷完善和發(fā)展奏鳴曲的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，體現(xiàn)了他爐火純青的藝術(shù)創(chuàng)作境界，因此每一首都堪稱經(jīng)典。貝多芬晚年在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)要克服精神危機(jī)、家庭糾紛等困難，但他用無比堅(jiān)定的意志進(jìn)行創(chuàng)作。貝多芬晚期的奏鳴曲感情色彩濃厚、思想內(nèi)容豐富，具有鮮明的個(gè)人主觀意識，是其復(fù)雜、內(nèi)省、深沉等內(nèi)心世界和動搖與堅(jiān)定并存、痛苦與希望并存等復(fù)雜感情的真實(shí)寫照。這一時(shí)期的奏鳴曲中英雄性削弱，取而代之的是抒情內(nèi)省性；標(biāo)題性減弱，取而代之的是抽象和復(fù)雜性。在曲式結(jié)構(gòu)上，這一時(shí)期的奏鳴曲結(jié)構(gòu)擺脫了傳統(tǒng)的規(guī)則，形成了完全自由化的結(jié)構(gòu)。這一時(shí)期的作品注重對心理的探索，浪漫主義思維、深刻的哲理性被充分賦予到作品中，形成了這一時(shí)期作品的風(fēng)格特點(diǎn)。在貝多芬的最后五首鋼琴奏鳴曲中，《將B大調(diào)第二十九（錘子鍵琴）奏鳴曲》是最具有代表性的。

貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)有：第一，對于創(chuàng)作的主題和動機(jī)，是在經(jīng)過深思熟慮之后得出的，并且要把主題和動機(jī)的最大潛力挖掘出來。第二，有意使分界線模糊從而獲得持續(xù)性。這一時(shí)期是貝多芬音樂創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的音樂極大的超越了之前的所有音樂，改變了之前的形式和風(fēng)格，更加具有獨(dú)特性和獨(dú)立性，使情感和思想得到了徹底的解放。他的作品中蘊(yùn)含的思想在一定程度上影響了整個(gè)社會的思想。

貝多芬的32首奏鳴曲貫穿于他的音樂創(chuàng)作生涯的不同時(shí)期，反映了一生的經(jīng)歷和思想變化，他通過自己高超的創(chuàng)造技巧把每個(gè)時(shí)期的社會現(xiàn)實(shí)真實(shí)的反映出來。他的鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特點(diǎn)也隨著時(shí)代的發(fā)展不斷創(chuàng)新和完善，他對鋼琴奏鳴曲的革新和完善對現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展依然有著重大的影響。它所具有的藝術(shù)價(jià)值和精神魅力值得我們?nèi)ヌ剿餮芯亢蛯W(xué)習(xí)。

四、結(jié)語

貝多芬一生所創(chuàng)作的音樂體裁很多，但鋼琴奏鳴曲在他的音樂遺產(chǎn)中占有舉足輕重的地位。他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲這一藝術(shù)形式推向了巔峰，他的32首鋼琴奏鳴曲也成為了今天鋼琴學(xué)習(xí)者必練的曲目之一。以上本文介紹了貝多芬早、中、晚三個(gè)時(shí)期鋼琴奏鳴曲的不同風(fēng)格，旨在讓我們獲得貝多芬鋼琴奏鳴的藝術(shù)價(jià)值和魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張弛.從三部鋼琴作品探貝多芬的“c小調(diào)情結(jié)”[J].音樂藝術(shù)，2012（01）.endprint