...方iwork8淺析

高馥佳

摘 要：李斯特是大家眾所周知的作曲家，鋼琴家，但是也許讀者并不知道李斯特與豎琴也有著很多的聯系，本篇文章就列舉了一些實例來論證李斯特與豎琴有著不可分割的聯系與淵源。

關鍵詞：李斯特 ；豎琴 ；淵源

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0091-01

塞巴斯蒂安 艾拉爾（Sebastien Erard）（1752-1831年）出生在法國的斯特拉斯堡，而且他的木工活是從他的父親Antonie那里學習來的，他的父親是一個教堂家具的制造者。艾拉爾的家庭的其他幾位成員也都是從事相關的職業，木工，櫥柜制造，和鍍金工，基本上都是教會相關的。他們一家在1768年搬到了巴黎，在那里塞巴斯蒂安 艾拉爾以學徒的身份跟隨一個羽管鍵琴的制造者開始學習。

在接下來的幾年里塞巴斯蒂安開發了可以制造5個八度的市場，并且在1781年在法國建立了自己的公司。直到1855年他的公司總部被一個音樂廳所取代了。一些艾拉爾的家庭成員仍然選擇住在這個附近的公寓里。在這期間，塞巴斯蒂安讓他的兄弟Jean-Baptise（1749-1826）來加入他的公司，而且從1788年他們成立Erard Freres，在接下來的幾年里這個成功的公司接納了許多皇家委員，比如Marie Antoinette。

當塞巴斯蒂安在鋼琴上的卓越成就值得一提的同時，他在豎琴的成就也同樣的有所提高。他在1791年英格蘭定居之后，在1794年的10月他獲得了英國的豎琴專利，并且繼續研制了一個檔位的踏板豎琴，這個豎琴和現在的踏板豎琴不同，者七個踏板職能轉換一次檔位，（降和還原或者升和還原），因此只能變化一個半音。所以為了讓能有更多的變調（8個大調 和5個小調），琴一定要調到降E大調。

在1795年他返回法國，塞巴斯蒂安把這個新改進的豎琴介紹到了巴黎。同時，在英國，Erard豎琴已經很成功了，到1810年英國公司已經售賣掉1374臺豎琴。在1807年塞巴斯蒂安回到英國，他開始解決豎琴半音階的局限性的這個問題，在1801年和1808年之間他在英國和法國拿到了幾項專利之后，在1810 年，塞巴斯蒂安完美的用他所發明的叉狀原理發明了雙檔位的踏板豎琴，就是沿用至今的踏板豎琴，就是包括了7個踏板，而且有三種轉換：降，還原和升。因此，當搬運豎琴的時候，每一個弦會有一定的不穩定因素。現在，豎琴可以彈奏所有的大小調，也可以用同音異名在每個八度了產生21個調。作曲家和演奏家就會利用這種功能來進行挖掘豎琴的潛在功能。

Erard 豎琴從十九世紀到今天在豎琴的發展史上有著無可估計的價值。像偉大的豎琴演奏家作曲家Elias Parish-Alvars，就是在這樣的豎琴上進行了演奏技術的改革， 作為一個鋼琴的制造廠，Erard公司也給如下的知名音樂家提供樂器，比如伊格納茲·莫謝萊斯 ， 西伊斯蒙德·塔爾貝格 ， 門德爾松，還有我們這篇要說的李斯特。

當李斯特在1823年10月到了巴黎后，他是第一個發掘了塞巴斯蒂安和皮爾的在鋼琴和豎琴上不可估量的改革。李斯特和他的父母住所在Angleterre酒店，這歌酒店對民啊就是Erard的工廠和一個公共的個人獨奏沙龍，皮爾和塞巴斯蒂安和塞巴斯蒂安的三個姐妹住在一起，皮爾和塞巴斯蒂安與李斯特結識，并欣賞他的過人音樂天賦，并且和李斯特有了一些專業上的聯結。

這種友誼一直持續李斯特的一生，從1824年，李斯特彈奏了Erard的新的7個八度的鋼琴，并且把這個樂器介紹給了歐洲的聽眾。并且Erard 家族一直給李斯特的音樂會提供鋼琴，一封李斯特在1837年十一月十一號寫給皮爾的一封信，體現了他對Erard 鋼琴的喜愛：

“我想讓他們不再跟我說鋼琴是一個不適合在大廳演奏的樂器，什么聲音會在大廳消失，細微差別會消失等，于是我帶了三千的“目擊證人”，這些“目擊證人”昨天晚上坐在Scala劇院，并且分散在七個包廂（這七個包廂各有七排座椅），他們所有人都聽過后都表示欽佩，聲音的每個細節，都能用你的美麗的樂器奏出來，這絕對不是恭維的話：你認識我這么久知道我沒有欺騙的能力，但是這是個事實，公眾的反應在這，從前從沒有一臺鋼琴能產生出這樣的效果“

然而，與“被收養”Erard家庭的聯系，李斯特與Erard 家族的 聯系當然不僅在鋼琴上的，也有在豎琴上的。實際上，李斯特不僅看到了雙檔位踏板豎琴的改革，他也學習了如何演奏豎琴。在1883年七月27日他的日記里，Carl Lachmund 解釋到：“令我驚訝的是我了解到李斯特曾經試圖學習豎琴。‘是的，我鐘愛豎琴他說，在我年輕的時候我學習了豎琴，但是惱人踏板（然后他看了一下在我們旁邊的豎琴的踏板）需要很多的練習，我只能練習很少的時間，所以我放棄了”。

不幸的是，從這之后在沒有任何證據能證明李斯特是一個豎琴手，但是李斯特從小作為天才兒童學習豎琴的經歷對他后來作為鋼琴家和作曲家的影響并不是很清楚，只有自行揣摩了，但是即使不清楚，這是個很讓人激動人心的研究領域。也許他的第一次與豎琴的接觸正是燃起他對樂器的熱愛，所以后來在他的人生中他很樂意與一些豎琴手有很多的聯系。endprint