世界領(lǐng)先的音階打分技術(shù)-信息時(shí)代英語(yǔ)教學(xué)之路 一起作業(yè) 平臺(tái)助力英...
藺愛(ài)剛
摘 要：音階是一項(xiàng)綜合性的演奏技術(shù)，它涵蓋了音準(zhǔn)、音色、節(jié)奏、調(diào)式等諸多方面的技術(shù)因素。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，唇、氣息、舌及手指的協(xié)調(diào)配合是演奏好音階的關(guān)鍵。另外，音樂(lè)理論相關(guān)知識(shí)的掌握對(duì)演奏音階也起到了重要作用。
關(guān)鍵詞：小號(hào)；音階；演奏
中圖分類(lèi)號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）26-0077-01
音階練習(xí)是培養(yǎng)演奏者的氣息、手指、唇及歌唱性的重要練習(xí)之一。
在李重光的音樂(lè)理論基礎(chǔ)一書(shū)里，是這樣定義音階的：音階就是將音樂(lè)所用的樂(lè)音，按照音高的順序依次排列起來(lái)，形成階梯狀的序列。在古典音樂(lè)作品中，多數(shù)樂(lè)曲中都含有音階似的旋律。比如《海頓降E大調(diào)協(xié)奏曲》，樂(lè)曲剛開(kāi)始就有一句上行音階，這也是這首樂(lè)曲的技術(shù)難點(diǎn)之一。若是沒(méi)有將音階練好，那么只能事倍功半了。音階練習(xí)的主要作用在于提高演奏者的唇對(duì)松弛和緊張度的控制；氣息的流速、流量及手指的協(xié)調(diào)性，使演奏者能夠吹奏出歌唱性的樂(lè)句。實(shí)際上，古典時(shí)期的很多作曲家，都將音階寫(xiě)入樂(lè)曲中，它也同樣出現(xiàn)在華彩部分。
起初莫要過(guò)分的慢速，因?yàn)樘乃俣葘?duì)音階練習(xí)是不能夠起到提高技術(shù)作用的。最佳的速度是自己認(rèn)為很舒服的、且又有把握吹奏得很好的音階速度。在這種適當(dāng)?shù)穆倬毩?xí)過(guò)程中對(duì)音準(zhǔn)、音色、音量及連貫性都較容易做到很好掌控。通過(guò)大量慢速的練習(xí)，再逐漸提速。在練習(xí)音階的基礎(chǔ)上，可以加入主調(diào)中的所有分解和弦來(lái)練習(xí)。連音部分的練習(xí)，不僅對(duì)演奏者唇部機(jī)能的提高有很大的幫助，對(duì)于氣息的運(yùn)用相較音階琶音，難度也是增加了，對(duì)于氣息的控制要求也就更高了。這樣的練習(xí)可以解決諸如音階連音吹奏時(shí)不連貫，像吹頓音這類(lèi)問(wèn)題。就音階發(fā)音而言，在吹奏前氣息、唇、手指的準(zhǔn)備，及對(duì)即將演奏的音階調(diào)式概念在頭腦中都要有清楚的認(rèn)識(shí)。但調(diào)式概念，卻不是單純來(lái)依靠演奏技術(shù)來(lái)解決的，調(diào)式概念是通過(guò)視唱練耳，音樂(lè)基礎(chǔ)理論，及和聲學(xué)等多門(mén)學(xué)科的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的。通過(guò)大量的練習(xí)視唱不同調(diào)式的音階及旋律，培養(yǎng)自己的調(diào)式感，通過(guò)學(xué)習(xí)樂(lè)理及和聲學(xué)，從專(zhuān)業(yè)理論的角度理解調(diào)式音階。這樣，才能全面的掌握音階調(diào)式。
唇的變化，在音階中，通常是吹奏低音時(shí)唇部肌肉相對(duì)松弛，而吹奏高音時(shí)則是唇四周的肌肉力量向中間集中。這種相對(duì)的松弛度與緊張度的控制是很難做好的。因?yàn)橐綦A不同于長(zhǎng)音，它是有速度的，在行進(jìn)過(guò)程中演奏者對(duì)音準(zhǔn)、及音色、音量都是需要唇部肌肉來(lái)協(xié)調(diào)控制的。低音區(qū)唇部肌肉相對(duì)松弛是指有控制的松弛，這種有控制的松弛度是建立在保證音準(zhǔn)，音色及音量上的度。而吹奏高音時(shí)的緊張度也是同理。至于音準(zhǔn)、音色、音量的分辨，全憑演奏者對(duì)正確的小號(hào)音色的認(rèn)知，及平時(shí)通過(guò)視唱練耳練習(xí)的固定音高概念。
音階的節(jié)奏可以是多種多樣的，無(wú)論是以什么樣的節(jié)奏型開(kāi)始，速度的把控都是對(duì)于整首音階的完整性起到了決定性的作用。速度是根據(jù)個(gè)人的技術(shù)能力來(lái)確定的。另外，在演奏音階時(shí)，吸氣的時(shí)間一定要短，不能占用拍子，換句話(huà)說(shuō)，就是偷一口氣。所有的節(jié)奏都要在拍點(diǎn)上，不能因?yàn)槲鼩舛菇酉聛?lái)吹奏的音滯后。那么在呼氣過(guò)程中，要合理的分配好氣息，不要先呼的多，到氣息不夠時(shí)，使音量漸弱下來(lái)。整首音階演奏時(shí)上下行音量要統(tǒng)一。這就需要在演奏前吸足夠的氣。吹奏音階時(shí)上下行的音程關(guān)系以二度為主，在大二度和小二度之間的音高完全取決于演奏者個(gè)人的音準(zhǔn)概念。需要注意的是，上行音準(zhǔn)容易偏高，下行容易偏低，這是一種普遍現(xiàn)象。所以在吹奏時(shí)要特別留意這些易出現(xiàn)問(wèn)題的地方。演奏音階時(shí)，需要用節(jié)拍器來(lái)幫助演奏者規(guī)范速度和節(jié)奏。對(duì)于絕大多數(shù)的演奏者來(lái)說(shuō)，單純依靠自己的節(jié)奏感和速度感來(lái)吹奏音階，是很難做到節(jié)奏與速度的精準(zhǔn)。節(jié)拍器的精確度是絕對(duì)的，所以在任何時(shí)候的練習(xí)中，都建議用節(jié)拍器。
接下來(lái)要說(shuō)的就是在演奏音階時(shí)，所有的連接都要連貫。不只是連音演奏，吐音演奏也是如此。多數(shù)演奏者在吹奏吐音時(shí)，往往忽略氣息的連貫性，只注重吐音的顆粒性，殊不知，氣息連貫的運(yùn)用，對(duì)吐音的音質(zhì)起到了決定性的作用。事實(shí)上，吹奏吐音時(shí)氣息的運(yùn)用跟連音要求是一樣的，只是在音與音之間用舌將其斷開(kāi)，吹奏短音時(shí)，舌尖觸碰上牙齒的速度要快。需要注意的是，所有的吐音演奏，都離不開(kāi)氣息的支持。唇和氣息在換音時(shí)同步且氣輸出的量及氣的流速、跟唇的配合是需要演奏者通過(guò)長(zhǎng)期刻苦的練習(xí)來(lái)找到這種連接順暢的感覺(jué)。在音階練習(xí)中，既要用心聽(tīng)每個(gè)音的音準(zhǔn)、音色、音量是否統(tǒng)一，還要在固定的速度內(nèi)完成整段音階的演奏。那么就要從相對(duì)慢的速度開(kāi)始練習(xí)，逐漸加快。舌的放松是很重要，因?yàn)榭焖偾矣钟泻芏嘧儞Q音時(shí)，舌通常會(huì)在吹奏中越來(lái)越緊張。吐音時(shí)，舌要輕，這點(diǎn)很重要，若是重重的吐音不僅會(huì)影響聲音質(zhì)量，而且還會(huì)使舌越來(lái)越笨重。
綜上所述，只是音階練習(xí)的一些方法及它的重要性和基礎(chǔ)性。事實(shí)上，音階是每個(gè)演奏者應(yīng)當(dāng)納入到日常練習(xí)中的一項(xiàng)內(nèi)容。通過(guò)長(zhǎng)期大量的練習(xí)音階，使演奏者能夠有一個(gè)非常扎實(shí)的基本功，這無(wú)論是對(duì)提高演奏技術(shù)，識(shí)譜能力還是調(diào)式概念方面都會(huì)有很重要的影響。
總之，音階練習(xí)在小號(hào)的演奏中非常重要，千萬(wàn)不要把重心只放在獨(dú)奏曲上，沒(méi)有良好的音階基礎(chǔ)演奏任何作品都會(huì)受到制約！endprint
