西湖區(qū) 轉(zhuǎn)塘民間小調(diào)傳承研討會(huì)開(kāi)幕

郭倩

摘 要：隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們的生活水平越來(lái)越高，這在很大程度上影響了民間小調(diào)的發(fā)展，以往對(duì)民間小調(diào)進(jìn)行傳唱的藝人都已步入老年生活，無(wú)法再實(shí)施大段演唱，加上很少有年輕人愿意學(xué)習(xí)民間小調(diào)，一來(lái)他們忙于工作，二來(lái)對(duì)民間小調(diào)重要性缺乏正確認(rèn)識(shí)，相比較而言，他們更愿意演唱流行音樂(lè)，所以民間小調(diào)將面臨失傳現(xiàn)象。本文以甘肅省為例，對(duì)民間小調(diào)音樂(lè)特色進(jìn)行了分析與探討。

關(guān)鍵詞：甘肅；民間小調(diào)；音樂(lè)特色

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0092-01

作為文化大省的甘肅省，不僅地理環(huán)境特殊，而且地形條件復(fù)雜，這就很大程度上豐富了甘肅省小調(diào)種類，但伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，出現(xiàn)了很多新的音樂(lè)類型，對(duì)民間小調(diào)發(fā)展起著一定的阻礙作用。雖然當(dāng)前民間音樂(lè)受到了越來(lái)越多的關(guān)注，但我國(guó)相關(guān)專家學(xué)者對(duì)甘肅民間小調(diào)音樂(lè)性體系的研究很少，所以探討甘肅民間小調(diào)音樂(lè)特色就顯得尤為重要。

一、甘肅民歌基礎(chǔ)概述

甘肅是多民族聚居的省份，各民族都具有自身特殊的藝術(shù)風(fēng)格，為人們創(chuàng)造了精彩的民間歌曲。就隴東地區(qū)來(lái)說(shuō)，該地區(qū)的民歌主要涉及展現(xiàn)真實(shí)生活、流露自然情感、表述愛(ài)情這三類內(nèi)容，體裁主要是小調(diào)；就隴南地區(qū)來(lái)說(shuō)，該地區(qū)的民歌具有自身特殊性，不僅數(shù)量眾多、種類復(fù)雜，而且內(nèi)容豐富、特點(diǎn)鮮明，與其他地區(qū)民歌存在明顯差異，由于該地區(qū)人民的生活與語(yǔ)言等易受其他地區(qū)人的影響，且該地區(qū)交通不便利，難以與外界取得良好的聯(lián)系，這在很大程度上導(dǎo)致隴南地區(qū)人民形成了獨(dú)有的民歌演唱形式；就河西地區(qū)來(lái)說(shuō)，該地區(qū)民歌主要涉及號(hào)子與夯歌等，自解放以來(lái)，《刮地風(fēng)》成為了廣為流傳的小調(diào)民歌，反映出廣大人民群眾愉悅的心情。甘肅民歌較好地展現(xiàn)了甘肅人民對(duì)幸福生活的追求與向往，從某種程度上說(shuō)，整理甘肅民歌，可以為甘肅民間小調(diào)音樂(lè)特色研究做鋪墊。

二、甘肅民間小調(diào)音樂(lè)特色

1.曲式結(jié)構(gòu)。就隴東地區(qū)來(lái)說(shuō)，該地區(qū)的民間小調(diào)使用最為頻繁的是二句式結(jié)構(gòu)，此種曲式結(jié)構(gòu)常用于信天游這類體裁中，四句體式則常用于隴東地區(qū)民間小調(diào)之中，通過(guò)采取起承轉(zhuǎn)合方式進(jìn)行演唱。另外，該地區(qū)民間小調(diào)還涉及一些一句式歌曲，這些曲子結(jié)構(gòu)相對(duì)自由、旋律相對(duì)穩(wěn)定。就隴南地區(qū)來(lái)說(shuō)，高地區(qū)的民間小調(diào)大多實(shí)用單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，需要注意的是，單樂(lè)段曲式涉及多個(gè)類型，如兩句類、三句類、四句類與五句類等，甚至還有反復(fù)的狀況，其中二句類是最具代表性的的曲式結(jié)構(gòu)。隴南小調(diào)最為普遍的是五聲調(diào)式，另外還有六聲調(diào)式及七聲調(diào)式。就河西地區(qū)來(lái)說(shuō)，該地區(qū)的民間小調(diào)多是四句式結(jié)構(gòu)，其次是二句式結(jié)構(gòu)，此種曲式結(jié)構(gòu)既可以較為清晰地表述出所要講述的內(nèi)容，又可以展現(xiàn)歌曲的相對(duì)穩(wěn)定性，總之，河西小調(diào)的樂(lè)段結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)定。就隴中地區(qū)來(lái)說(shuō)，該地區(qū)的民間小調(diào)結(jié)構(gòu)相對(duì)完整、對(duì)稱，常見(jiàn)曲體是兩個(gè)樂(lè)句與尾句重復(fù)單樂(lè)段結(jié)構(gòu)，有時(shí)也會(huì)是四個(gè)樂(lè)句，當(dāng)然，也有一些結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，對(duì)稱性不高。隴中小調(diào)曲調(diào)不僅適合單獨(dú)演唱，而且適合集體演唱。

2.調(diào)式、調(diào)性與音階特征：第一，隴東地區(qū)民間小調(diào)多以微調(diào)式、商調(diào)式為主，其中商調(diào)式歌曲占有重要地位，此類歌曲中涉及五聲性商調(diào)式歌曲，它主要包括商、微、羽三音，高音起頭，旋律相對(duì)緩慢，需要有效結(jié)合微調(diào)式與商調(diào)式。在隴東地區(qū)民間小調(diào)中，五聲音階基本是微調(diào)式，將旋律走向視作主要特征，基于五聲音階產(chǎn)生的七聲音階是最為常見(jiàn)，且具有代表性的調(diào)式音階；第二，隴南地區(qū)民間小調(diào)涉及山歌、社火與號(hào)子等種類，曲調(diào)活潑生動(dòng)，具有鮮明的音樂(lè)形象，無(wú)論是唱詞還是曲調(diào)都別有風(fēng)味，較為少見(jiàn)。一般，隴南地區(qū)民間小調(diào)是分節(jié)歌形式，利用曲調(diào)表述情感，線條流暢，表現(xiàn)力豐富，常用于獨(dú)唱，區(qū)式結(jié)構(gòu)多為二句式結(jié)構(gòu)與四句式結(jié)構(gòu)；第三，河西地區(qū)民間小調(diào)一般采用徽、商、宮、羽調(diào)式，每個(gè)調(diào)式都有自身獨(dú)特的特征，其中微調(diào)式將五聲音階視作主要內(nèi)容，很少使用七聲音階；商調(diào)式多使用六聲音階，清角是極其重要的音；宮調(diào)式曲調(diào)與微調(diào)式曲調(diào)一樣較注重五聲音階，但同時(shí)也常使用六聲音階，由于大多數(shù)宮調(diào)式曲調(diào)主音并非整個(gè)曲子的最低音，曲調(diào)色彩不同于微調(diào)式曲調(diào)；羽調(diào)式曲調(diào)多使用五聲音階與六聲音階，結(jié)尾相對(duì)自由；第四，隴中地區(qū)民間小調(diào)具有顯著的藝術(shù)特色，廣為流傳的《刮地風(fēng)》便伴隨著濃厚的小調(diào)特征。隴中小調(diào)旋律發(fā)展處于下行趨勢(shì)，每個(gè)曲調(diào)都有自身獨(dú)特的進(jìn)行方式，主要涉及波浪型、跳躍型、遞降型與回旋型四類，它的曲調(diào)豪放、婉轉(zhuǎn)，同時(shí)又夾雜著悲涼情緒，通常將微音視作末音，促進(jìn)具有代表性微調(diào)式結(jié)構(gòu)的形成。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，甘肅民間小調(diào)記錄著當(dāng)?shù)氐呢S富生活與風(fēng)土人情等，展現(xiàn)了人們對(duì)幸福生活的追求與向往，是流傳至今的重要曲調(diào)。創(chuàng)作題材涉及多種內(nèi)容，如頌揚(yáng)愛(ài)情、敘述故事傳說(shuō)等，且民間小調(diào)具有眾多功能，所以甘肅民間小調(diào)音樂(lè)特色值得我們進(jìn)一步研究。

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