西湖區 轉塘民間小調傳承研討會開幕
郭倩
摘 要：隨著社會的不斷進步，人們的生活水平越來越高，這在很大程度上影響了民間小調的發展，以往對民間小調進行傳唱的藝人都已步入老年生活，無法再實施大段演唱，加上很少有年輕人愿意學習民間小調，一來他們忙于工作，二來對民間小調重要性缺乏正確認識，相比較而言，他們更愿意演唱流行音樂，所以民間小調將面臨失傳現象。本文以甘肅省為例，對民間小調音樂特色進行了分析與探討。
關鍵詞：甘肅；民間小調；音樂特色
中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0092-01
作為文化大省的甘肅省，不僅地理環境特殊，而且地形條件復雜，這就很大程度上豐富了甘肅省小調種類，但伴隨著社會的不斷發展，出現了很多新的音樂類型，對民間小調發展起著一定的阻礙作用。雖然當前民間音樂受到了越來越多的關注，但我國相關專家學者對甘肅民間小調音樂性體系的研究很少，所以探討甘肅民間小調音樂特色就顯得尤為重要。
一、甘肅民歌基礎概述
甘肅是多民族聚居的省份，各民族都具有自身特殊的藝術風格，為人們創造了精彩的民間歌曲。就隴東地區來說，該地區的民歌主要涉及展現真實生活、流露自然情感、表述愛情這三類內容，體裁主要是小調；就隴南地區來說，該地區的民歌具有自身特殊性，不僅數量眾多、種類復雜，而且內容豐富、特點鮮明，與其他地區民歌存在明顯差異，由于該地區人民的生活與語言等易受其他地區人的影響，且該地區交通不便利，難以與外界取得良好的聯系，這在很大程度上導致隴南地區人民形成了獨有的民歌演唱形式；就河西地區來說，該地區民歌主要涉及號子與夯歌等，自解放以來，《刮地風》成為了廣為流傳的小調民歌，反映出廣大人民群眾愉悅的心情。甘肅民歌較好地展現了甘肅人民對幸福生活的追求與向往，從某種程度上說，整理甘肅民歌，可以為甘肅民間小調音樂特色研究做鋪墊。
二、甘肅民間小調音樂特色
1.曲式結構。就隴東地區來說，該地區的民間小調使用最為頻繁的是二句式結構，此種曲式結構常用于信天游這類體裁中，四句體式則常用于隴東地區民間小調之中，通過采取起承轉合方式進行演唱。另外，該地區民間小調還涉及一些一句式歌曲，這些曲子結構相對自由、旋律相對穩定。就隴南地區來說，高地區的民間小調大多實用單樂段結構，需要注意的是，單樂段曲式涉及多個類型，如兩句類、三句類、四句類與五句類等，甚至還有反復的狀況，其中二句類是最具代表性的的曲式結構。隴南小調最為普遍的是五聲調式，另外還有六聲調式及七聲調式。就河西地區來說，該地區的民間小調多是四句式結構，其次是二句式結構，此種曲式結構既可以較為清晰地表述出所要講述的內容，又可以展現歌曲的相對穩定性，總之，河西小調的樂段結構較為穩定。就隴中地區來說，該地區的民間小調結構相對完整、對稱，常見曲體是兩個樂句與尾句重復單樂段結構，有時也會是四個樂句，當然，也有一些結構相對復雜，對稱性不高。隴中小調曲調不僅適合單獨演唱，而且適合集體演唱。
2.調式、調性與音階特征：第一，隴東地區民間小調多以微調式、商調式為主，其中商調式歌曲占有重要地位，此類歌曲中涉及五聲性商調式歌曲，它主要包括商、微、羽三音，高音起頭，旋律相對緩慢，需要有效結合微調式與商調式。在隴東地區民間小調中，五聲音階基本是微調式，將旋律走向視作主要特征，基于五聲音階產生的七聲音階是最為常見，且具有代表性的調式音階；第二，隴南地區民間小調涉及山歌、社火與號子等種類，曲調活潑生動，具有鮮明的音樂形象，無論是唱詞還是曲調都別有風味，較為少見。一般，隴南地區民間小調是分節歌形式，利用曲調表述情感，線條流暢，表現力豐富，常用于獨唱，區式結構多為二句式結構與四句式結構；第三，河西地區民間小調一般采用徽、商、宮、羽調式，每個調式都有自身獨特的特征，其中微調式將五聲音階視作主要內容，很少使用七聲音階；商調式多使用六聲音階，清角是極其重要的音；宮調式曲調與微調式曲調一樣較注重五聲音階，但同時也常使用六聲音階，由于大多數宮調式曲調主音并非整個曲子的最低音，曲調色彩不同于微調式曲調；羽調式曲調多使用五聲音階與六聲音階，結尾相對自由；第四，隴中地區民間小調具有顯著的藝術特色，廣為流傳的《刮地風》便伴隨著濃厚的小調特征。隴中小調旋律發展處于下行趨勢，每個曲調都有自身獨特的進行方式，主要涉及波浪型、跳躍型、遞降型與回旋型四類，它的曲調豪放、婉轉，同時又夾雜著悲涼情緒，通常將微音視作末音，促進具有代表性微調式結構的形成。
三、結語
總而言之，甘肅民間小調記錄著當地的豐富生活與風土人情等，展現了人們對幸福生活的追求與向往，是流傳至今的重要曲調。創作題材涉及多種內容，如頌揚愛情、敘述故事傳說等，且民間小調具有眾多功能，所以甘肅民間小調音樂特色值得我們進一步研究。
參考文獻：
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