...緹 瓊斯將出演音樂劇改編自莎翁名作

華婧

摘 要：《仲夏夜之夢》作為莎翁“四大喜劇”中最知名的劇目之一，全球對其分析解讀的文章甚多。本文在實踐的基礎上理論化總結，結合音樂劇目排演中的思考，著重分析將文學作品改編成音樂劇劇本的思路與心得。

關鍵詞：音樂劇；風格定位；劇情解構；歌詞；人物形象

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）27-0083-02

音樂劇是一種綜合性極強的戲劇形式，它涵蓋了多個學科，通過視覺和聽覺的融合，將舞蹈、音樂和戲劇表演三種藝術融為一體。此次將莎翁的經典喜劇《仲夏夜之夢》改編為音樂劇作品，除了由于其本身的故事適宜音樂化表達，也希望利用音樂劇表演、舞蹈與音樂并重的特點，嘗試將音樂與表演專業打通，進行聯動教學，在劇目排演中引導表演與音樂專業學生提高“形、臺、聲、表”的技能與素質。

一、劇目整體風格定位

改編后的《仲夏夜之夢》由年輕演員作為表演主體，觀眾群體主要面向于大學生，因此在劇目的整體風格上希望更加青春化，以年輕人的愛情為主體，臺詞運用口語化的表述方式，加入現代流行元素，放大全劇的喜劇內涵，劇中人設映照出當下都市年輕人的生活態度和情感狀態，故又定名為“青春版”，以活潑的形式符合年輕人觀賞喜好，講述年輕人感興趣的話題。

二、劇情結構的改編

音樂劇較其他舞臺劇而言有其獨特之處，即故事性和歌唱性并重，既追求情節豐滿生動，又需要具備優美而富有詩意的音樂唱段，因此劇本在保證戲劇性的前提下，故事線索不宜過于復雜。《仲》劇原著中有兩條故事主線，眾多角色，情節較為復雜，最初一直困于如何用音樂劇的方式將繁雜的故事情節和人物關系講述清楚，最后決定抽取其中的一條故事主線，在此基礎上進行大刀闊斧的修改和加工。

改編后的故事背景依舊是古雅典城市，等級鮮明、制度森嚴，奉行權威統治。貴族少女米婭與平民小子山姆真心相愛，米婭的父親卻一定要她嫁給同為貴族子弟的狄米特，米婭不愿接受父親的安排，萬般無奈之下決定與山姆一起逃離雅典。米婭的好友海倫一直暗戀著狄米特，在聽說米婭逃離的消息后，決定跟狄米特表白，卻慘遭拒絕。這一切均被魔幻森林的精靈們洞悉，仙王仙后感念海倫對狄米特的真情，命精靈帕克找來能左右愛情的魔藥“愛懶花”，只要將花液滴入眼睛便會愛上自己第一眼看見的人，以此促成海倫與狄米特相愛。不料帕克卻誤將花液滴錯人，導致山姆與狄米特同時愛上海倫，攪亂了四人的感情。經過一番波折后，最終仙王仙后設法解除了愛情魔法，使兩對年輕人恢復初心，他們也在波折中領悟了愛情的真諦，學會了真誠相待。

改編后的音樂劇《仲》抽取了原著中四個人類青年的愛情故事為主線，依舊順應原著精神展現了兩個不同世界的對比——人類城市與魔幻森林，人類城市真實、理智、社會機制完善、秩序嚴明，而魔幻森林則象征了人們的潛意識，感性、情緒化、不受約束，充滿了激情、焦慮等混亂情緒。全劇由五幕20個唱段組成，以人類青年的愛情糾葛為主線，魔幻森林精靈們的出現使劇情有了戲劇性動力。

三、歌詞情節化與詩意化并存

音樂劇劇本的創作過程，應是從戲劇的音樂性到音樂的戲劇性，即在導演的引領下，劇本創作具有音樂空間。① 音樂劇中包含大篇幅的唱段，其功能有二：第一，表達人物思想和情緒情感；第二，描述故事情節。因此歌詞應具備美感和詩意，同時還要對情節有推動作用，符合情節邏輯、人物性格和人物關系。唱段的歌詞應為其音樂創作的展開做出文學預設，以達到劇本的文學性與音樂性、戲劇沖突與音樂高潮的高度統一。

（一）詩意化表達

本劇在歌詞上部分借鑒了莎翁原著中的文字，整體風格也采用詩意化的表達。如第五幕中眾精靈的合唱歌曲《愛懶花》就是運用了部分原著中的臺詞：“那一朵紫色的小花/尚留著愛神的箭疤/看它那靈液的力量/伸進他眸子的中央/當他看見她的目光/便顯現出莊嚴妙相/如同那金星照亮天庭/他倒向她婉轉求情。一切卑劣的弱點/在戀愛中都無足輕重/均變成美滿和莊嚴/等盲目的人將它采擷/愛情全然沒有理性/只有翅膀不能用眼睛/若在愛中魯莽～任性/變生出糾纏的亂象情意。”

（二）歌曲與臺詞融合

音樂劇較歌劇而言其風格更為大眾化、流行化，因此劇中歌曲與臺詞的比重相當，且時常采用唱中有說、說中有唱的方式，將臺詞與歌曲合為一體，以此更明確的表達唱段含義，使歌曲更易于理解。

四、人物形象鮮明多樣

莎翁筆下的人物塑造精準而深刻，借由這些人物的行為和語言，抒發對時代、對人性的思考。在莎翁的劇中，通常不只著筆于人物個體的思考與行動，而是通過人物之間的聯系，映射一個社會或一個群體的整體風貌，表達戲劇內涵。

（一）故事主線——四個雅典青年的愛情

兩對雅典青年的平行安排是《仲夏夜之夢》最大的人物特色，用這個群體的愛情故事映照出當下年輕人的普化狀態，看似是描述百年前古雅典的愛情，但也貼合了當今社會年輕人們的生活態度和情感經歷。音樂劇沿襲了莎翁筆下四人的情感糾葛，對其人物形象做了調整，使之更符合當下年輕人的生活與思想狀態。

1.米婭與山姆

米婭出身貴族家庭，長相出眾氣質優雅，是典型的大家閨秀。山姆外形高大帥氣，雖出身平民，卻有著與生俱來的純凈氣質，細膩體貼，沉穩踏實，知人所想并能適時的給人最合適的關懷。兩人傾心相愛，當愛情遭遇阻撓時，兩人堅信追隨真愛才能得到真正的幸福，因此決定私奔。原本堅定的愛情卻在精靈的錯誤指引下發生反轉，真心相愛抵不過愛懶花的愛情魔法，山姆中魔法后第一眼看見了海倫，便被這眼前的幻象迷惑，執拗的愛上海倫，忘記了他與米婭的真情過往。這樣的情感經歷，背景雖是古雅典，卻也是當下年輕人很典型的情感狀態，相愛的男女雖有著天差地別的巨大差異，愛情支撐著他們越過所有坎坷荊棘，但真實的生活卻比故事更加充滿變數，愛情最終沒能逃過平淡歲月的消磨，一次世俗的誘惑打破這份堅守，感情在一瞬間土崩瓦解，愛情面臨著巨大考驗。endprint

2.海倫與狄米特

本劇中海倫的人設較原著有很大改動，同為貴族子弟，卻與米婭的淑女形象截然相反。海倫性格活潑外向，對傳統的貴族禮儀具有反叛精神，她不喜歡傳統女性服裝的束縛感，因而時常男裝打扮；她厭煩傳統貴族女性的繁復禮儀，因而行為舉止不拘小節，更具男子氣；她十分重視感情，面對愛情總是逃避，思慮過多。海倫與狄米特從小相識，早已對狄米特暗藏情愫，但狄米特卻一直無視她的存在，海倫怕表露心意后情人不成連朋友的身份也失去，因此一直掩藏自己的情感。海倫對狄米特是單向的愛，付出大于回報，甜蜜也苦澀，執著的令人心酸。我希望用海倫映照出當下一部分年輕人的狀態，在講求個性的現代社會，許多年輕人都樂于給自己打上“個性”的標簽，外表灑脫不羈，快人快語，隨性多變，內心卻依舊保有那份原始的單純與執著，感情世界細膩柔軟，對愛情執著投入。

狄米特似乎是四人中最不討喜的一個，這個人物的語言和行為都呈現出一種壓迫感和侵攻性，驕傲自大、目中無人。在許多版本中，這個人物都被處理成反面角色，但我認為莎翁筆下的人物最大特征就是深刻的體現了真實的人性，人性復雜不能簡單的區分，善惡的衡量應取決于對事情的處理方式。因此本劇將狄米特塑造成一個典型的貴族公子形象，外形高大帥氣風度翩翩，性格孤傲自大，坦率直接，給人冰冷且高高在上的壓迫感，自戀的完美主義者。狄米特的愛情態度也體現了一種執拗與盲目，由于先天的優越性，導致他對無法獲得的事物充滿了挑戰和征服欲望，看似執著的追逐，其實并不明確這是源于真愛還是源于占有和獲得的滿足感。

（二）故事的推動者——魔幻森林的精靈

原著中仙后與變成驢頭的“線團兒”構成了另一條平行的故事線，而本劇將這條故事線摘除，并將相關人設做了大刀闊斧的調整。仙王仙后合為一個整體，構成引發愛情亂象的誘因；帕克仍保持原著中的設置，是仙王的仆從；變成驢頭的“線團兒”被改編成魔幻森林中的精靈之一，換名“驢管家”，是仙后的仆從，與帕克一起構成了貫穿全劇的線索性人物。

1.亂象的誘因與解決——仙王仙后

本劇中仙王仙后是愛情亂象的誘因，象征著仲夏夜“夢”的開始，影射潛意識里暗藏的混亂與不受管束，他們可以隨心所欲的施展魔法，打破現實常規，重置人物關系，左右人類的情感，一切皆可自由改變不受拘束。而這兩個人物性格也呈現出更為復雜、感性的一面，仙王有通曉萬事之能，其形象本該肅穆威嚴，恪守法度，但他更喜好飲酒玩樂，“只有美酒和歡樂才是必需品”，平日愛與精靈們飲酒狂歡，完全不顯王者威儀，但真嚴肅起來則果斷精準、運籌帷幄，讓人不明覺厲，無人敢違其意。仙后外形美艷妖嬈，看似高冷凌厲，性格則是溫婉柔情、母性十足，喜歡惹花弄草，也愛窺探人間，操心人間的繁文瑣事。兩人之間時而親昵時而又相互嫌棄，喜則合不喜則散的微妙關系也很是有趣。

2.貫穿全劇的丑角——帕克和驢巨人

西方民間文化中有諸多關于“精靈”的傳說，他們往往是造物者，又是惡作劇者，這些形象被逐漸過渡到歐洲文學作品中。《仲》劇中的精靈帕克和驢就是作為“小丑”形象出現的，小丑形象在小說中時常被賦予與眾不同的特質——即魔術師的功能，他們往往是故事的轉折點和沖突的推動者，也起到貫穿全劇線索的重要作用。

本劇中的精靈“帕克”和“驢管家”便是線索性人物。帕克沿襲了原著中專愛惡作劇的小精靈形象，抱持游戲人間的態度，滴錯花液后不但不以為意，反而覺得很有趣，代表了對脫序狀態的偏好。驢管家是本劇中添加的人物，與帕克形成對比，他細膩謹慎，行為舉止有些“娘娘腔”，思維簡單不善變通，是仙后身邊的管家。兩人無意犯錯后帕克非但不著急改正，反而抱持看熱鬧的心態推波助瀾，引發愛情亂象。

正如原著中所說：“既然真心的戀人們永遠要受磨折似乎已是一條命運的定律，那么讓我們練習著忍耐吧；因為這種磨折，正和憶念、幻夢、嘆息、希望和哭泣一樣，都是可憐的愛情缺不了的隨從者。”本劇體現了愛情的復雜和多變，也展現了幾種不同的愛情觀和生活態度，在結局中我仍希望回歸愛情喜劇主題，傳達給觀眾“用真心體會情感，用真誠面對感情”的正能量精神。眼見未必為實，心靈的召喚才是真實的指引，回歸初心，秉存真誠與信任，風雨之后終是彩虹，大團圓的喜劇結尾迎合了人們對美好的向往。

注釋：

①陳蔚.音樂的視覺形象——田歌篇——音樂劇《五姑娘》導演札記》，發表于《音樂劇教育在中國——首屆中國音樂劇教學與創作研討會論文集》.北京：文學藝術出版社，2007年12月.

參考文獻：

[1]陳挺.<仲夏夜之夢>的主題、人物及情節[M].西安：陜西人民出版社，1982.

[2]李志斌.論莎士比亞的喜劇<仲夏夜之夢>[J].長沙：湖南大學學報，1993（04）.

[3]陳達.淺析莎士比亞“四大喜劇”中的女性形象[J].電影評介，2006（01）.endprint