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王悠菡子
【摘 要】電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式和手段叫做蒙太奇，隨著電影形態的發展，電影出現了越來越豐富的剪輯手法配合電影敘事，除了畫面與畫面的組合以外，還有音響蒙太奇、色彩蒙太奇等。蒙太奇是導演講故事的手段，通過將鏡頭加以剪裁、轉化，并和聲音色彩等藝術形式巧妙的組合，增強電影的藝術感染力，達到節奏鮮明、抓住觀眾內心的作用。本文討論蒙太奇手段所帶來電影節奏的變化，以及不同的節奏感給觀眾帶來的心理反應。
【關鍵詞】電影；蒙太奇；組合；節奏變化；蒙太奇手段；節奏感；心理反應
中圖分類號：J904.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0153-01
一、對于電影節奏的定義
節奏藝術具有時空特性，其成為某一藝術形式的有機元素的客觀條件是該藝術在時空四維度上的，即該藝術必須具備在時間的延續中，一定的藝術元素在空間形態上不斷變化的可能性。這是形成節奏的客觀基礎。而電影節奏和音樂節奏的共通性也正在于此。對于一部影片來說，構成它的節奏的就是一個個的鏡頭和由一系列鏡頭組成的一個個的段落，而連接這些鏡頭的蒙太奇剪輯規律，決定著這一段落的節奏形式。當然， 電影擁有對四維時空中的客觀現實的直接“復寫”能力，這使得電影可以將生活中的節奏選擇性“復制”到銀幕上，并確定了欣賞者感覺這種節奏的基本途徑是“看”和“聽”相結合。所以鏡頭的樣式、鏡頭間的連接方式以及景別、色彩等因素也會對影片的節奏產生各種不同程度的影響。 而這些各不相同的段落之間的連接形式，以及所有的段落在影片中的排列方式則構成了整部影片的整體節奏形式。
按照《電影藝術辭典》上的界定，節奏是通過“不同長度和不同幅度的鏡頭連接不同音質和不同力度的音響的組合，產生故事進程中的增強、減弱、停頓、過渡、驟變等各種節奏形態，達到順暢而生動的敘述效果。”這個概念中涉及三個主要因素，即鏡頭的長度影響節奏；節奏是由視覺和聽覺元素組合而成的有規律變化；節奏的形態有強、弱、停頓、過渡等。不管采用何種方法和手段，最終的目的是要使影片的節奏呈現出獨特韻律。
二、電影中節奏和蒙太奇
我們實際上只能感知各種關系、各種差異和一般而言的非連續性。只有在間斷中和通過這種間斷，才有節奏，盡管我們感覺到的是一種連續性展現，正如在電影中，運動的連續性是由靜態畫格的非連續性系列構成的。此外，節奏主要是質的關系，而不是量的關系。我們說過，節奏在本質上是動態的。時長關系和強度關系本身創造了各個部分、各個階段或各個實際比例之間的“運動”——運動的一個理念。因此，我們可以說“空間節奏”，因為靜態形式通過彼此間的關系也可以在觀者的心目中形成一種運動感。
再者，節奏也是格式塔完形意義上的一種形式，是因為各個局部的醒目排序而形成的優化形式，歸根結底，它無非是感知“形式”的時間延伸。除非這種節奏形式是一種意愿的表現，是一種意向性的表達。這是一種可以抓住人的感知的中介，使感知不由自主與其產生共鳴。而蒙太奇無論如何，盡管分鏡的意義取決于鏡頭的鏡頭的順序和安排，這個意義、這種表意作用和這種蒙太奇順序是在分鏡頭劇本中就確定下來的。結果、情節動作的發展，甚至節奏，都是在影片的基本構思中確定下來的。盡管蒙太奇效果在后期才能兌現，它畢竟還是事先特意選擇的結構原則的產物。盡管導演必須拍攝預計之外的場景或更改分鏡頭劇本，他也要始終顧及他所預期的確切表意的形勢。
因此，關鍵不是蒙太奇工作本身，而是蒙太奇原則。而且，這些原則所以叫“蒙太奇”，無非是因為它們恰恰是在剪輯過程中具體實現的。更恰當些說，這是形式結構，影片的一切辯證關系都取決于形式結構的選擇和組織。
三、結語
蒙太奇是節奏形式的體現。從技術層面考量，蒙太奇在很大程度上體現為鏡頭的組接方式。從藝術層面考察，蒙太奇又往往是以一種形象性的思維方式而存在并發揮作用的，這就是我們常說的“蒙太奇思維”。蒙太奇思維作為影視創作的一種思維方式，在導演構思階段就已經開始形成并產生作用，一直延續到拍攝階段、后期制作階段完成鏡頭組接。蒙太奇貫穿整個影視創作過程的前后始終。無論這種節奏存在于一部影片還是一部影片中的某個段落， 也無論這種節奏是簡單的還是復雜的， 常見的還是奇特的， 這些節奏的變化都是導演所采用的蒙太奇手段。至于這種節奏的把握，則取決于導演對整部影片， 對影片中的某個段落乃至對某兩個具體鏡頭之間的關系的理解。導演通過采取不同的蒙太奇手段，貼切的表達自己情感和思想并以此為依據來設計這些敘事節奏的變化形式， 抓住觀眾的內心。
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