歲月與夢幻》.創(chuàng)作歌詞100余首,影響較大的有《陽光樂章》、《新...
于雯
摘 要：歌詞創(chuàng)作要審音用字，以文字的聲調(diào)來配合旋律的音調(diào)，以求歌曲的詞曲協(xié)調(diào)統(tǒng)一、流暢動聽。一首歌歌詞的質(zhì)量直接影響著該歌曲的傳唱性。一首好詞之所以好，肯定有著其突出的特點(diǎn)，或是構(gòu)思巧妙、或是取材新穎，但最能贏得讀者歡心的則是歌詞中那些精美的語言。本文將對歌詞創(chuàng)作中應(yīng)注意的幾個問題做簡單的闡述。
關(guān)鍵詞：歌詞創(chuàng)作；精美語言；注重細(xì)節(jié)
中圖分類號：J614.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0072-01
喬羽有句名言：“歌詞最容易寫，歌詞最不容易寫好。”筆者以為說它“最容易寫”，是因?yàn)榕c其它文藝形式比較，它短小、快捷，不需要長篇大論宏篇巨制。說它“最不容易寫好”，是指它精當(dāng)、簡練，短短幾句話，卻要包涵宇宙萬象、人間百態(tài)、社會風(fēng)情、人生哲理。非高手不能得其真諦。在我們平時創(chuàng)作歌詞或看別人創(chuàng)作歌詞時常常會發(fā)現(xiàn)這樣或那樣的問題。歸納起來大致有以下幾種常見病。
一、過于詩化或過于白話
有一種說法叫一首好詞，就是一首好詩；一首好詩未必是一首好詞。許多藝術(shù)歌曲歌詞的作者，本身就是大詩人。但對于廣大群眾而言，過于詩化，過于書面語言化，會影響傳播。我們常聽到人們議論某首歌曲“很好聽，就是一句沒聽懂”。大多是指歌詞難懂。一種是意象堆積，讓人如進(jìn)迷宮。另一種是思維過于跳躍，超出常理。第三種是邏輯錯亂，玩文字游戲。當(dāng)然也有走另一極端的，就是過于白話。
二、語言陳舊，意境老套，缺乏新意
我們常常讀到或聽到一些歌詞，語言陳舊，意境老套，缺乏新意。一提“祖國”，總是“黃河”、“長江”如何“奔騰”，“長城”、“黃山”如何“雄偉”。一提“西部”，總是“大漠孤煙直，長河落日圓”。一唱“牧童”，總是騎在牛背上，吹著短笛晚歸，一唱“母親”，總是滿頭白發(fā)站在村口大樹下望兒歸。一提“海峽兩岸”，總是“日月潭”、“阿里山”如何美麗。如此種種。不同的年代，相同相似的歌詞語言和意境，既沒突破前人營造的氛圍，也沒突破今人創(chuàng)造的“最好記錄”。
三、詞中的文學(xué)形象不合情理
歌詞在反映生活時，常常要表現(xiàn)某一類人，如男孩與女孩、男人與女人、城里人與鄉(xiāng)下人。或贊美某一地方，如陜西、云南、新疆等。不管你用什么樣的表現(xiàn)手法，一定要合乎情理，切忌以偏概全，簡單化、絕對化。如《男子漢大丈夫》：“男子漢大丈夫，根根頂梁柱，天大磨難壓不彎。能吃苦中苦，人生路上向上走?！备柙~重形象“說話”，切忌臉譜化。該詞告訴人們的大多是男子漢的外在表現(xiàn)，缺乏內(nèi)心的展示刻劃，說教味濃了一些。
歌詞創(chuàng)作的一些建議。
（一）扎實(shí)的文學(xué)功底是歌詞創(chuàng)作的首要條件
歌詞創(chuàng)作要審音用字，稍有不慎便會造成倒字連篇，這將為歌曲演唱者帶來很大的困難，而這種審音用字則涉及到漢語拼音的“陰、陽、上、去”四種聲調(diào)，也就是韻律中所說的“平、仄”。歌詞與詩歌是姊妹藝術(shù)，合轍押韻是最基本的要求，也是衡量歌詞質(zhì)量的基本標(biāo)準(zhǔn)之一。凡是經(jīng)典的歌詞在押韻方面都相當(dāng)成功，讀起來讓人覺得流暢通順、朗朗上口。
歌詞押韻應(yīng)做到如下三個方面：一要注意研究選韻、用韻方面的規(guī)律，以便在運(yùn)用時得心應(yīng)手。二要注重全篇押韻，如果實(shí)在做不到一韻到底，也可以參照借鑒格律詩“一三五句不論，二四六句分明”的方法調(diào)整解決。三要準(zhǔn)確押韻，對使用的韻腳力求做到自然貼切，不能為了押韻而生搬硬套，甚至出現(xiàn)因詞害意的現(xiàn)象。語言的組織能力很重要，在創(chuàng)作中由于韻律、風(fēng)格和體裁等方面的限制，很多精美的詞句并不能直接套用，而要經(jīng)過精心調(diào)整、反復(fù)檢驗(yàn)才能理想地達(dá)到自己的作品目標(biāo)。
（二）創(chuàng)作要源于現(xiàn)實(shí)、切身體會，光靠想象是難以成功的
精美的語言不僅表現(xiàn)在文采的華麗方面，而且還應(yīng)該具有由景生情、情景交融并有著深刻寓意和如畫般的意境。要想做到這些，僅靠苦思冥想和華麗詞匯是難以實(shí)現(xiàn)的。他要求創(chuàng)作者要用心去感受生活、觀察生活、體驗(yàn)生活，生活是藝術(shù)的源泉，藝術(shù)源于生活但高于生活，是在實(shí)實(shí)在在的生活體驗(yàn)中提取出來的精華，需要細(xì)心發(fā)現(xiàn)并認(rèn)真地去挖掘。只有這樣才能打動讀者、感動聽眾，更多地引起人們的情感共鳴。
（三）精雕細(xì)琢、善于修改，反復(fù)吟讀是檢驗(yàn)作品的試金石
作品有了雛形之后，要進(jìn)一步進(jìn)行修改。最好先放下來第二天再看一下，甚至連續(xù)天天修改，直到找不出修改之處為止。有些創(chuàng)作者作品寫完之后便匆匆定稿，要么馬上使用要么整理成冊放下來置之不理。這種創(chuàng)作習(xí)慣會導(dǎo)致作品很粗糙，尤其是一些簡稱和成語的使用，若不進(jìn)行精雕細(xì)琢便會留下遺憾。俗話說“細(xì)節(jié)決定成敗”，這句話同樣適用于歌詞創(chuàng)作領(lǐng)域。注重細(xì)節(jié)、推敲細(xì)節(jié)、刻畫細(xì)節(jié)、完美細(xì)節(jié)、理應(yīng)成為歌詞創(chuàng)作者的優(yōu)秀品質(zhì)和職業(yè)習(xí)慣。
四、結(jié)語
歌詞是歌曲的重要組成部分，同時也是決定歌曲質(zhì)量的重要因素，一首好歌離不開優(yōu)秀的歌詞。因此，為了使歌曲更加具有吸引力，必須掌握歌詞創(chuàng)作的方法和技巧，這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的歌詞。
參考文獻(xiàn)：
[1]余銓.歌詞創(chuàng)作簡論[M].上海：文藝出版社，1980.
[2]李忠勇，何福瓊.歌詞寫作常識[M].北京：人民音樂出版社，1978.endprint
