朱明月
【摘 要】“京歌”作為戲歌當中的一大重要分支，其藝術魅力是不容忽視的，本文選擇《故鄉(xiāng)是北京》和《梨花頌》這兩首經(jīng)典“京歌”，在簡單介紹京歌概念以及發(fā)展歷程的基礎之上，對京歌的藝術特征與藝術魅力進行簡要探究。
【關鍵詞】戲歌；京歌；藝術魅力；藝術特征
中圖分類號：J642.4 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）19-0032-01
人們習慣將音樂形態(tài)以及演唱風格類似某種劇種的歌曲稱之為“戲歌”，其既融合了戲曲中的精髓，同時也運用了大量現(xiàn)代歌曲的創(chuàng)作以及演唱方法，因此具有較高的藝術魅力和審美價值。閻肅老師和姚明老師合作創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)是北京》以及根據(jù)我國大型交響京劇創(chuàng)編的《梨花頌》，一直以來因其雜糅了京劇和現(xiàn)代歌曲的優(yōu)勢特征，加之其朗朗上口的歌詞和優(yōu)美動聽的旋律，被人們視作“京歌”中的“翹楚”作品。
一、京歌的概述
1、具體概念
京歌顧名思義就是京劇和歌曲的融合，其作為當前極受歡迎的一種文藝形式，專門利用現(xiàn)代音樂元素表現(xiàn)京劇的唱腔、曲調(diào)以及程式。在京戲之上增加現(xiàn)代流行音樂元素，用以表現(xiàn)或纏綿悱惻的感情、或大氣磅礴的場景，其不僅是京劇在新時期下的突破和創(chuàng)新，同時也是現(xiàn)代歌曲的又一種發(fā)展形勢。而代表作品《故鄉(xiāng)是北京》、《梨花頌》等均是京劇和流行音樂完美結合下的優(yōu)秀產(chǎn)物[1]。
2、發(fā)展歷程
作為戲歌當中的一大重要分支，京歌最早出現(xiàn)在我國上個世紀八十年代后期，進入九十年代后得到迅速發(fā)展。在發(fā)展初期的京歌，主要是在京劇的基礎之上簡單地添加部分流行歌曲元素，后期更是將京劇的表演形式也一并搬上舞臺。但隨著我國音樂人創(chuàng)作熱情的不斷迸發(fā)，以及音樂創(chuàng)作技能的不斷提高，發(fā)展至后期的京歌已經(jīng)更加向現(xiàn)代流行音樂靠攏，其受眾范圍逐漸擴大，尤其是當京歌傳至我國港臺地區(qū)，在以周杰倫、王力宏等優(yōu)秀音樂人的努力之下，通過將京劇元素和歐美流行音樂元素創(chuàng)造性地結合，也使得京歌受到了越來越多年輕人的喜愛和歡迎。
二、京歌的藝術特征與魅力
1、板腔體的結構，凸顯京歌敘事魅力
以歌曲《故鄉(xiāng)是北京》為例，在這首京歌當中，從開頭到結尾可以依次被分為前奏、第一個唱段、間奏、第二個唱段、間奏并最后再用一個唱段結尾。雖然在作品當中擁有三個唱段，但每一個唱段的板式大相徑庭，而這也正是融合了京劇唱段當中“板腔體”的結構特征。歌曲以一個散板作為開頭，這與我國京劇喜歡將散唱板式用在大段唱腔之前的形式不謀而合，而后通過運用大量的八分音符以及弦伴奏，使得作品從單純的散板變?yōu)椤熬o打慢唱”的搖板，這種轉換使得作品節(jié)奏得以放慢，進而用于更好地展現(xiàn)作品中蘊含的強烈情緒，使得作者對于故鄉(xiāng)是北京的自豪和贊美之情充分彰顯出來。
例如在第二個唱段當中，作品運用了京劇當中有板有眼的唱腔，依次進行“王府井”“北海”“四合院”等極具北京地方特色的經(jīng)典和事物的敘述。作品一開始采用平鋪直敘的方式，即羅列各種景觀景點的名稱，而后其慢慢將板式過渡到無眼板上，進一步增強了作品情緒的渲染和表達，該首京歌正是通過利用京劇中板腔體的結構，充分展現(xiàn)了自身強大的敘事能力，使得京歌的藝術性和情感沖擊力得以加強。
2、音調(diào)特征獨特，增強京歌的歌唱性
京歌當中獨特的音調(diào)特征不僅是其藝術特征當中的重要一點，同時也是展現(xiàn)京歌強大藝術魅力的重要途徑之一。以《梨花頌》為例，該首作品主要講述的是唐明皇和楊貴妃之間纏綿凄婉、可悲可嘆的愛情故事[2]。作品在音調(diào)上兼具敘事與抒情，并且運用了大量類似京劇唱段當中的韻白，例如“此生只為一人去，道他君王情也癡、情也癡”等等，使得作品具有極強的歌唱性。不僅如此，在歌詞上通過大量重復的方式，也強化了作品的旋律感，使得歌曲更加朗朗上口。例如作品最后的一個唱段當中大量使用了“我那天長地久的……”“我那無法傾訴的……”結構，通過重復的方式使得歌曲更加感人肺腑，將唐明皇和楊貴妃相愛卻天人永隔的心酸無奈展現(xiàn)得淋漓盡致。另外值得注重的是，該作品歌舞并重，演唱者梅葆玖大師將梅派的神韻融入京歌當中，典雅的詞曲和獨具藝術性的旋律結構，也使得整個京歌意境更加深遠，令人回味無窮。
3、京歌中西合璧，傳統(tǒng)與流行的交融
發(fā)展至今，京歌與現(xiàn)代流行音樂元素尤其是看似完全不搭的歐美流行元素結合的緊密程度不斷加劇，臺灣著名音樂人陳升在歌曲《北京一夜》當中，將京劇當中獨特的西皮唱腔和現(xiàn)代流行音樂風格進行有機融合，表達出一種活潑明快、激越奔放的情感。雖然嚴格意義上來說這首歌并不完全算是京歌，但其在一定程度上反映了京歌未來發(fā)展趨勢，即將京劇元素和現(xiàn)代音樂元素進行創(chuàng)造性地融合。
三、結語
總而言之，作為我國國粹的京劇不僅需要保留其原本的藝術精華，同樣還需要緊跟時代潮流的發(fā)展以及人民群眾的實際藝術需求，將其主動和現(xiàn)代流行音樂相互整合，才能在新時期下實現(xiàn)長久穩(wěn)定發(fā)展。而“京歌”正是京劇和戲歌創(chuàng)造性發(fā)展的優(yōu)秀產(chǎn)物，其獨特的藝術特征和強大的藝術魅力也為京劇以及戲歌的發(fā)展打開了新局面。
參考文獻：
[1]徐曉璐.“戲與歌的創(chuàng)新”——探析京歌的藝術特征[D].上海師范大學，2013.
[2]寧馨磊.京歌藝術研究[D].吉林大學，2012.
