斯科特·喬普林的新雷格鍵盤類 鋼琴-斯科特 喬普林的新雷格鍵盤類 ...
任薇
摘要：雷格泰姆（Ragtime）音樂是爵士樂的重要基石，十九世紀末起源于美國南方與中西部，它結合了快步舞與進行曲的音樂元素，音樂風格單純輕快，詼諧而又活潑，大部分是鋼琴作品。自1896年厄內斯特·霍根（Ernest Hogan）作品All Coons Look Alike to Me問世之后，雷格泰姆被越來越多的作曲家關注，并得到廣泛傳播，本文對此進行了初探。
關鍵詞：斯科特·喬普林 雷格泰姆 復二部曲式 復三部曲式 回旋曲式
中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）19-0005-03
斯科特·喬普林正是雷格泰姆音樂繁盛時期的領軍人物，素有“雷格泰姆之王”的美譽。他是一位多產的作曲家，出版了50多首雷格泰姆鋼琴小品，它們集中體現著雷格泰姆音樂風格特點和作曲家本身的技法特征。斯科特·喬普林雷格泰姆鋼琴作品的曲式結構在繼承傳統曲式的基礎上進行了積極的探索，形成了一些極具個性特點的曲式結構，這種結構特征至今影響著爵士樂、流行音樂乃至嚴肅音樂。本文試從斯科特·喬普林《雷格泰姆鋼琴曲集》和《斯科特·喬普林拉格泰姆鋼琴全集》（Sccot Joplin Complete Piano Rags）兩本樂譜入手，對其音樂曲式結構進行總結分析和梳理，希望能方便廣大音樂愛好者借鑒和甄別，以期專家、同行們的討論和指正。
一、復二部曲式
復二部曲式是由前后兩個部分并列而構成的樂曲，其中一部分由單二部或單三部曲式構成，另一部分可以是單樂段，也可以是單二部或單三部曲式。從有無再現的視角，斯科特·喬普林的雷格泰姆鋼琴作品中出現了以下幾種情況。
（一）有再現的復二部曲式
1.再現首部中的A段落
圖1的圖示形成了ABCA的結構。C段轉到下屬方向調性，后部原樣再現了A，在此三部性結構原則仍然能夠得到體現，所以也有可能被分析成中部過長的單三。但筆者認為中部B與C的旋律素材、調性以及力度幾方面都進行了強烈的對比，C段落不像是B的延續和補充，因而復二部的結構更具合理性。
2.再現首部中的B或C段落
圖示中可以看出，中部再現了B段落，這與現今很多流行作品中使用的復二部曲式結構ABCB的模式異曲同工，此結構能使音樂的情緒得以延續和回憶。當代諸多流行音樂作品常在中部副歌再現時，利用調性、速度等技術手段推動情感的迸發與主題升華。
（二）無再現的復二部曲式
1.外部無再現，內部有再現的復二部曲式
一般說來，無再現是指中部內不再現首部里的內容，但喬普林的作品中常出現樂部內有再現的情況。
在喬普林雷格泰姆鋼琴作品中，上圖這種ABACD結構的復二部曲式是最常用的。比如Maple Leaf Rag（《楓葉雷格》）、Peacherine Rag（《漂亮姑娘雷格》）、The Eazy Winners（《輕易取勝的人》）等多達二十三首，作品首部內體現了再現原則，而外部則體現了對比原則。四段素材通過相同織體形式、調性回歸及部分片段的重復等技法得以統一。
下圖也是內部再現外部對比的復二部曲式。
圖4中的中部體現了再現原則，首部與中部是對比并置的狀態。比如The Chrysanthemum（《菊花》）、Eugenia（《尤金尼亞》）等作品都屬此類，它們是兩個有再現的單三部曲式的組合（ABA+CDC）。
外部無再現，內部有再現的復二部曲式在喬普林的雷格泰姆作品里占有很大的比重，這與傳統曲式中的復三部很接近，幾乎就是它的刪減版，但這也成了他作品的一大特色。
2.內外部均無再現的并列復二部曲式
和上圖結構一樣的還有The Nonpareil（《舉世無雙》）、The Cascades（《小瀑布》）、Paragon Rag（《尤物雷格》）等作品。根據首部及中部的曲式結構不同還可能出現無再現的單三部曲式的組合（ABCDEF），比如Ragtime Dance（《雷格泰姆之舞》，或是無再現單二部與無再現單三部的組合（ABCDE），）如Reflection Rag（《沉思雷格》）等作品，它們曲式結構均是大同小異，這里不再詳述。
在傳統曲式中，連續多段的并列曲式較為少見，而在喬普林的雷格泰姆作品中卻是占有重要席地。這些作品在內容上雖堆砌眾多材料，卻不顯雜亂，在合理的布局下使用并列對比原則，既突出了材料的多樣性，又凸顯了雷格泰姆的風格特點與魅力。
二、復三部曲式
（一）縮減再現部的復三部曲式
復三部曲式在喬普林鋼琴作品集中有較多的使用，其中三首作品的再現部均使用縮減再現，曲式相對較規整。如Bethena（《貝西娜》）、Sccot JoplinsNew rag（《斯科特·喬普林的新雷格》）以及Magnetic Rag（《奪人心魄的雷格泰姆》）等。
圖6是一首雷格泰姆音樂會華爾茲，作品A部分旋律以切分為主導節奏，音調中透著濃厚的黑人靈歌色彩，問答式的走句配上三拍子舞蹈律動，給人留下深刻的印象。首部中的B段落從調性、音域、縱向厚度方面與A段進行了對比，但因主題旋律節奏來源于A段因而還屬派生中部范疇。中部由三塊對比段落構成，調性經過明暗的色彩對比漸進入屬調，最終回歸再現段落。再現段是縮減式的，由單三部曲式縮成了單樂段，使作品首尾呼應。
Sccot JoplinsNew rag（《斯科特·喬普林的新雷格》）和Magnetic Rag（《奪人心魄的雷格泰姆》）與上圖曲目的曲式結構大同小異，再現部均縮減至單樂段，只是首部和中部的段落數量有差異，毋庸贅言。
（二）集合型中部的復三部曲式
所謂集合型中部，就是復三部曲式的中部規模很大，包含了兩個甚至兩個以上的段落，它們聯結在一起形成并列中部。如Harmony Club Waltz（《和諧俱樂部華爾茲》）。endprint
圖7中的集合型中部使五個段落的音調材料并列對比，形成了強大的離心力，通過固定織體、節奏、調性及原樣再現等手法加以平衡，充滿動力又不失統一。
三、回旋曲式
斯科特·喬普林的雷格泰姆作品中回旋曲式均采用的是小型規模的，均由五個基本部分構成，各部分相對獨立，由疊部起始并結束，各插部與疊部交替出現，整體上呈三段式連鎖銜接關系。比如Pleasant Moments（《歡悅時光》）、Euphonic Sounds（《悅耳之聲》）、BinksWaltz（《賓克圓舞曲》）以及Silver Swan Rag（《銀色天鵝雷格》）等。
圖8中B部分、C部分的材料均是A材料的引申發展，各部分規模短小精煉，音樂的對比程度較低，除調性之外，在風格、織體、節奏、及情緒上都體現出較強的統一性。其他作品與此曲式結構如出一轍。
四、結語
本文對斯科特·喬普林雷格泰姆作品的曲式結構形態進行了簡單的分析羅列，復二部、復三部及回旋曲式在傳統曲式中還不能算是大型曲式，但它對現今流行音樂的影響力是巨大的，分析時也具有一定的模糊性與難度。希望通過此文能方便眾多音樂愛好者們較快理解和掌握其結構內涵，增強辨析能力。
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