...性與創造性 以貝多芬D大調小提琴協奏曲 為例
徐靜秋
摘 要：貝多芬是世界音樂史上最偉大的作曲家之一，他對世界音樂的發展有著無比深遠的影響，因此“樂圣”等稱呼出現在人們對他的評價中，人們對他的事跡和經歷更是耳熟能詳。從十一歲的早年就開始了他的演藝生涯，幾十年的有限時間里更是創作了眾多影響無限的音樂作品，他的作品多種多樣，其中包含多首D大調的音樂作品，本文就貝多芬D大調的音樂作品進行技巧分析和品鑒。
關鍵詞：貝多芬；D大調；技巧分析；品鑒
中圖分類號：H059；I046 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）30-0054-01
貝多芬演藝生涯眾多的作品在世界音樂史的地位舉足輕重，而其音樂作品的技巧也是音樂愛好者樂于研究的方面。其中D大調的音樂作品就有多部，包：括D大調第二交響曲、D大調宗教音樂（莊嚴彌撒曲）、D大調第一號小提琴協奏曲以及D大調鋼琴協奏曲（田園）等作品，本文就D大調鋼琴協奏曲（田園）這部作品來進行分析和品鑒，以此了解貝多芬D大調作品的魅力。
一、貝多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）的曲式技巧與品鑒
（一）第一樂章的曲式技巧與品鑒
貝多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）的第一樂章主要展現了快板D大調3/4奏鳴曲式，它在貝多芬奏鳴曲中是并不常見的方式體現，這部作品的對于節奏的脈動性具有很強的要求，貝多芬在眾多的作品中，除了這部田園，沒有第二部是以不斷重復主音D的四分音符下進行的，這也賦予了這部作品特殊的意義，運用節奏的旋律性很好的塑造了音樂曲目所需要的音樂形象，體現了貝多芬音樂樂曲創作中的高超技巧。
在1-163小節的曲目呈現部，第二小節是從主音唱出，隨之旋律跟隨音階進行下降，又隨之上升，充分體現了田園牧歌的特點，活潑動聽之中又不缺乏平靜從容之美，讓聽眾如同置身農家田園一樣，跟隨著節奏欣賞不同田園美景，在后面的連接部中，四分音符的使用就沒有了，從而轉到了E大調上，開始了第二層副主題的呈現，然后轉入到平行小調上。在第二樂句上，由p進入，進而轉回A大調上，在田園安詳和諧的環境體現上表現的淋漓盡致；在270-438小節的再現部，主要進行了主題和副題的離調，實現了主副題的有效呈現；在439-462小節的尾聲部分，主要在主持的續音中完成，呈現一幅平靜美好的情境畫面。
（二）第二樂章的曲式技巧與品鑒
貝多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）的第二樂章主要展現行板d小調2/4復合歌謠曲式。在1-24小節主要是主歌謠曲式的表現，而到25小節后是三聲中部，樂曲從D大調轉到a小調，之后又從43-86小節恢復樂曲主歌謠曲式的再現。在第二樂章中，采用此種樂曲表現方法，將曲中表現田園生活的情境和態度充分表現出來，d小調樂曲的靈活甜美的形式，使作品顯得更加活波詼諧。
（三）第三樂章的曲式技巧與品鑒
貝多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）的第三樂章主要是快板D大調3/4的復合歌謠曲式。在這一樂章部分，強有力的節奏力度貫穿始終，使樂曲的活力十足性充分展現。1-70小節是主歌謠曲，71-94小節是三聲中部，在此小節的第一部分為之前的重復樂段，但是樂段從之前的d小調也轉為了D大調。第三樂章中很好地結合民間通俗音樂的表現方法，將民間田園生活感情的表現很具有親切感。
（四）第四樂章的曲式技巧與品鑒
多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）的第四樂章主要是快板D大調6/8回旋曲。在1-47小節D大調的呈現部中，前16小節是主題部分，其與第一樂章相似，進行四次終止，且每次終止為四個小節。后面小節則為樂章的副主題，副主題則是通過樂句的重復性進行月球的表現，將田園生活的趣味性很形象的表現出來。
二、貝多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）的演奏技巧與品鑒
（一）對節奏和力度的把控
由于貝多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）樂曲的復雜性從而導致了演奏過程中的困難性，在此曲目的演奏過程中要時刻注意對節奏的把控。貝多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）中對節奏性的要求非常的高，因為表達的是田園牧歌的主題，而田園牧歌的有力表現方式就是節奏的律動性，所以演奏時要緊跟樂曲表達的形式，保證演奏過程中的節奏把控。
（二）對鋼琴踏板的把控
在樂曲演奏的過程中，對踏板的使用也是表現樂曲渲染力的一個方面，在表演的時候通過直接踏板法和及時變換踏板法才能使旋律更加流暢。比如在第一樂章的開始階段使用直接踏板法，來增強樂曲表現力，在其后演奏的過程中，根據旋律的需要進行變換踏板，以此來提高樂曲的豐富性。
三、結語
通過對貝多芬D大調鋼琴協奏曲（田園）的簡單分析，可以很大致地了解到貝多芬在樂曲技術上的高超性，另一方面通過對樂曲結構的分析來提高對貝多芬D大調樂曲的理解和學習，通過對演奏技巧的分析，來實現演奏技巧的進步，增加了演奏中的表現力。
參考文獻：
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[2]楊洋.貝多芬D大調“田園”奏鳴曲的分析與演奏[J].大舞臺，2011（07）.
