綏德嗩吶陜西文藝界獨(dú)樹(shù)一幟的文化品牌
馬文彬
摘 要：潮州嗩吶由于結(jié)構(gòu)與哨子有別于北方嗩吶，它的音色具有柔和醇厚的特點(diǎn)，在潮劇舞臺(tái)發(fā)揮著獨(dú)特的作用。
關(guān)鍵詞：潮劇；潮州音樂(lè)；嗩吶；音色；結(jié)構(gòu)；技巧；調(diào)式
中圖分類(lèi)號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0154-01
嗩吶是我國(guó)歷史悠久、流行廣泛、技巧豐富、表現(xiàn)力較強(qiáng)的一種民族吹管樂(lè)器。它的聲音高亢宏亮。通過(guò)氣息控制能使音色音量變化無(wú)窮。既善于表達(dá)粗獷、挺拔的剛氣，渲染熱鬧的氣氛。也能表現(xiàn)細(xì)膩、委婉的柔情，描繪纏綿的情景。在潮劇舞臺(tái)上可以伴奏，也可主奏、領(lǐng)奏，因而潮州嗩吶聞名全國(guó)。
潮汕地區(qū)把嗩吶稱(chēng)之為“的禾”。潮州嗩吶和全國(guó)各地的嗩吶原是國(guó)外傳入，經(jīng)過(guò)歷代不斷的改造發(fā)展，成為了帶有濃郁地方色彩的吹奏樂(lè)器。各地嗩吶的構(gòu)造形式基本相同，而且都是用木質(zhì)制作而成。由于地方語(yǔ)言、地方特點(diǎn)與群眾的喜愛(ài)、欣賞要求不同，直接與間接促使各地的嗩吶進(jìn)行了改革，各地的嗩吶既有大同又有小異。就潮州嗩吶而言，它在潮劇舞臺(tái)和與民間也有不同的要求。
潮州嗩吶由哨子、氣盤(pán)、烏木桿子、喇叭碗組成。
哨子俗稱(chēng)“稗仔”。它是嗩吶的發(fā)音體，直接影響演奏的好壞。哨子取材麥梗，須經(jīng)多道工序制作，且成效率極低，哨子大了，高音吹不出。哨子小了，低音又吹不來(lái)。太軟了，吹奏高音時(shí)容易合口，太硬了，吹奏起來(lái)太吃力，而且發(fā)音枯噪，聲音刺耳。在修理哨子的時(shí)候，主要是修它內(nèi)壁的厚薄度，還要對(duì)發(fā)音口進(jìn)行熱熨，使哨子口固定成形。
氣盤(pán)俗稱(chēng)“吹頂”，它是嗩吶發(fā)音區(qū)的傳聲部分。由銅鑄成，潮州嗩吶的吹頂有大、小相間兩個(gè)圓盤(pán)，上小下大，上小盤(pán)起著托住嘴唇，減輕唇部壓力的作用。下大盤(pán)沒(méi)有演奏的用途，只作用于音高的調(diào)整和便于取下吹頂脫離木管。吹頂?shù)拇旨?xì)對(duì)嗩吶的音準(zhǔn)及發(fā)音起著一定的作用，在制作和構(gòu)造上更為講究，下大盤(pán)部分的長(zhǎng)度得當(dāng)是音準(zhǔn)和發(fā)音的關(guān)鍵，比例是否準(zhǔn)確十分重要。
桿子俗稱(chēng)“吹桿”，它是嗩吶發(fā)音的音階部分，桿子的七孔距離是衡量音準(zhǔn)最根本的保證。桿子的厚薄對(duì)嗩吶的音色、音量起著很大的影響。材質(zhì)更為講究，檀香木為上乘佳品，用它作為吹桿，發(fā)音富有厚度和寬度，音色更為柔潤(rùn)、圓滑。
喇叭碗俗稱(chēng)“腳庫(kù)”，由銅制成。它是嗩吶發(fā)音體的共鳴箱，起著擴(kuò)大音量，調(diào)節(jié)音色的作用。統(tǒng)一造形是下寬而大，逐漸向上收縮。外觀與北方嗩吶不同，在中間位置多了一層凸上的圓圈。它套在木桿的最下端，直接影響到嗩吶的演奏效果。
嗩吶在演奏中，最關(guān)鍵是掌握發(fā)音技巧。傳統(tǒng)發(fā)音方法講究柔靜。柔靜吹奏在于運(yùn)氣，運(yùn)氣首先要?dú)庾闵穸?。氣沉丹田，吹奏時(shí)要有意識(shí)將丹田之氣運(yùn)足，氣足音則滿(mǎn)。要自然運(yùn)氣，發(fā)音才自如，避免有氣無(wú)力，發(fā)音干巴噪人。用力度控制發(fā)音的強(qiáng)弱，在意念上使發(fā)音富含音韻，控制音韻才能使潮州嗩吶的音色柔靜。隨著時(shí)代的變遷，嗩吶的演奏技巧也在不斷提高。演奏過(guò)程有時(shí)也會(huì)采用腹震音，齒顫音、疊指滑音、打音、花指等技巧。有時(shí)也在高音區(qū)直接吐音，使潮州嗩吶增添一些新的色彩。
運(yùn)氣發(fā)音是吹奏的基礎(chǔ)，每一個(gè)吹奏者必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的長(zhǎng)音、長(zhǎng)吐音練習(xí)予以提高吹奏時(shí)的耐力及力度的控制，才能掌握好吹奏的技能。應(yīng)鍥而不舍、不厭其煩地苦練長(zhǎng)音及發(fā)音的基本功。含哨位置應(yīng)有哨子的三分之二處。這樣嗩吶的音量和音色就能得到較好的控制，持巧表現(xiàn)更能應(yīng)用自如。
潮州嗩吶只有七個(gè)發(fā)音孔（背面一孔多被粘蓋），所以對(duì)演奏的要求較高。它的音域窄，高音區(qū)的強(qiáng)弱很難控制。它的音律為七律音階，故而在轉(zhuǎn)調(diào)的過(guò)程式中，容易出現(xiàn)音準(zhǔn)不準(zhǔn)確的現(xiàn)象。演奏者必須有較高的造詣才能勝任各個(gè)調(diào)式的演奏。在傳統(tǒng)潮州的戲劇中，如“五福連”的“八仙”與“十仙”也有區(qū)別，八仙用bA調(diào)指法?！笆伞庇胋E調(diào)指法。牌只、吹鼓也有所區(qū)別，“千秋歌”“雁兒落”“大小拜堂”“擺酒”“畫(huà)眉序”“番仔歌”“一江風(fēng)”等，用bA調(diào)指法。吹鼓，外江“吹鼓”用bA調(diào)指法，白字“吹鼓”用bE調(diào)指法。
潮州音樂(lè)地方色彩濃郁，曲調(diào)也特別，有重大、活五、輕六、反線(xiàn)、輕三重六調(diào)。
重六調(diào)凝重深情。以“571245”為主音。吹重六調(diào)時(shí)要飽滿(mǎn)有力，適應(yīng)舞臺(tái)情緒激昂的需求，使其更加氣勢(shì)磅礴。如在潮劇《還官記》開(kāi)頭的序幕歌，運(yùn)用深厚洪亮，剛勁有力，粗獷的吹奏。使序幕充滿(mǎn)剛烈的氣氛。
活五調(diào)是潮州音樂(lè)獨(dú)特的曲調(diào)。它表達(dá)凄楚悲哀的情緒。節(jié)奏緩慢幽怨。活五調(diào)以“5712456”為主音，“274”是特色音。特別是“2”潮州嗩吶要把活五吹活，首先要意念這“五”音。在用氣上進(jìn)行控制，使發(fā)音上下回滑動(dòng)，產(chǎn)生韻味。如潮劇《貓兒換太子》中，太后一段活五曲。在嗩吶的伴奏，以柔靜細(xì)膩，音色近乎人聲之美。使場(chǎng)面產(chǎn)生凄楚的效果。
輕六調(diào)表現(xiàn)較輕松愉快，“5712356”為主音，“63”為主調(diào)，運(yùn)氣要輕快活潑，靈活多變。
反線(xiàn)調(diào)以“5712456”為主音，“642”為色彩色，反線(xiàn)調(diào)是嗩吶的主奏曲調(diào)，在舞臺(tái)伴奏中是常用的，要采用靈活風(fēng)趣，滑揉結(jié)合的吹奏。
潮州嗩吶富有地方特色，它不只是吹響音量，而是蘊(yùn)涵著豐富的潮州樂(lè)器的文化。潮州嗩吶音色追求柔靜和高雅。在伴奏過(guò)程要默契配合演員演唱，適時(shí)渲染舞臺(tái)氣氛。它的古樸和歷史感使與時(shí)俱進(jìn)的潮劇舞臺(tái)更加多姿多彩。
在高度融合的戲曲百花園，潮州嗩吶的演奏技巧與音色可謂獨(dú)樹(shù)一幟，只有保持它的演奏特點(diǎn)，才能使潮劇藝術(shù)保持自己的藝術(shù)特色。
