京劇花旦表演藝術京劇大師于連泉62年一版一印之作品,附有表演照...
胡玲
摘 要：評劇是在我國北方流行的一大劇種，評劇與京劇、昆曲等大戲不同，屬于民間小戲，所以其主要行當以三小（小旦、小生、小丑）著稱，而小旦主要包括花旦、武旦兩行。其中花旦一行較早，在元代的雜劇中就有這一行，花旦，是評劇小旦中的主要行當，它包括閨門旦、玩笑旦、刺殺旦、潑辣旦等。
關鍵詞：評劇；花旦；表演
中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）30-0160-01
總體上講，評劇花旦多扮演天真活潑或放浪潑辣的青年女子，表演上重做工與念白。其中的閨門旦主要扮演天真活潑的年輕姑娘，屬于小家碧玉一類的人物。
將評劇花旦表演藝術推向高峰的當屬評劇表演藝術家新鳳霞老師，她原名楊淑敏，天津人，生于1929年。7歲隨姐姐楊金香學京劇，13歲拜鄧硯臣等學評劇。15歲即主演，劇目有《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志愿軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》等，《劉巧兒》、《花為媒》拍成影片，廣為傳播。她青衣、花旦皆能，而以花旦為主。其唱腔優美動聽，嗓音甜潤清脆，創造出獨具一格的演唱風格，尤以花腔――疙瘩腔著稱，被譽為“新派”，其傳人有谷文月、劉秀榮、劉淑琴等。另一位對評劇花旦表演藝術做出突出貢獻的評劇女演員是花淑蘭，原名葛淑蘭，河北唐山人，1929年生，幼年隨母親劉玉芳學藝，12歲又拜劉子西為師，劇目有《茶瓶計》、《牧羊圈》、《三節烈》、《楊三姐告狀》、《霓虹燈下的哨兵》、《黛諾》、《南海長城》等，她唱腔高亢，嗓音清亮，表演俏美，繼承了劉翠霞、愛蓮君的藝術特長，并有所發展，被稱為“花派”。
一、評劇花旦的表演特色
從美學的視角與高度來考量評劇花旦藝術的美學特色，有助于評劇花旦美學品位的提升與美學底蘊的深化。具體分析，評劇花旦的美學特色，主要有以卜三點：
其一是民族特色。評劇屬于民族戲曲范疇，故評劇花旦的表演具有民族性特色，即寫意化，這與西方戲劇寫實化的美學特色形成明顯不同。這種寫意化又通過虛擬、夸張、程式等手段表現。
其二是地域特色。評劇不僅具有中國北方地域特色，而且京、津、遼、吉、黑、內蒙、冀等各省市，也具有各自不同的地域特色。評劇花旦對此也必須充分展現。
其三是本體特色。評劇花旦不僅注重表演與說白，而且集唱、做、念、舞為一體，具有多元化的本體特色。
評劇早期青衣的唱腔，由簡到繁，不斷豐富發展。在不斷吸收冀北民歌（當調、道腔等）、樂亭大鼓、樂亭皮影和秧歌等民間音樂的基礎上，又借鑒了河北梆子的板式結構方法，相繼形成了評劇青衣唱腔的[慢板]、[二六板]、[流水板]、[散板]、[反調慢板]、[跺板]主要板式與[鎖板]、[留板]、[墩板]、[扣板]、[甩腔]等落板方式，不僅旋律豐富優美、婉轉悠揚，而且板式多變，為青衣唱腔奠定了堅實的基礎。當時演青衣的幾位男旦，都各有千秋：金菊花以唱[大悲調]著名；月明珠創造了正調唱腔的板式和[反調慢板]；張鳳樓則集金、月之長，并發展創新，形成了高亢流暢、板頭準、旋律絢麗多彩、節奏富于變化的唱腔風格。
二、評劇花旦的流派
所謂“流派”，是藝術流派的簡稱，“是指在中外藝術發展的一定歷史時期里，由一批思想傾向、美學主張、創作方法和表現風格方面相似或相近的藝術家所形成的藝術派別” 評劇花旦流派藝術，在評劇花旦表演藝術與整個評劇表演藝術中，占有十分重要的地位，它既是評劇花旦表演藝術成熟的重要標志之一，又是評劇花旦表演藝術創新的重要標志之一。
其一是“李（金順）派”李金順（1896-1952年），天津人，評劇著名演員，既是評劇花旦創始人，又是“李派”創始人她出身貧寒，幼習京韻大鼓，又學京劇旦行16歲拜評劇名家孫鳳鳴（藝名“江發紅”）為師，演評劇花旦后與評劇名家倪俊聲、鬧子林、彭彩春等組成元順戲社，領銜在天津、營口、沈陽、長春、哈爾濱等地演出，是評劇“奉天落子”時期代表人物她創始的“李派”藝術，一時紅遍大江南北，轟動一時
其二是花蓮舫（1893-1958年），也是天津人，幼學河北梆子和說唱藝術梅花調，10歲時曾以曲藝演員身份在上海“大世界”演出回天津后受評劇花旦兼清衣月明珠的影響，19歲時人“孫家班”改學評劇旦行，拜孫鳳鳴（“東發紅”）為師，青衣、花旦兼擅曾先后天津、沈陽、大連、丹東、哈爾濱等地演出她是評劇史上第一位女演員“唱腔樸素大方，在繼承月明珠、金開芳等人唱法的基礎上，形成了自己的風格”f=1創造出“老花派”
其三是月明珠（1899-1923年），河北灤縣人，評劇創始人之一，出身貧寒，幼年人慶春班，從成兆才學習評劇青衣、花旦后與成兆才等創辦警世戲社，任該社主演作為評劇男旦，他嗓音甜潤，扮相秀朋，在表演藝術中多有創新，評劇的“反調”即為他首創上曾在唐山、山海關、天津、沈陽、哈爾濱等地演出他創造的“月派”，對評劇花旦的表演藝術影響很大
其四是金開芳，河北灤縣人，1902年生人，110歲人唐山永盛茶園從蓮花落藝人張志廣學藝，后人警世戲社，成為評劇花旦創始人之一，他創造的‘金派”，以潑辣、風趣的藝術風格見長
總之，同所有戲曲表演藝術的流派一樣，評劇花旦的表演藝術也以流派為支點與力點，也就是說，沒有流派特色，就沒有評劇花旦的表演藝術流派是藝術水準的象征，也是藝術創造的標志，更是藝術修養與藝術造詣的集中體現由此可見，流派藝術在評劇花旦的表演藝術中，占有極為重要的地位。
參考文獻：
[1]上海藝術研究所.中國戲劇家協會上海分會編.中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981.endprint
