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      肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》音樂研究(一)

      音樂
      戲劇之家
      2017年12月19日 21:27

      肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》——注重感情的表達-米神 巡演北京站 聽...

      夏嘉琪

      【摘 要】肖邦是第一個將敘事曲體裁創(chuàng)作于鋼琴作品,開創(chuàng)了敘事曲體裁在器樂作品上的先河。肖邦的敘事曲氣勢宏偉、規(guī)模龐大,具有戲劇性、史詩性和交響性,充分表現(xiàn)出肖邦在流亡巴黎,對祖國的思念,刻骨銘心的故土情結(jié)、民族憂患意識以及對祖國充滿憧憬的民族情懷。在他的敘事曲中除了民族風格和愛國主義思想,還具有濃烈的浪漫主義氣息。本文以第三敘事曲為例,從曲式分析、作品風格、創(chuàng)作背景、演奏技巧方面進行音樂研究。

      【關(guān)鍵詞】肖邦;第三敘事曲;音樂研究

      中圖分類號:J605 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)22-0054-01

      一、肖邦與敘事曲

      敘事曲一詞源出拉丁文ballare,意為跳舞,最初是一種舞蹈歌曲。隨著發(fā)展,敘事曲種類逐漸增多,可以分為:獨唱曲、合唱曲、器樂曲三種類型。肖邦共創(chuàng)作了四首敘事曲,其中《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》是四首敘事曲中旋律最為優(yōu)美、廣為流傳的一首,與其他三首敘事曲的風格不同,這首敘事曲充滿著愛意和田園生活,風格熱情洋溢、陽光朝氣。

      《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》創(chuàng)作于1841年,采用混合式的曲式結(jié)構(gòu)、主題變奏等多種手法。該曲目的創(chuàng)作背景有兩種不同的研究結(jié)果,一是根據(jù)波蘭詩人亞當·密茲凱維奇的愛情詩《希維德什揚卡》而創(chuàng)作,二是與德國詩人海涅的《洛列萊》有著密切的聯(lián)系,兩者有一個共同點,都是講述愛情到最后被無情辜負的詩歌。索羅夫磋夫所著《肖邦的創(chuàng)作》書說寫道:“《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》的形式非常獨特。這是集中的結(jié)構(gòu),非常嚴謹而且極富邏輯。無疑肖邦在這首敘事曲里是以奏鳴曲原則為基礎(chǔ)的,但這里同時也是回旋曲的因素和自由的變奏;要想把這首曲子的結(jié)構(gòu)放進任何一種古典形式的框架里都很困難的。這是浪漫派把傳統(tǒng)形式加以真正革新和綜合的典范。”

      二、作品分析(第一部分)

      《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》為混合式的曲式結(jié)構(gòu),6/8拍,小快板,全曲可分為三部分,作品中主題的變奏與發(fā)展,裝飾音、經(jīng)過音及琶音的旋律變化尤為突出。全曲1-49小節(jié)為作品的第一部分,有再現(xiàn)的單三部曲式,1-8小節(jié)是該部分主題,調(diào)性單一的平行樂段,3小節(jié)處主題發(fā)展到左手,4-5小節(jié)低聲部旋律沉穩(wěn)地上行,旋律平穩(wěn)地落在了A音上,主題以一問一答的形式交替進行。

      作品從降A(chǔ)大調(diào)的屬音,半音上下行進行,演奏者在彈奏第一個音時,需要手指慢下鍵,力度控制均勻,隨著半音上行漸強。在這8小節(jié)里踏板使用清晰,彈奏時將三個聲部分別突出,主題旋律連貫,具有歌唱性。

      9-25小節(jié)運用了主題變奏的手法,不斷進行音樂分裂、模進,并不停地轉(zhuǎn)調(diào)、改變調(diào)式調(diào)性,同時低聲部主、屬交替進行。9-16小節(jié)通過節(jié)奏的變化、經(jīng)過音的增加,使旋律更為緊張,推動了情緒的發(fā)展。

      第26小節(jié)調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)。雙手向外延伸的琶音,使音樂表現(xiàn)力更加寬廣,顫音彈奏時使用指尖觸鍵快速運動,琶音多用手腕帶動。37小節(jié)調(diào)式調(diào)性再次轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào),此段為單三再現(xiàn)。第41小節(jié)開始的漸強,在彈奏時控制力度,注意斷句與呼吸,突出右手旋律音。第46小節(jié)高八度琶音和47小節(jié)第一個屬音為擴展段,在以屬音作低音的基礎(chǔ)上,延續(xù)重屬導七和弦的擴展(和聲進行:DVⅡ7/DTⅢ-DTⅡ)。

      三、總結(jié)

      《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》有著強烈的故事性、歌唱性,和聲豐富,曲式結(jié)構(gòu)新穎獨特,充分體現(xiàn)了浪漫主義時期的幻想與激情。本文對肖邦和他的敘事曲以及曲目第一部分進行簡要分析,這是一首大型的鋼琴套曲,還需對該曲目內(nèi)部結(jié)構(gòu)、旋律肢體、節(jié)奏的運用進行深入研究,將實踐與理論相結(jié)合,以便演奏及課堂教學提供有力依據(jù),從而更加準確的詮釋該作品的內(nèi)涵。

      參考文獻:

      [1]維也納原始出版社.肖邦《敘事曲》[M].北京:北京人民出版社,1986.

      [2]唐納德·杰·格勞特,克勞德·帕利斯卡.西方音樂史(第六版)[M].人民音樂出版社出版社,2016.

      [3]李虻.音樂作品曲式分析[M].西南師范大學出版社,2007.

      [4]錢仁康.肖邦的敘事曲[I].北京:北京人民音樂出版社,1986.

      [5]楊鴻意.從音樂表演美學的角度淺談肖邦《降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲》的演奏[J].黃河之聲,2014.

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