丘丘合唱團 重逢丘丘合唱團民歌精選輯 Omusic

吳鵬

摘要：民歌可以起到宣傳各地區文化的作用，并豐富人們的業余生活。近年來，我國民歌藝術發展的如火如荼，許多優秀的藝術家、民歌演唱者不僅僅要唱好民歌，還寄希望于民歌的發展，通過合唱的方式對歌曲進行改編，使歌曲融入現代元素，煥發新的生機。本文就結合民歌合唱改編的實際情況，對改編工作提出建議，從技巧、旋律和傳承上進行考量，從而發揮民歌的巨大作用，豐富人們的生活，將民族文化更好地傳播下去。

關鍵詞：民歌合唱改編 發展歷程 技法 作品風格

中圖分類號：J642.53 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）22-0047-02

民歌即民間歌曲，最早產生于人民群眾的日常生活，屬于“超級藝術品”。與目前很多歌手的創作不同，民歌起初的發展都帶有生活氣息，是群眾業余創作的一種表現，合唱則是集體演唱，起源于西方基督音樂，我國合唱藝術的雛形是“學堂樂歌”的興起。下面就根據民歌合唱改編取得的成就，對改編進行分析，從而讓民歌藝術弘揚下去，發揮其巨大的魅力。

一、民歌合唱的發展歷史

想要研究民歌合唱改編的情況，對改編工作有一個系統化的認知，就必須首先明確民歌合唱的歷史演變過程。

第一，民歌大合唱階段。1950-1960年，是祖國經濟大躍進的時期，也是民間演唱者對演唱藝術不斷探索的幾年，這個時期的藝術工作者深入田間生活，從中汲取了非常多的養分，著名的《牧歌》《新疆好》等民歌都出自那個階段，并在當時廣泛傳播，成為民歌中的經典作品。

第二，全國民歌合唱創編階段。該民歌合唱發展時期處于“全國音樂周”前后，這時候的民歌大多具有愛國情感，借由歌曲傳達對祖國的熱愛，如《長征大合唱》《紅軍根據地大合唱》等。

第三，20世紀60年代大合唱階段。這時期民歌改編進入了繁榮時期，創作出的作品至今非常流傳，是難得的合唱曲目，在整體質量上也有了突飛猛進的進展，如《祖國頌》。

第四，70年代時期是一個特殊的時期，這是發生了文化大革命。這個時期根據民歌改編的合唱作品都賦有特殊的意義，此時“文化大革命”階段人民生活大變樣，合唱作品也同樣不可避免地留下了這個時代深刻的烙印。

第五，“文化大革命”結束后迎來了改革開放的民歌創新發展。這一階段是真正意義上的民歌繁榮時期，以經濟發展帶動的文化熱潮在祖國大地遍地開花，合唱事業迎來了“百花齊放和百家爭鳴”，民歌無論從數量還是質量上都得到了發展。

近年來，有關民歌的傳承藝術形式和合唱方式也從未間斷過，各地區合唱節和國際合唱節相繼出現，其中很大一部門都是對民歌的再創作，是文藝工作向前發展的基礎，也呈現出了非常繁榮的景象。我國從事民歌活動的藝術家必須以此為契機，進一步研究和改編民族歌曲，將其中蘊含的文化繼承下去。

二、民歌合唱的改編技法

民歌是民間藝術的外在表現形式，具有非常鮮明的民族特點，在改編過程中可以借鑒現代音樂元素，創新編曲形式。但是改編技法必須以作品為中心，改編也要符合歌曲原有的情感意境，通過民歌的合唱形式傳遞人民的美好生活和愿望，并贊美祖國的大好河山，將民歌中傳遞的民族風格通過改編更好的傳承下去。

（一）風格與結構

民歌的地域性不同，在實際演唱中對演唱的風格和技巧也有不同的要求。各地區的民歌特色具有差異性，常見的歌曲有的清新、有的淳樸、有的真摯，在實際演唱中也需要對歌曲的風格進行創作，改編過程中要保留原來的風格特征，歌曲的載體也要嚴謹，符合地域風貌。

（二）旋律和和聲

民歌合唱自成風格，演唱水準、旋律與和聲的演繹息息相關，如何結合民歌特點做好伴奏，讓兩者相得益彰，是民歌合唱在改變過程中應該考量的主要問題。我國地區民歌很多都是百姓自我哼唱的小曲，旋律較短，想要做好和聲配樂，就必須對原歌曲的旋律進行擴充。另外，在旋律完善的過程中還要堅持創新，處理好尾調、引子等部分，通過男女合唱配樂、音域音調變化等方式編配簡單、精巧的旋律，突出民歌具有的特色風格。

在民歌的改編中需要運用到一種傳統的藝術表現手法，那就是和聲的應用。在改編的同時也要結合當地本民族的風格，這樣的改編之后更具有民族性特點更明顯，色彩更濃重，還有一些特殊的少數民族具有獨特的音程、和聲。隨著時代的進步，文化交流的頻繁、相互學習的時代，在改編的時候都可以運用現代和聲、復調、織體等一些手法的使用。建立和瓦解是這種傳統表現手法和聲的特點。

（三）節奏

節奏是歌曲中最重要的組成部分之一，對歌曲的演唱情況具有十分重要的影響，民歌合唱是集體演唱，在改編曲調的時候一定要做好節奏變化。節奏被譽為是歌曲的骨骼，支撐曲子的情緒傳達，所以，在節奏改編過程中需要將民歌中的某一部分轉變為典型的合唱節奏，并將其作為演唱時候的主旋律，運用不同的節奏表達情緒。我國著名的民歌《二泉映月》中引子的節奏就是改編而來的，它將原來的曲調變為了自由的散拍子，可以展現出歌曲的廣闊意境。當然，在節奏的變化上還可以從曲式、音域、織體上進行再創作，調節好民歌的情緒。

三、民歌合唱的作品風格

民歌是產生于不同民族區域的歌曲，各地區的環境風貌不同，民歌的演唱特點也不相一致，在作品的改編過程中必須對和聲、復調等元素進行整合創新，保留歌曲作品的風格特點，創作工作也要在建立民族與地域特征的基礎上進行。大體而言，按照我國地區劃分，民歌的作品風格包括西北、東南、華中、江淮、華北、西南等色彩，這些多樣化的民歌風格共同構成了民歌的作品，突出了歌曲中的地域風貌。

我國西北地區位于祖國大陸，黃土高原地貌影響下使當地人民給人豪放之感，地區溝壑縱橫，民歌與地區環境相關，歌曲多以吶喊為主，曲子高亢嘹亮，真假聲轉換運用得非常好。東北地區人民性格爽朗，熱情詼諧，民族歌曲基本上都朗朗上口，歌頌家鄉之美的作品也較為常見，如《烏蘇里船歌》等。華北地區是平原，一望無際平坦原野，相對于西北地區來說，歌曲的旋律起伏較小、節奏較為平穩。華中地區主要以三個省為中心分別是湘、鄂、川，該地區秦嶺淮河以南屬于南方氣候景色優美、生活安逸，所以歌曲旋律優美，歌詞富有生活情趣，改編的民歌合唱《龍船調》等也體現了這種風格。東南地區民歌曲調也較為優雅和溫柔；江淮地區生活富裕，對生活的歌頌、對景色和人物的贊美居多，如民歌合唱作品《茉莉花》等。

四、民歌合唱改編回顧與展望

目前，民歌合唱在我國已經普遍開來，但是有質量的改編卻較少，作為人民精神生活的一部分，歌曲創作必須做好改編工作，突出合唱的使命，在歌曲中體現時代的主旋律?，F如今，社會生活快速發展，信息傳播迅猛，人們的審美力出現了較大的變化，還是按照傳統民歌的方式進行演唱，很容易引發審美疲勞，也不利于風俗的傳播。因此，在合唱過程中必須既做到民歌自身的原汁原味的特點給予保留，又要隨著時代發展而前進，加入時代元素和特點，激活民歌的潛能。

民歌合唱改編要向民歌器樂曲改編學習，因為器樂曲的改編在規模、品種及數量上都有很大的成就。如今，中國的合唱事業進入蓬勃發展時期，這為民歌合唱藝術提供了絕佳的機遇，文化部金鐘獎合唱比賽項目的設置，使我國合唱創作與表演的層次大大提高，特別是在挖掘我國民族民間歌曲的元素上，為合唱創作提供了豐富的素材，對創作改編的發展具有積極的作用。

五、結語

總而言之，民歌是我國藝術界的瑰寶，也是文化傳承的表現形式，在新的時代背景下，民歌合唱的改編必須堅持創新，在保留歌曲原有風貌的同時，從節奏、旋律、和聲以及結構上進行創作，體現民歌的特點和地域特征，做好歌曲的傳承，從而完善民歌合唱改編工作。

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