淺析肖邦第一敘事曲

王爽

【摘 要】弗雷德里克·肖邦（Frederic Chopin， 1810-1849）是波蘭偉大的音樂家，也是浪漫主義時期重要的代表人物之一。他是第一個將敘事曲體裁運用到鋼琴作品中的作曲家。筆者將分為三個部分對敘事曲進行論述，第一部分是對敘事曲體裁及結(jié)構(gòu)進行簡單介紹；第二部分是對創(chuàng)作背景及標題內(nèi)容進行說明；第三部分是演奏分析與提示。

【關(guān)鍵詞】肖邦；敘事曲；體裁；背景；分析

中圖分類號：J647.41 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0050-02

一、 敘事曲的體裁與結(jié)構(gòu)

弗雷德里克·肖邦（Frederic Chopin， 1810-1849）是波蘭偉大的音樂家，也是浪漫主義時期重要的代表人物之一。他一生創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如夜曲、波羅乃茲、諧謔曲等。肖邦共創(chuàng)作了四首敘事曲，作品編號為op23、op38、op47、op52。浪漫主義時期，舒伯特將敘事曲的體裁成功運用到聲樂作品中，而肖邦在他的影響下，創(chuàng)造性地發(fā)展了這種體裁，并將其運用到了器樂作品中，并賦予它嶄新的意義——戲劇性及交響性的統(tǒng)一。敘事曲的結(jié)構(gòu)并不等同于傳統(tǒng)奏鳴曲，可以說，肖邦在繼承了傳統(tǒng)奏鳴曲的基礎(chǔ)上進行了大膽革新，確切地說，敘事曲屬于混合曲式。

二、敘事曲的背景及標題內(nèi)容

敘事曲創(chuàng)作的年代是1831—1842年，正值波蘭民主運動達到高潮，波蘭人民反對壓迫，爭取自由獨立的民族斗爭造就了肖邦深深的愛國之情和民族情感。有很多人認為，肖邦是受了《康拉德·華倫洛德》的影響創(chuàng)作了《第一敘事曲》，這是有可能的，因為兩者在思想內(nèi)容上很接近。《第一敘事曲》反映了作曲家因華沙起義失敗而激起的憤慨和愛國主義思想。而密茨凱奇維支的《康拉德·華倫洛德》是作者在十二月黨人革命失敗的影響下寫就的愛國主義史詩。可見兩者有相似的地方。但兩者在具體創(chuàng)作構(gòu)思上是各有千秋的，因此，硬把《康拉德·華倫洛德》作為《第一敘事曲》的標題內(nèi)容還是有些牽強。不管怎樣，都應(yīng)當(dāng)從音樂文本出發(fā)，這才是最可靠最重要的。

三、演奏分析及提示

《g小調(diào)敘事曲》（op23）常作為鋼琴音樂會演奏曲目。從作品內(nèi)容上來說，豪邁的英雄氣概、悲劇性的形象和愛國主義的熱情，反映了肖邦在華沙起義影響下的思想情緒。

引子（第1-8小節(jié)）節(jié)奏是嚴整的，有著沉思般嚴肅的氣氛，切忌節(jié)奏上的自由性。首先以沉重的低音八度開始，一口氣推上去，直到第3小節(jié)的高音區(qū)的C音后開始dim（漸弱），語氣委婉凄切，充斥著欲言又止、無可奈何的感覺。沉默許久后，出現(xiàn)兩個哀嘆性的和弦勾人心魂。第7小節(jié)左手琶音的最后僅剩下的B音，充滿了哀傷的音調(diào)。

主部主題（第8-35小節(jié)），交代事件發(fā)生的歷史背景。速度標記是中速（moderato），很多人在這段都會做太多的rubato來表達情感，不可否認，在肖邦的音樂中需要“伸縮節(jié)奏”，但不意味著可以隨意用，一定要從音樂本身的需要出發(fā)，以免在音樂上失去它本身應(yīng)有的“魅力”。第8小節(jié)的重音出現(xiàn)在C音上，但是對后面的D音也要引起足夠的重視。伴奏音型是一種嘆息聲，襯托著憂傷的情緒，這個地方很難將其彈整齊，尤其右手的雙音部分，要求手臂要足夠放松與通暢，保持力量通透，聲音要彈奏整齊。經(jīng)過短吁長嘆、反復(fù)纏綿7個回合，在第22小節(jié)達到高點后急劇墜落。從第24小節(jié)開始，高聲部反復(fù)，低聲部層層推進，多次周旋后到達第35小節(jié)主部主題結(jié)束，進入連接部。

連接部（第36-67小節(jié)），第36-40小節(jié)與第40-44小節(jié)基本相同，但是又有著很大區(qū)別，第一，力度一個是p，另一個是f，并在每個八度音上加>（重音）和agitato（激動）記號；第二，低音線條由單音變八度；第三，八度旋律音由八分音符變?yōu)槌掷m(xù)二分音符；第四，和弦由柱式和弦變半分解和弦；第五，休止符的增加。從第45小節(jié)開始出現(xiàn)sempre piu mosso（更快一些）的標記。雖然從這個小節(jié)開始速度要求漸快，但激動的情緒是從第40小節(jié)開始的。經(jīng)過排山倒海、巨浪翻滾、驚濤駭浪之后，情緒漸漸平息下來進入副部。

副部（第68-82小節(jié)）速度比之前要慢（meno mosso）。這段充分發(fā)揮了肖邦的浪漫情懷。這一段體現(xiàn)了美好與淡淡的哀傷，這種微妙的感覺似愛情，令人陶醉。而到了第82小節(jié)，出現(xiàn)了略微的傷感情懷，美好即將遠去，內(nèi)心充滿了不舍。注意彈奏這一段落時，不要忽略肖邦對節(jié)奏的安排，即主要旋律有二連音、三連音，三連音第一音有連線、無連線、休止符，所有精細變化都使敘述者語調(diào)千差萬別。

展開部（第94-165小節(jié)），這一部分由4小塊音樂組成。一是主部變奏（第94-105小節(jié)）。在情緒上收回了之前的深情，從一個柔情的角色轉(zhuǎn)換為硬漢英雄形象。二是副部變奏（第106-125小節(jié)）可以說是內(nèi)心的吶喊。這一段無論是左手的八度低（下接第52頁）音及和弦，還是右手八度旋律音及和弦，都要彈得結(jié)實而飽滿。當(dāng)然，僅僅靠手指的力量是完全不夠的，還要加上大臂及腰部的力量。值得注意的是，手指要歌唱性觸鍵，小心觸鍵過快而造成敲躁的聲音。第119小節(jié)到第124小節(jié)連續(xù)模進渲染出極其緊張的氣氛，儼然一幅波濤洶涌的畫面。第124小節(jié)三個fff持續(xù)一小節(jié)之后便迅速做dim（漸弱）。三是連接部（第126-177小節(jié)）出現(xiàn)了pp及sempre piu animato（越來越活躍），對比之大足以讓人心跳加速并為之震撼。四是插部（第138-165小節(jié)）以圓舞曲的形式登場，需要彈得輕盈，節(jié)奏富有律動感。第146小節(jié)半音階進行反向推進，經(jīng)150小節(jié)再一次開始模進沖刺，可是這一次到達頂峰后并沒有持續(xù)一小節(jié)，而是一個雙ff七和弦后立即變?nèi)酢７捶磸?fù)復(fù)盤旋只為向副部再現(xiàn)并發(fā)。

副部變奏再現(xiàn)（第166-194小節(jié)）。副部再現(xiàn)第68-94小節(jié)，但本身又是個“變奏”。左手低聲部激情澎湃，如浪潮般涌動，右手高聲部則為號角般的和弦雙音，仿佛呈現(xiàn)出心中的吶喊。這里左手需把低聲部彈得厚實，而右手高聲部的小指旋律音需彈得突出。第174-176小節(jié)旋律音則出現(xiàn)在內(nèi)聲部。在191小節(jié)有一個重要標記——ritenuto（突慢地），很多人將其彈成漸慢，這是一個很容易被忽視的標記。

主部變奏再現(xiàn)為第194-205小節(jié)。該部分看似平靜，卻是一種情緒的醞釀。第206-208小節(jié)突然如咆哮般發(fā)泄悲憤情緒，左手與右手音域之寬廣，加上踏板后使鋼琴充分發(fā)出共鳴的聲音，制造出如火山爆發(fā)般的效果。

尾聲（第208-264小節(jié)）為全曲技巧最高難的一段，也是全曲速度最快的一段，如狂風(fēng)暴雨般的激情，象征著在英雄精神鼓舞下掀起民族風(fēng)暴。最后在斬釘截鐵的八度三連音中結(jié)束全曲。

筆者聽過很多學(xué)生彈奏這首敘事曲，但能被打動的寥寥無幾。學(xué)生在練習(xí)這首樂曲時不應(yīng)只把注意力放在音符及速度上，更重要的是要以情感人。鋼琴是傳播音響的載體，通過它來表達人類內(nèi)心的情感，可以說是間接表達。當(dāng)然，如果觸鍵的方法有問題，如手指軟弱無力、身體不協(xié)調(diào)，那么就算再有情感也一樣表達不出來。而過于重視技巧而忽略音樂，也不會達到好的效果。所以不能極端偏向哪一個方面，而是要從音樂的角度出發(fā)，通過對音樂的理解來幫助技術(shù)的提高。如果僅是彈奏音符，而不去研究音符背后的內(nèi)涵，那么會把這部作品彈得平淡無味。

參考文獻：

[1]錢仁康.肖邦敘事曲[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[2]趙曉生.鋼琴經(jīng)典導(dǎo)讀[M].合肥：安徽文藝出版社，2013.endprint