...劇在 氷の華 中和舘警部對決
劉業(yè)華
《立春》里的黃四寶純的讓人心疼，《使徒行者》中董先生的邪氣讓人顫栗，這一次在《二代妖精之今生有幸》里他飾演大反派云中鶴，觀眾看到第一個(gè)鏡頭就能感覺到陰暗、兇狠的氣場撲面而來，這不正是表演的魅力嗎？在對李光潔的采訪中，他提到了“極致”，極致的角色塑造也是他對表演的極致追求，這是他已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了的目標(biāo)，他表演的秘訣是什么？拍攝《二代妖精之今生有幸》又有哪些趣事？
《二代妖精》將故事背景放在當(dāng)下的大都市上海，用接地氣的視聽語言講述了一個(gè)人與妖的愛情故事。劉亦菲飾演的小狐妖白纖楚是耿直girl的人設(shè)，一門心思要嫁給馮紹峰飾演的袁帥報(bào)恩。而李光潔飾演的妖管局局長云中鶴，為了阻止人妖相戀對白纖楚展開不遺余力的追殺。
這是一個(gè)笑點(diǎn)密集的現(xiàn)代版梁祝喜劇，這也是最讓觀眾意外的，馮紹峰和劉亦菲都不是特別有喜劇感的人，尤其是劉亦菲，一直都是以高冷仙女的人設(shè)出現(xiàn)，大家會(huì)習(xí)慣性的抱著看兩個(gè)人尬演的預(yù)期來看電影，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)都不尷尬。
不尷尬歸功于電影用新穎的設(shè)定帶動(dòng)劇情，再用劇情驅(qū)動(dòng)喜劇的輸出，妖精和妖管局被巧妙的結(jié)合到大都市的背景下，喝醉酒會(huì)現(xiàn)出原形的狐妖以及出場喜歡用小虎隊(duì)的《愛》做BGM的貓妖能帶給觀眾新鮮感和喜感，男主角袁帥被王雙寶帶領(lǐng)的幾個(gè)混混討債，借記憶消除的梗先后兩次用切手指奉上十足的笑料，而這幾個(gè)混混竟然還被導(dǎo)演用作包袱，在之后的劇情中又抖了幾次。不借助演員的夸張表演，不用無聊的網(wǎng)絡(luò)段子堆砌，僅靠巧妙的人物設(shè)定和劇情推進(jìn)就完成笑果的輸出，觀眾最擔(dān)心的反倒成了電影最成功的亮點(diǎn)。
電影是源于生活的藝術(shù)，很難說《二代妖精》如果架空故事背景會(huì)不會(huì)更好，我能確定的是，把故事放在當(dāng)下，正是因?yàn)閷?dǎo)演想用嬉笑怒罵的形式來掀起觀眾對社會(huì)性話題的思考，袁帥因?yàn)榻徊黄鸶赣H的住院費(fèi)，導(dǎo)致父親被醫(yī)護(hù)人員追打。等他有錢了把父親轉(zhuǎn)到VIP病房，醫(yī)院打電話道歉，說打他爸的是臨時(shí)工，已經(jīng)被辭退；結(jié)尾的高潮部分是發(fā)生在影視基地的戲中戲，有名氣的流量小花連幾個(gè)字的臺(tái)詞都記不住，導(dǎo)演不敢罵只能拿群演泄私憤，而當(dāng)群演知道克扣工資的群頭在現(xiàn)場時(shí)，毫不遲疑的一擁而上不管你有多高的武功都把你打個(gè)七零八落。正如男主角袁帥是個(gè)掙扎在社會(huì)底層的小人物一樣，導(dǎo)演肖洋其實(shí)也是在用小人物的視角來看世界，才能從生活中捕捉到這么多接地氣的笑點(diǎn)，讓觀眾有爆笑、有反思。
是什么原因讓您接拍《二代妖精之今生有幸》？看過劇本之后的第一印象是怎樣的？
李光潔：我覺得電影的切入點(diǎn)特別好，我喜歡這部電影的表現(xiàn)方式。而且喜劇類型的電影之前也沒有嘗試過，再加上也沒有演過妖，不知道演一個(gè)妖會(huì)是什么樣子，所以對這個(gè)電影充滿了好奇。
再有就是導(dǎo)演一直也是我特別期待合作的，肖洋導(dǎo)演特別有才華，包括同組的演員，也都是我很想合作的。
這一次給自己打多少分？
李光潔：我看過了全片，給自己打80分吧！因?yàn)榈谝淮螄L試喜劇電影，從表演上來說還有一些不純熟的地方，下一次再拍喜劇類的電影可能好一些。
不過我在跑路演的時(shí)候，觀眾的反饋?zhàn)屛彝σ馔獾模緛砗芏嗳硕际潜е囈辉嚨膽B(tài)度沒有太高的期待，沒想到從一開始就給按在座位上看完了，還給出了很高的好評。所以對于電影29號(hào)公映后的成績還是挺期待、也挺有信心的。
大銀幕上呈現(xiàn)的云中鶴，和你想象中的樣子有差距嗎？
李光潔：跟我預(yù)想的其實(shí)沒有差距很大，基本上我想象的也是成片完成的這個(gè)樣子。
你怎樣理解云中鶴這個(gè)角色？在我看來他壞的很純粹，和其他角色相比也缺乏變化。
李光潔：我覺得云中鶴是一個(gè)“我執(zhí)”的人物，他放不下自己的執(zhí)念。因?yàn)楫吘故请娪埃邢蓿豢赡苡刑嗟淖兓绻请娨晞〉脑掃€有時(shí)間和空間去展現(xiàn)，電影只能把他最極致的一面呈現(xiàn)出來。
但是我特別高興的是，有一個(gè)橋段是我去呈現(xiàn)袁帥扮演的云中鶴，從表演上來說算是一個(gè)變化吧！讓演員在表演上能找到存在感，如果只是云中鶴這一個(gè)人物確實(shí)顯得有點(diǎn)缺乏變化，但是有另外一個(gè)袁帥扮演的云中鶴，就彌補(bǔ)了表演上缺乏變化的問題。
那場戲中，在進(jìn)妖管局的通道時(shí)，走路有一種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，缺乏底氣的狀態(tài)，把握的特別好，和您自身的氣質(zhì)都有很大不同，這部分的戲份拍了多久？準(zhǔn)備的時(shí)候有沒有觀察并學(xué)習(xí)馮紹峰的氣質(zhì)？
李光潔：對，其實(shí)那一整場戲我們拍了兩天，就是從冰箱里出來，一直到進(jìn)電梯、到大廳里見到小白變身之前。可能因?yàn)闀r(shí)長的原因剪掉了一些細(xì)節(jié)上的東西，那些細(xì)節(jié)更加能展現(xiàn)出袁帥的忐忑。本來這一段是讓馮紹峰自己演的，當(dāng)我知道確定是我演的時(shí)候，我就特意的去觀察馮紹峰的行為習(xí)慣，然后力求能夠把這兩個(gè)人物分的更清楚一些，能讓大家相信那個(gè)就是袁帥。
聽說因?yàn)槟承┰颍阌胁簧賾蚍荻急粍h減了，有沒有自己覺得很可惜的部分？
李光潔：沒覺得可惜，畢竟這是一部電影，要從整體上考量，而且我非常相信陳國富老師和肖洋導(dǎo)演，他們拿掉就一定有拿掉的原因。我也做過導(dǎo)演，知道其實(shí)每剪掉一秒鐘，對于創(chuàng)作者來說都是特別心疼的，但還是要以大局為重，我由衷的表示理解。endprint
不過有一場戲，是我和郭京飛在冰箱里的戲份，拍了整整一個(gè)晚上，因?yàn)闀r(shí)長的原因后來也拿掉了，觀眾最終在大銀幕上看到的只剩下進(jìn)到冰箱里問電梯往前是往后，然后就到了妖管局。當(dāng)然這些并不影響劇情的交代，可是這些都是表演上在細(xì)致末梢的部分能夠幫助人物的，我期待后續(xù)能作為花絮把這些放出來。
那場戲是很搞笑的，比如我和郭京飛一起咬一個(gè)蘋果，冰箱里還有肉、臘腸、蔬菜等食物，而且全都是升格拍的，導(dǎo)演說會(huì)配上大型交響樂、詠嘆調(diào)的音樂，應(yīng)該挺有意思的。那場戲是真的把我倆扔到一個(gè)木盒子里，然后去搖晃冰箱，我們在里面被摔來摔去，那天我腰還閃到了，停了好幾天沒拍。
這一段應(yīng)該是你表現(xiàn)偏喜劇的段落。
李光潔：對，但其實(shí)喜劇的點(diǎn)不屬于云中鶴，而是袁帥扮演云中鶴。云中鶴在這部電影里不是喜劇擔(dān)當(dāng)，他不承擔(dān)這部分的責(zé)任。說點(diǎn)私心的，我希望能通過這樣兩個(gè)人物的塑造，展現(xiàn)出作為演員的角色塑造能力吧！也讓演員在電影里有更多存在感，這樣在觀眾看來，會(huì)覺得演員在表演方面是具備一定的塑造能力。
我之前看過你導(dǎo)演的《幸福速遞》，拍的很棒，有沒有想過繼續(xù)當(dāng)導(dǎo)演？
李光潔：可能還會(huì)吧！從上一次導(dǎo)演至今也有幾年了，可能再攢幾年又想說的話了再拍，我覺得當(dāng)導(dǎo)演一定要有感而發(fā)，導(dǎo)演和演員是完全不同的工種。
其實(shí)整部電影中馮紹峰、劉亦菲，包括郭京飛的角色都有很大的變化和發(fā)揮空間，這是角色自身的優(yōu)勢，讀劇本到時(shí)候有沒有擔(dān)心自己演的云中鶴會(huì)比較平，做不到吸引觀眾的注意力？
李光潔：我覺得而不是所有的角色表現(xiàn)都要起到吸引眼球的功能，那不就變成大雜燴了嗎？就什么都不是了，云中鶴的極致表現(xiàn)就是他該呈現(xiàn)的其一。
《使徒行者》里大毒梟演的非常精彩，這一次還是大反派，會(huì)不會(huì)覺得很困擾，擔(dān)心找來的劇本都是反派角色？
李光潔：不會(huì)，其實(shí)這些都在不斷拓寬演員塑造能力的方向，而不只是原地踏步，能讓觀眾看到演員塑造不同類型的角色，終歸還是能證明一些什么，所以我不排斥各種各樣的角色。
還有怎樣的角色是自己想去嘗試的？
李光潔：是之前沒有嘗試過的吧！沒有刻意的去想過什么樣的類型，通常是接到劇本后自己往里套，如果是之前沒演過的，會(huì)更愿意嘗試。
這幾年中國電影發(fā)展的特別快，但是從《立春》開始至今十年間，您出演的電影并不多，原因是什么？
李光潔：之后拍了很多電視劇，也包括演了一些話劇，電影就是有合適的劇本、合適的角色才拍，當(dāng)然也要留一些時(shí)間做自己的事情。
您個(gè)人怎樣理解，以及衡量演技的好壞？比如觀眾在評價(jià)《老獸》中的圖們時(shí)，喜歡說他們沒有表演痕跡，認(rèn)為這是表演上很高的一個(gè)境界。
李光潔：我覺得首先表演一定要走心，另外，要讓觀眾相信這個(gè)角色，那么自己首先要相信這個(gè)角色。
對于角色的塑造，我覺得要看影片風(fēng)格，如果是偏寫實(shí)的、貼近生活的就越是沒有表演痕跡越好，但是如果故事本身就偏戲劇化，可能就需要能夠貼近角色的表演，要根據(jù)整個(gè)影片的風(fēng)格來決定。
這次的《二代妖精之今生有幸》和剛拍完的《流浪地球》，都是有很多特效鏡頭的電影，也都有綠幕，之前接的戲應(yīng)該都沒有這么多，有沒有增加表演難度？
李光潔：對，綠幕表演確實(shí)是一個(gè)課題，首先劇組有能力的話應(yīng)該做動(dòng)態(tài)預(yù)演，來統(tǒng)一大家的想象力。然后需要比現(xiàn)實(shí)主義的戲?qū)ρ輪T的想象力要求更高一些。所以隨著電影技術(shù)發(fā)展的越來越快，對演員的想象力要求也越來越高。
明年有哪些工作計(jì)劃？會(huì)不會(huì)也接一些綜藝節(jié)目？
李光潔：明年希望有空可以去潛水，接想表達(dá)的導(dǎo)演的戲，和愿意一起創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)繼續(xù)合作。至于綜藝，我一直不認(rèn)為我是一個(gè)有綜藝感的人，不過也說不定我想通過綜藝體驗(yàn)一下生活呢。endprint
