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芭蕾經(jīng)典《睡美人》之所以在芭蕾歷史中享有崇高的地位是因?yàn)樗鼘⑽璧浮騽『鸵魳?lè)三者完美地結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力，是一部里程碑式的杰作。其氣勢(shì)恢宏的舞段、經(jīng)典的童話情節(jié)和震撼人心的音樂(lè)，自1890年首演成功之后就再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)舞臺(tái)，為世人津津樂(lè)道。

《睡美人》最初的創(chuàng)意來(lái)自馬林斯基劇院院長(zhǎng)弗謝沃洛日斯基。他熱切地希望創(chuàng)作一部能夠再現(xiàn)法國(guó)宮廷芭蕾風(fēng)采的偉大舞劇。為此他親自撰寫(xiě)了《睡美人》的劇本，并說(shuō)服柴可夫斯基為之譜曲，同時(shí)邀請(qǐng)彼季帕為這部新劇設(shè)計(jì)舞蹈。在弗謝沃洛日斯基的主持下，“旋律之王”柴可夫斯基與“古典芭蕾之父”彼季帕第一次握手，展開(kāi)合作。

弗謝沃洛日斯基

柴可夫斯基

彼季帕

彼季帕根據(jù)劇本為作曲家擬定了一份周密的《睡美人》結(jié)構(gòu)計(jì)劃，明確展示了這部舞劇的情節(jié)線索、主要人物的性格，甚至對(duì)其中每段舞蹈的小節(jié)數(shù)、節(jié)拍和速度都提出了具體要求。對(duì)于如此嚴(yán)苛的限制，柴可夫斯基并沒(méi)有絲毫不快，反而投入了巨大的熱情進(jìn)行創(chuàng)作。他在給梅克夫人（柴可夫斯基的主要贊助人與摯友）的信中說(shuō)道：“故事題材是這樣的富有詩(shī)意和適合于寫(xiě)音樂(lè)，使我很愿意動(dòng)手寫(xiě)這出舞劇，我寫(xiě)作時(shí)所懷著的那種熱切的態(tài)度可以說(shuō)是創(chuàng)作工作取得成功的一種不移的條件。”

用音樂(lè)來(lái)訴說(shuō)動(dòng)人的故事

柴可夫斯基用簡(jiǎn)短的序奏開(kāi)宗明義，直接將代表黑暗的女巫卡拉博瑟和代表光明的紫丁香仙女兩位人物的音樂(lè)主題呈現(xiàn)出來(lái)，清晰地向觀眾揭示了全劇的中心內(nèi)容就是善惡之爭(zhēng)、是光明與黑暗之爭(zhēng)。

大家首先聽(tīng)到的是代表黑暗的女巫卡拉博瑟主題，暴虐、抽搐似的旋律令人感到強(qiáng)烈的不安，但很快，在豎琴音流的帶動(dòng)下，樂(lè)隊(duì)奏出了紫丁香仙子主題，旋律透出無(wú)比的親和力，充滿了光明與溫暖，瞬間就將之前的陰霾消散殆盡，預(yù)示了整部戲劇的結(jié)局——善對(duì)惡的勝利。

這兩個(gè)主題非常重要，當(dāng)故事情節(jié)發(fā)展之時(shí)或劇中矛盾激烈沖突之際，大家都可以在音樂(lè)中發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)主題的因素。

比如一幕“終曲”處，奧羅拉公主被紡錘刺傷摔倒，女巫卡拉博瑟在詛咒兌現(xiàn)后抽身逃跑，眾人無(wú)比慌亂之時(shí)紫丁香仙子及時(shí)趕到使用魔法施救。

再如第二幕“公主蘇醒”場(chǎng)景，在紫丁香仙子的幫助下，德西雷王子來(lái)到沉睡的城堡，情不自禁吻醒奧羅拉公主之時(shí)的音樂(lè)。大家會(huì)聽(tīng)到代表詛咒的黑暗主題逐漸退散，被溫暖的光明主題所替代。

柴可夫斯基運(yùn)用戲劇性標(biāo)題交響樂(lè)的寫(xiě)作手法，將此兩個(gè)主題貫穿運(yùn)用到了整部舞劇的音樂(lè)之中，使全劇敘事和邏輯保持了高度的統(tǒng)一、并將音樂(lè)形象與舞蹈形象在舞劇情節(jié)逐步展開(kāi)的過(guò)程中完美地結(jié)合起來(lái)，用音樂(lè)來(lái)訴說(shuō)故事，給觀眾們留下深刻印象。

用音樂(lè)創(chuàng)造多彩的人物與場(chǎng)景

柴可夫斯基還以高超的寫(xiě)作技巧創(chuàng)造出美妙動(dòng)聽(tīng)的旋律、以豐富多樣的音樂(lè)表現(xiàn)手法精確細(xì)膩地塑造了劇中眾多的人物形象。

比如序幕“洗禮”，當(dāng)仙女們紛紛來(lái)到皇宮為公主奧羅拉送上祝福時(shí)，柴可夫斯基就用音樂(lè)為每一位仙女單獨(dú)勾畫(huà)了精美的肖像，將仙女們各自的獨(dú)特個(gè)性通過(guò)音樂(lè)充分展現(xiàn)了出來(lái)。

再如第三幕“婚禮”場(chǎng)景中，熱鬧的氣氛中出現(xiàn)了“穿靴子的貓”與“藍(lán)鳥(niǎo)”等童話人物（同是法國(guó)作家佩羅的《鵝媽媽的故事》童話集中其他童話故事的主人公）前來(lái)祝賀奧羅拉公主與德西雷王子大婚時(shí)，柴可夫斯基都用生動(dòng)鮮明的音樂(lè)形象進(jìn)行了描繪，惟妙惟肖，令人拍案叫絕。

不僅如此，柴可夫斯基還描寫(xiě)了富麗堂皇的皇家氣派與靜謐的魔幻森林，詩(shī)意地展開(kāi)故事情節(jié)。

第一幕中四位遠(yuǎn)道而來(lái)的王子向公主求婚時(shí)，人們拿著花朵跳起的“花環(huán)圓舞曲”表現(xiàn)了皇家慶典舞會(huì)的盛大場(chǎng)面。該曲已成為世界最著名的圓舞曲之一，美輪美奐。

第二幕中，德西雷王子在紫丁香仙子的幫助下，乘上魔船，在平靜地水面上滑行，穿越猶如仙境的魔幻森林，向沉睡的城堡進(jìn)發(fā)的情景。

用音樂(lè)刻畫(huà)永恒的愛(ài)情

雖然舞劇講述的是光明戰(zhàn)勝黑暗的故事，但柴可夫斯基并未在男女主角的愛(ài)情上節(jié)省筆墨。通過(guò)他的妙筆，創(chuàng)作了女主角的三段柔板——第一幕“玫瑰柔板”、第二幕“幻境”和第三幕的大雙人舞，道出了奧羅拉公主的一生：一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮、不諳世事的女孩最終成長(zhǎng)為人婦，通過(guò)患難學(xué)會(huì)了偉大的愛(ài)。

第一幕“玫瑰柔板”：

第二幕“幻境”：

第三幕奧羅拉公主與德西雷王子的“大雙人舞”：

《睡美人》被公認(rèn)為“芭蕾之中的芭蕾”(ballet of ballets)。今年5月10日至13日，上海芭蕾舞團(tuán)將這部無(wú)比富麗的長(zhǎng)劇搬上上海國(guó)際舞蹈中心的舞臺(tái)，由本劇音樂(lè)編輯邁克爾·英格蘭執(zhí)棒上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)伴奏。

上海芭蕾舞團(tuán)的演員們放棄了清明休假，整天都在教室中揮汗排練；服裝設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也開(kāi)始了緊張的試裝環(huán)節(jié)；舞美團(tuán)隊(duì)的老師們更是在工廠日夜制作龐大復(fù)雜的舞臺(tái)布景……上芭全體好似一部順暢運(yùn)作的精密儀器，馬力全開(kāi)，只為將這部芭蕾巨制能夠完美地呈現(xiàn)在觀眾面前。屆時(shí)，我們期待能和您一起見(jiàn)證這部舞劇的誕生！