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音效與劇場場域性的生成

音樂
文藝生活·下旬刊
2018年04月30日 09:16

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沈延兵

摘 要:音效,是聲音通過音響設備傳播所產生的音響效果。舞臺音效,是指舞臺環境中具有一定意義的聲音效果,是舞臺呈現的重要組成部分。隨著后戲劇劇場時代的臨近,音效將更多地參與舞臺呈現,尤其在劇場的場域性生成上將起到至關重要的作用。

關鍵詞:音效;劇場;場域性

中圖分類號:TP334.7 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)36-0131-01

一、舞臺作用的提升

現代的舞臺是用視覺、聽覺、畫面、空間、聲響、剪接、拼貼、支離的方式直接生成演出,所有舞臺元素獲得了與文本相同的地位。音響音效的設計操作在劇場演出中所能發揮的作用日趨擴大,對于那些非常依賴音效的舞臺藝術,更是演出成敗的關鍵。頂級的音響設計師可以輕松拿到比主角更高的薪金,這或可間接做為音效舞臺地位提升的一個重要佐證。

二、音效與劇場場域性

場域性,是特定場地借助外部手段所形成的區別于日常狀態的區域性效果。很多手段都可以促進場域性的生成,比如對白、歌舞、音樂、演講、武術、雜技等等。在劇場中,表演首先能讓觀眾獲得場域性體驗,但這并不是唯一手段,聽覺也可以讓觀眾獲得同樣的感受。音效在促進場域性生成上所起的作用愈來愈大,它能夠促進場域情境的生成,也能夠幫助塑造人物形象和深化主題。

1.音效能促進情境的生成。情境,又稱規定情境,分為外部情境和內部情境。由于演出中,演員的內部心理活動、情感調度早已在排練中儲備好了,所以,情境的生成主要指觀眾能夠體驗到的身臨其境的外部情境。

劇場里,溺水的人在半昏迷中聽到有人說話,這聲音一定是帶著水流混響一樣的回音;收音機或電視中的聲音,一定要比演員的聲音更有距離感,與觀眾更有“隔閡”;恐怖的人物、可怕的事情出現,不僅要有詭異的光效,同時還要有若有若無飄忽不定的高頻率聲音。音效能實現舞臺設計,在烘托環境時局部情境也就在設計中生成了。

相反的,如果音效設計得不好,觀眾就很難進入到情境中去。瑞典國寶級天團“神秘園”樂隊由鋼琴、小提琴、單簧管、吉他、貝斯、架子鼓等樂器組成,還有男女各一名歌手。當晚,由于麥克破音,歌者不得不降調,男歌手嗓音的醇厚、女歌手的空靈高音沒能全部展示出來。此外,主奏小提琴的揚聲給得太大,合奏時只要小提琴搭弦演奏,除了單簧管能出來,其他和旋樂器根本聽不到。即便小提琴手的舞臺表現力再強,再能帶動觀眾的情緒,但富于濃重北歐風情的音樂情境始終沒能完成。因而,音樂會的效果大打折扣。

2.音效可以塑造人物、強化主題。音樂具有非語義和非具象性的特點,在舞臺視覺效果搭建完畢以后,音效可以在音樂的基礎上,幫助觀眾與劇中人在情感心理、心理訴求、人生經歷等方面產生共鳴,進而達到塑造人物、強化主題的目的。

百老匯的經典音樂劇《西貢小姐》,是一部敘述女主人公悲慘命運的感人肺腑的悲情音樂劇。劇中每一個演員的聲音都極有辨識度,即便是在影碟中,也能感受到聲音環抱包裹的質感。這顯然是音響調音師的杰作,他充分了解了劇場反射回聲的相關數據,在音效設計時最大限度地去除回聲等不良影響,將每一組聲音完美地“返送”到觀眾耳中。女主人公聲音中的青澀、動情、眷戀分別對應少女純情、戀愛中的癡情纏綿和母子即將陰陽相隔的戀戀不舍,人物形象依次向觀眾展開。隔著屏幕尚且如此,現場音效一定更棒,更能夠幫助觀眾理解kim的悲劇形象,進而深入解讀悲劇命運的主題。

三、音響師應該具備的專業素質

1.音響師進入劇場,首先對聲場不均勻度、混聲時間、失真度、總噪度、聲場最大聲壓級、傳輸頻率、傳聲增益度等都要有充分了解,根據聲場公式計算一下臺上的聲場和觀眾席的聲場數據,必須將兩個聲場數據有機地結合起來。還要測試聲音的豐滿度、柔和度、明亮度、層次感等。在設計音效時,音響師可以合理運用音響設備補償聲場條件的缺失。特別是國內的大多數城市,劇院里戲劇和音樂會演出場所經常混同使用,劇場音響設備嚴重老化的問題也非常普遍,這就要求音響師要劇場特點和演出特點精心設計,尋找最優的平衡方案。

2.音響師還應具備聲樂修養、文學修養和扎實的聲學基礎知識。無論是戲曲、話劇、歌劇,還是音樂會,抑或是各種樂器,人聲的振動頻率都是各不相同的,樂器的發音方向有異,只有了解這些才能合理選擇拾音設備,使聲音得以獲得優美動聽的音效。還應了解演出內容,音效在表現人物情緒上具有獨特的表現力,可以幫助人物內心情感的表達,從而塑造人物形象和深化主題。

3.音響師要不斷學習,開拓視野,了解國內及世界其他國家的音效技術前沿情況。音效,是與科學技術緊密結合在一起的,隨著電子科技行業的迅猛發展,高科技高性能的音響設備不斷推陳出新,這就要求音響師要不斷學習新的科學知識,了解新設備的各項性能,提高自己的專業理論和實踐操作水平,是音效真正成為推動劇場藝術發展的重要推動力。

參考文獻:

[1]漢斯-蒂斯·雷曼,李亦男(譯).后戲劇劇場[M].北京:北京大學出版社,2016.

[2]查爾斯·羅森.音樂與情感[M].杭州:浙江大學出版社,2017.endprint

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