《紅海行動》"特效化妝"特輯 呈現戰爭殘酷-易烊千璽泡腳之后又上...
李愛光
湯姆·維薩尼
在說《紅海行動》之前要先談一下湯姆·維薩尼，因為說到特效化妝是無法繞過他的。湯姆·維薩尼是喪尸片鼻祖喬治·羅梅羅的御用特效化妝師。喬治·羅梅羅導演的《活死人之夜》是影史第一部活死人喪尸片，為后世喪尸片打下基礎——死去的人變成專吃生肉的喪失，晝伏夜出，行動緩慢，傾巢出動，被咬到的人也會變成喪尸，只能用子彈或鈍器刺穿頭部才能消滅它們。
湯姆·薩維尼是注明的模型特效師、特效化妝師，他最早被羅梅羅發掘并成為羅梅羅喪尸片時代的御用特效化妝師，還在1990年翻拍了《活死人之夜》，同時也是《殺出個黎明》、《刑房》、《彎刀》等電影的特效化妝師。
薩維尼曾在軍隊服役，在越南做過戰地攝影師，他的經理捕捉到了戰爭的恐怖，這對他之后的工作產生了特殊的影響，讓薩維尼能夠創造出一些真實的特技效果。大多數人只是把他當成一個在B級片里混臉熟的小配角，不得不說，這真的是天大的冒犯。在恐怖電影界，他是人人尊敬的大咖人物，在恐怖特效化妝的圈子，薩維尼更是當仁不讓的靈魂中心。
盡管薩維尼一直在用鏡頭克制著對戰爭的反感和恐懼，但是所有肝腦涂地的記憶仍然在他的腦海里揮之不去。殘酷的戰場影響著他的創作，最終形成了暴力血腥到極致的風格。“我他媽恨死了那些偽善的戰爭電影。真正的尸體不會有什么祥和，我見過眼睛半睜半閉或者壓根不瞑目的，就算有笑容掛在他們臉上，那是因為人死了之后下巴很松。”
有才的人就算做配角也會鋒芒畢露，薩維尼就是最好的例子，攝像頭里的瘋狂和化妝臺前的冷靜讓他充滿了魅力。在可以預見的未來，這個有著油糟糟卷發和胡須的男人還會繼續持槍進入更多人的噩夢。今年的薩維尼已經七十歲了，也許歲月會沒收他的更多計劃，但可以百分之百確定的是，薩維尼的傳奇和功績永遠會在好萊塢的世界里輪回繼續。
馬修·史密斯
《紅海行動》的特效化妝師是馬修·史密斯，稱得上是業界頂級化妝師了。《紅海行動》中的慘烈畫面觸目驚心，恐怖分子逼迫平民駕駛炸彈汽車沖擊政府軍關卡，父子承受永別之痛；
記者夏楠的助手被恐怖分子用刀子割喉處決，血漿瞬間涌出；藏著臟彈秘密的老頭，已經縫合的傷口被恐怖分子用小剪刀重新豁開，讓人不忍直視；在追車的過程中，機槍手石頭面頰被子彈擊中，整個半邊臉都撕開了，最后頸部中彈，鬼魅般的畫面讓人心悸；醫療兵陸琛撿起手雷想扔出去，沒想到在手中爆炸，胳膊被炸爛，還要自己給自己包扎；被迫擊炮擊中的大巴，里面殘肢橫飛，宛如人間煉獄。這些效果都依賴特效化妝，“石頭”張天德打爛半邊臉的樣子，演員王雨甜說“當時我看著鏡子中的自己，意識都模糊了。”從視頻中能夠看到，化妝師先在演員臉上貼上一層薄膜，然后用類似面粉和石膏的混合物做出傷痕的效果，畫好了之后再貼上外露的牙齒，讓王雨甜都不確定這到底是特效化妝，還是真的受傷了。
戰場上各種殘肢斷臂，基本都是用硅膠加血漿組成，而夏楠助手被處決那場戲，原來是做了一個假人頭，電影中完全看不出來，太逼真了。
這些真實到發指的血腥鏡頭，讓《紅海行動》在香港上映時直接被劃定為三級片，規定只有成年人才準予觀看。
對于馬修·史密斯來說，這并不是第一次操刀戰爭片，此前就和斯皮爾伯格合作過《兄弟連》，其中就有很多戰爭帶來的傷痛，血漿、斷肢比比皆是。
他更拿手的作品，是《僵尸世界大戰》，里面僵尸潮用上高墻的鏡頭現在回想起來還會打個冷顫。
電影中喪失的鏡頭，隨便截個屏，會發現特效化妝都做的很逼真、很細致。
說起來，中國電影和好萊塢在電影工業上的差距，除了一直以來所說的電腦特效，其實特效化妝也占了很大一部分。這是一個需要匠心的手藝活。
新西蘭最大的特效公司維塔工作室，其實最早就是靠特效化妝起步的。電腦特效能徹底取代特效化妝嗎？我覺得不能，畢竟特效化妝能無限接近真實，而電腦特效終歸還是有數碼味兒，離真實還有一段距離。
特別是對于《紅海行動》這樣的戰爭題材，“真實感”是導演追求的終極效果，試想一下，如果電影沒有這么高超的特效化妝，沒有馬修·史密斯的支持，沒有了被轟掉半邊臉的張天德、大把車內的那些鏡頭，你會覺得電影有現在看到的如此震撼嗎？
那樣的話，也就不會有這么好的口碑、這么高的票房了。所以說，沒有這些震撼場面的支持，在競爭激烈的春節檔，《紅海行動》會是票房很慘淡的一部，不但沒機會逆襲，恐怕最多也就賣到現在票房的一半吧！
瑞奇·貝克
幾年前，傳奇特效化妝師瑞奇·貝克的工作室歇業了，他不但關閉了自己的工作室，還拍賣了400多件廣為人知的著名道具。貝克的職業生涯，與二十世紀誕生的一系列最為經典的特效畫面交織在一起，相關作品包括《驅魔人》、《星球大戰》、邁克爾·杰克遜的《顫栗》音樂錄影帶，以及《黑衣人》等等。35年來，在那個CGI特效尚未主宰影壇的年代里，他創作的經典戲服、妝容和道具代表了電影特效的最高水平。那次的拍賣對于影壇來說也是百味雜陳，它標志著一個時代的終結 —— 即使談不上是現場特效的滅亡，至少瑞奇·貝克的作品主宰銀幕的時代也已經是一去不復返了。
瑞奇·貝克的工作室面積6000平方英尺，很適合為《圣誕怪杰》或者《人猿星球》制作特效，但卻不適合用來給演員做個假鼻子。他介紹說，有一次他雇了個人為某影片做些特效牙齒，一整個夏天都待在這6000平方英尺的工作室內獨自工作。結果我得到的報酬還不夠付空調費呢。生意就這樣在一點點改變，我們再也接不到大活兒了。年輕的時候，我開始接觸到一些業內人士，那時我常碰到一些滿腹牢騷、脾氣差勁的老行家，我就納悶：你為什么要這樣？你可是身處一個棒呆了的產業，在做一些了不起的工作啊。我可不想變成他們那樣。
實際上，當CGI特效盛行起來之后，特效化妝師就已經被很多電影人視作老古董了，瑞奇·貝克一直希望CGI與特效化妝之間可以有更緊密的合作。瑞奇·貝克說，“我從80年代末期就開始在電腦上做設計了 ——大概是89年開始的吧，因為我也對未來的發展趨勢有所預感。我一直有在制作電腦模型，也用它設計各種各樣的東西，我很享受這個過程。我喜歡制作虛擬模型、數碼畫面，也不介意使用些電腦合成元素。但我不認為電腦特效是劑萬能藥。完全靠電腦制作出來的東西，總歸會讓人覺得哪里不對勁。”
讓一個優秀的演員坐在椅子上給他化妝，他就能目睹鏡子里自己的容顏逐漸發生改變。這樣一來，他在現場表演時就會對自己的外形及布景有個清楚的概念。在這種情況下演員發揮出的演技水準，絕非動作捕捉模式下的表演所能企及的。
連凱
出演了20多部電影、十幾部連續劇的連凱，算不上一線明星，但絕對可以在觀眾中混個臉熟，《赤裸特工》《新警察故事》《槍王之王》當中都能看到連凱的身影。但事實上，演員這項事業是他誤打誤撞被臺灣地區著名導演朱延平發掘出來的，在此之前，他是好萊塢排得上號的特效化妝師。
連凱天生對美術感興趣，在加州大學完成了美術學業后，他被《吸血僵尸驚情四百年》中高超的特效化妝所吸引，選擇進入電影行業。“家里希望我能做一份實際的工作，再加上我從小就喜歡看電影，所以就想把美術跟電影結合起來，做了特效化妝師。”
在好萊塢打拼多年的連凱說：“其實好萊塢很早就有特效化妝了，有些黑白片里就有，比如《巴黎圣母院》中的鐘樓怪人。但真正意義上的現代特效化妝，則是上個世紀80年代左右后開始繁榮。《星球大戰》等系列電影帶火了一系列高科技特效化妝的風潮。”他說，這一時期好萊塢誕生了不少專業的特效化妝學校，畢業的學生也不少，如今在好萊塢都是特效化妝的中流砥柱。而中國香港和中國內地則沒有專門的部門來做特效化妝這一塊，很多時候都是交給化妝師來做。一些小的如刀傷等特效，化妝師是可以處理的，但更多的特效化妝，比如假肢、仿真動物、機械人這一類的特效，需要專門的部門來處理。“特效化妝事實上不應屬于化妝部門，而應該屬于特效部門。特效化妝其實就是CG的另外一種模式，是可以摸得到的CG。”
連凱說自己做出的假人可以到以假亂真的地步：“你做解剖都可以，里面都是全的。”連凱說，在美國拍電影，別說傷害演員，就連動物也不許傷害。他舉例說，兩個人騎馬撞在一起，不能用真馬，得做兩個馬的模型。再比如鏡頭里殺一只雞，你不能去真的殺雞，還是得做模型。他感慨地說：“如果是在香港拍，不可能花錢去做一只假的雞，一只活雞才多少錢？電影沒有那個預算。”
幾年前，連凱為陳子聰接下了彭浩翔的電影《維多利亞一號》，擔任特效化妝師。因為這部戲的女主角和投資人正是陳子聰的太太何超儀。在《維多利亞一號》里面，前后死了11個人，每一個人的死法都不相同，可謂近年來港產電影特效化妝的集大成之作。據說這部戲還拍攝了電影紀錄片，其中關于特效化妝的花絮記錄，可以當做特效化妝的教學片。連凱也向成都商報記者解密了不少特技的制作過程，至于材料、價格，他不愿意透露更多，屬于專業機密。
比如一個保安遇害的場景，短短幾個鏡頭卻需要更換三次皮膚：第一是正常情況下的脖子；第二是有勒痕的脖子；第三是噴血的脖子。每個妝要上兩小時，一個鏡頭的準備工作需要花6小時。
還有一幕是眼珠掉在地上。連凱說，其實眼珠是不可能這樣咕嚕嚕滾在地上的，因為眼珠和肌肉還有神經是連在一起的。但為了戲劇效果，還是用硅膠和特殊材料的混合物做了一個夸張的假眼珠。拍一個男人頭部被重擊而死，就需要專門做一個假頭。而更精妙的假肢，里面還裝有機械裝置，以便腳趾可以活動。
電影中有一幕孕婦羊水破了的場景，在香港上映時被剪掉，那個羊水也是經過很多次實驗后，用水和血混合調配出來的，顏色和質感都經過反復研究和試驗。
假怪獸、科幻生物……全靠電腦特效可不行
在那之后，連凱與合伙人創辦的工作室“希娜魔夫”在北京798附近“環鐵藝術區”開張，公司的技術總監個個經驗豐富，曾參與制作了諸多的好萊塢特效大片。
連凱介紹說，現代的特效化妝范圍極廣，包括老年妝，怪獸妝，假傷疤，各類槍傷，刀傷，燒傷，各類科幻生物，機器人，遙控人偶，高仿真假人與尸體，可運動的假動物和假怪獸。
干特效化妝這一行，最重要的是什么？連凱說，是要不斷創新。“進入任何劇組，做任何特效，沒有一個是現成的，都需要新的設計。每一個鏡頭用到的特效都要按照導演的要求來完成效果，比如同樣都是噴血，要看人物的姿勢，受傷的情況，鏡頭的位置，才能判斷管子怎么藏，用什么材料，往什么地方噴，噴的壓力需要多大。”
連凱說，在好萊塢，有特效導演這個專門的職位，他應該既懂電腦，又熟悉特效化妝。“中國內地的情況比較特殊，以前好萊塢科技含量比較高的特效化妝發展的黃金期，內地的電影并沒有過多接觸到這一塊，后來內地越來越多的電影需要遇到特技，但好萊塢已經開始用電腦了，所以內地也就跟著用電腦，基本上錯過了實體特效的那個過程。”
但連凱認為，電腦始終不能完全代替實體特效。正確的發展方向應該是實體特效與電腦特效的結合，才能達到一種視覺效果上的極致，沒有實體特效技術做基礎，完全靠電腦特效實現，是不現實的。
國內實體影視特效技術，與好萊塢相差幾十年
中國第一個塑型工作室產生于長春電影制片廠，特效化妝界泰斗王希鐘（代表作《西游記》）后來在北京電影制片廠也建起了塑型工作室。但現在幾乎所有塑型工作室全部倒閉。王希鐘、劉秉魁等老一輩化妝泰斗均年事已高，中國特效化妝后繼乏人。鑒于此，劉秉魁今年8月收下了關門弟子，35歲的王乃鵬。
王乃鵬介紹說，目前全國能夠從事特效化妝的不超過二十人。而在好萊塢，做特效化妝的大約有400人。“現在國外的影視特效團隊已經紛紛進入中國了，馮小剛在用韓國團隊，張藝謀在用美國團隊，張紀中也在引入好萊塢團隊，甚至泰國的特效發展也異軍突起，中國的實體特效技術卻后繼無人。”
與連凱團隊一樣，王乃鵬也意識到這個行業的后繼乏人，年輕人需要更多機會。“國內實體影視特效技術與好萊塢相差幾十年，包括技法、材料、工藝等。我們國家很多人想了解這套流程，但國外并不輸入，尤其是材料部分，一直是保密的。”
