歌劇《木蘭詩篇》廣州發布會-歌劇 木蘭詩篇 廣州發布會
賈艷偉
摘要：歌劇藝術一直以來都是一門具備豐富綜合性的藝術，屬于音樂的重要載體類型，同時也代表著一個國家、民族的音樂文化水平，人們對歌劇的欣賞可以更加深刻的認識歷史、社會以及人生?！赌咎m詩篇》是一個大型且重要的歌劇作品，具備鮮明的民族特征與地方文化神韻，該作品將交響音樂以歌劇化、視覺化的方式表現出來，演唱特征非常鮮明。對此，為了更好的理解與感受《木蘭詩篇》，本文將詳細分析歌劇《木蘭詩篇》演唱特征。
關鍵詞：《木蘭詩篇》? ?歌劇? ?演唱特征
中圖分類號：J805? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）06-0151-02
《木蘭詩篇》是我國河南省歌劇院傾心打造的大型情境交響歌劇，其借助舞臺的形式表現出了震撼人心的藝術，不僅是對于舞臺藝術的一種突破與創新，同時也是河南文化繁榮的一種表現。《木蘭詩篇》歌劇的延長特征不僅豐富同時非常鮮明，該歌劇采取全新的藝術形式演示了我國民族藝術作品。對此，為了更好的研究與探討《木蘭詩篇》，本文將分析其演唱特征具備顯著藝術價值。
一、歌劇性的沖突與音樂結構的特征
（一）故事情節的沖突
《木蘭詩篇》本身的歌劇沖突并不僅僅是展現在故事情節中，同時也展現在音樂方面。首先，故事情節的歌劇沖突的“歌劇性”是歌劇藝術作品中所無法或缺的特征，歌劇性也就是歌劇藝術借助演員的表演角色之間的沖突實現劇情的推進與人物的刻畫，從而吸引觀眾，展現藝術的效果以及審美特征。歌劇當中的作品沖突矛盾平淡還是劇烈直接決定著歌劇的表演質量[1]。在《木蘭詩篇》中，沖突本身是體現在替父從軍的思想斗爭當中，在木蘭演唱到了“爹爹年邁、阿弟年幼、誰去邊關從軍出征”時，心中的矛盾之火劇烈燃燒，花木蘭進入到了思想的斗爭當中，長久無法決定。在這一過程中花木蘭心中形成了強烈的歌劇性，這也是推動劇情發展的關鍵，而后花木蘭身披盔甲、手握長劍向父母鞠躬離別的心酸場景更是矛盾沖突的一種激發。編劇對于沖突性的注重性非常明顯，許多地方都應用歌劇沖突的方式實現劇情的推進。在《木蘭詩篇》當中，還衍生出了劉爽的人物角色，和花木蘭形成了戀人的關系，木蘭和劉爽的愛情故事促使劇情更加生動、有趣、活潑，但是在戰火連天的時光當中生死難料，無法顧及情感，所以好幾次想對劉爽表達感情時都無法說出口[2]。為了保衛國家花木蘭將愛深藏于心中，這樣促使夢幻的愛戀與現實中的無奈形成明顯的沖突，同時其中好幾次“欲言又止”時的表情也突出了歌劇的沖突性。
（二）音樂歌劇性沖突
音樂的歌劇性沖突也是歌劇藝術作品當中的重要成分，屬于概括主題與表達情感的有效方式。《木蘭詩篇》對于音樂的強調在歌劇沖突方面非常明顯，這一種寫作方式為觀眾提供了聽覺上的刺激與震撼，回旋性的西洋奏鳴曲式應用了再現、變化與反復的方式，其充分應用了作曲技法當中的要領與精髓，并反復強調了主題旋律，這一種手法的應用促使交響樂形成了強烈的歌劇性的沖突，并對劇情形成了一定的渲染效果，為觀眾創建了深刻的人物形象[3]。在序曲的兩個音樂段落之間，作曲家應用了插曲的方式，將連個連續性的音樂采取輕快音型的節奏放在前后沉重的節奏當中，促使音樂本身也更加鮮明，這一種沖突也突出了音樂形象。
（三）音樂結構
不同類型的結構因素會存在不同的含義，劇本本身的文學結構會突出表現在故事情節、人物形象等方面，這一種文字結構的合理性以及邏輯性對于歌劇作品的形成有著直接性的影響，有著非常重要的地位和作用[4]。歌劇當中的音樂結構同樣也具備較高的地位，音樂結構中的許多因素相互交錯，從而形成強烈的歌劇結構性，推動著音樂發展?！赌咎m詩篇》當中的創作宗旨在于追求音樂結構的完美性，整體流暢的表現花木蘭女扮男裝時替父從軍的心理狀態，音樂結構和以前的歌劇音樂結構存在明顯的差異，具備非常明顯的創新性，一定程度的應用了西方歌劇在創作方面的規律性，同時將世界音樂的音樂元素相結合闡述了我國幾千年的傳奇故事。這一歌劇的音樂結構相對而言較為自由和開放，在表現歌劇情節與人物的過程中，主要是借助西方歌劇的音樂規律采取“縱向運動”和我國旋律性的“橫向運動”兩種方式表現音樂結構元素當中的“時空性”，從而實現橫縱相交的表現方式[5]。
《木蘭詩篇》的曲作者創造了大量優美的詠嘆調，其中《月亮詠嘆調》《我的愛將與你相伴終生》等詠嘆調表現效果非常理想。曲作家還應用了民間音樂素材當中的合唱音樂結構形式，屬于我國民間音樂形式的一種平穩均衡、方正漢語音韻的有效表現。
二、《木蘭詩篇》的音樂特征
歌劇《木蘭詩篇》當中的作曲家是我國著名的作曲家、交響樂團團長，其在音樂創作方面的涉及范圍較為廣泛，代表作品非常多，在音樂創作領域中的影響力較大[6]。在1998年迪士尼公司上演了關于《花木蘭》的動畫片，其創造了10億美元的票房收入，這一現象讓花木蘭的故里河南人無法平靜內心，開始創造關于花木蘭這一故事的藝術作品。
《木蘭詩篇》創作者為了更好的表達歌劇當中的情境與人物的思想情感，應用多年時間醞釀，應用歌劇創作的基本規律，將故事的情境作為依托，創造復雜多元化的音樂結構，并促使《木蘭詩篇》成為音樂劇、吸取、清唱劇、情景劇、舞蹈等多種形式為一體的情境交響歌劇。這一種創作方式在國內外并不多見，其將花木蘭的主題音樂作為主導性的動機，貫穿在整個作品當中，同時也注入了大量的新內涵，借助民族特色與我國文化戲曲的神韻應用現代化的表演方式進行演唱表現。伴隨著音樂的沖突性發展推動者歌劇的發展，促使作品當中的情境逐漸交融，改善松弛效果，促使其具備較強的震撼力與表現力。
歌劇當中《木蘭詩篇》的序曲采取了回旋性的方式，應用先聲奪人的藝術功能，序曲當中的第一主題是對和平的呼喚，音樂的情緒相對較為穩定之后有一定程度的轉變。伴隨著多種樂器的疊加進入音樂的色彩逐漸厚重，對于觀眾而言不僅是震撼的作用，同時也具備一定的舒展作用。在音樂行之高潮之后，豐滿的和聲貼近于情境內容，并創建了一個關于降A和聲大調的發生，促使音樂效果充滿了陽剛與檢定。戰爭和和平是兩個相對的主題，作曲家在序曲當中加入了音樂，音樂的色彩在對比方面的效果也非常突出，之后合唱在前奏樂句之后逐漸引出，合唱打破了均衡的旋律方式，創造性的應用了三小節作為一樂句，促使整段的樂曲充滿了不平靜的特征。
《木蘭詩篇》當中的中原地方性的音樂色彩在歌劇當中隨處可見，這也間接證明了作曲家用心糧庫，為了表現中原特色將中院音樂色彩的主導音樂實行了簡化處理，嵌入了戰爭與和平的音樂，將主旋律貫穿在整個樂曲當中，突出歌劇作品的含義與價值。伴隨著和聲的使用，將歷史風貌表現在舞臺當中，并應用音樂的交織交錯、跌宕起伏表現悲傷情感，其中女生哀婉的小合唱讓人聯想到在戰爭中失去親人的痛苦與無助。
歌劇《木蘭詩篇》的替父從軍的音樂表現也非常突出，這一章節的音樂主要是采取敘事與柔板的方式表現，首先是采取柔板的音樂表現戰爭的場景，柔板的音樂特征是以輕柔緩和為主，在歌劇當中表現了人物的親情，此時的柔板也是木蘭告別家鄉的一種訴說，相別于親人。在花木蘭的年邁父親收到征戰書信時，矛盾與無奈的心情突然衍生，此時歌唱出了《月亮詠嘆調》，這一過程中的詠嘆調也就是無聲音饑餓的徽調式旋律，這也是對我國戲曲精髓的一種吸取，加入了河南豫劇的特征，對此，這一種濃厚的地方性特征展現出了民族的音樂個性以及現代化的氣息。歌劇當中還存在部分詠嘆調也應用了這一種主題風格，例如“馬蹄噠噠劃破夜的寂靜，長空里傳來鷹叫聲聲”。另外，在第二樂章的塞上風韻中應用了“快板和夢幻曲”的音樂方式，在快板的音樂情緒當中花木蘭和將士們奔馳在疆場當中，這也展現出了將士們不畏艱險的精神。戰爭當中的殘酷嚴寒風雨的四季變換，曲作家突出表現了音樂特征來表達十多年的戰爭歲月，并以加快的音樂表現出了舞臺藝術。
三、結語
綜上所述，《木蘭詩篇》是一部具備強大震撼力的音樂歌劇，其以全新的舞臺試聽形式演繹了花木蘭這個流產千古的故事，以史詩級的宏偉場面讓中外音樂形式相結合，演唱了《木蘭詩篇》這一步和平與爭議的故事。《木蘭詩篇》打破了傳統思維模式、音樂結構、故事清潔以及時代感的主題思想，創建了一部我國原創的民族精品，對于我國民族文化與民族精神的傳承作用突出，充分表達了我國民族對于和平的渴望。另外，《木蘭詩篇》的演唱特征非常突出，這對于我國歌劇發展也有明顯的幫助，預言者我國歌劇輝煌時代的到來。
參考文獻：
[1]石一冰.攀登民族歌劇表演的藝術高峰——析雷佳在歌劇《木蘭詩篇》中的二度創作[J].人民音樂，2016，10（08）：330-331.
[2]尹國峰.從《木蘭詩篇》看歌劇舞臺藝術的魅力[J].音樂創作，2016，21（10）：138-139.
[3]付宇璇.試論中國民族歌劇演唱技巧——如何演唱歌劇《木蘭詩篇》選段《我的愛將與你相伴終生》[J].北方音樂，2017，37（01）：114.
[4]封心怡.歌劇《木蘭詩篇》中花木蘭的人物形象分析[J].文藝生活·下旬刊，2017，21（03）：1505-1506.
[5]孫波.中國民族歌劇《木蘭詩篇》的藝術特征研究[J].才智，2017，14（28）：233-234.
[6]王越.圣潔的木蘭花——由雷佳在歌劇《木蘭詩篇》中塑造的花木蘭想到的[J].戲友，2016，23（02）：32-36.
