中國琵琶名曲中掃拂技巧的運用.doc
吳季蓮
摘要：琵琶有著悠久的歷史，是彈撥器樂的代表性樂器，由于琵琶演奏技巧的多樣化，可以表現各種不同類型的曲子，表現各種各樣的情感。“掃拂”是琵琶獨特的一種指法，將其運用到現代樂曲彈奏上，不管是在技法上，還是在音色上，均能呈現出豐富多樣的變化，為演奏者帶來了無線的創作空間，同時使音樂作品的內涵得以深化。本文僅以琵琶演奏中的掃拂為著眼點，為大家介紹琵琶演奏藝術的魅力。
關鍵詞：“掃佛”? 演奏
中圖分類號：J648.33? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2018）06-0067-02
一、琵琶的演奏技法
（一）琵琶演奏技法綜述
琵琶在我國的發展擁有悠久的歷史，其演奏技法經過數千年的演變與傳承，現如今已變得更為豐富，主要分為左手和右手兩大部分。左手主要有：打、帶、揉、吟、劃、煞等;右手主要有：彈、挑、拂、掃、輪、勾、抹、搖指等，一共有五六十種。其中掃拂的音量是最大的，力度和爆發力強，極具穿透力。
（二）琵琶演奏技法中的“掃拂”
在琵琶演奏藝術的發展史中，早在秦就有掃拂這個指法。“秦琵琶斜抱，用手指奏”， 晉·傅云所作《琵琶賦》中對秦琵琶演奏藝術描寫十分細致光彩。“素手紛其若飄兮， 逸響傅于高梁，弱腕急以競騁兮，象驚電之絕光”使我們仿佛看到了秦時代的琵琶演奏家那纖指如飛的演奏已進人了“駿馬奔騰”“驚電絕光”之境界，其中掃拂這一技法更是被充分的應用。古代詩人白居易在他著名的《琵琶行》詩中是這樣描述掃拂的，“銀瓶乍破水漿進，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛”。他對琵琶的音色變化、掃拂速度與力度的變化描述得非常精準，為后世學習琵琶藝術、研究琵琶技法奠定了堅實的基礎。由于掃拂至少擊打三、四條琴弦，所以所發出的音量相對較大，音色具有穿透力和爆發力，是各大名曲中不可少的演奏技巧，通常都是運用在琵琶樂曲的高潮和激情部分。掃弦動作舒展瀟灑，聲音效果熱烈奔放，適合表現歡快、激昂的音樂情緒，具有很強的藝術感染力。
“掃”是“彈”最大極限擴展，是用食指同時彈四條弦，發一聲，它的用力方法以指力、腕力為主，以小臂力為輔的運動。“拂”拇指同時擊打四條弦，是挑的最大極限的擴展，發一聲，它的用力方法以指力、腕力為主，以小臂力為輔的運動。
掃弦時要注意其他旋律音的力度，突出強化音頭的力度，這時其他旋律音的力度要減弱，這樣才能突出情緒的變化，起到烘托的作用。切記不要使用相同的力度，或者旋律的力度蓋過音頭，這樣就影響聽覺上的效果，所以演奏之前要分清兩者之間的主次關系。
隨著琵琶事業的發展，音樂作品的豐富，掃拂的種類也出現了很多種，大掃、小掃、級掃、緩掃等，根據作品的不同，運用的掃拂也不一樣。掃拂在樂曲中扮演著越來越重要的角色，對曲目的表達有非常重要的意義。掃拂可以主要運用在武曲中，在文曲中也會出現。掃拂出現在武曲中的時候力度大、聲音強，以表現戰爭為主;在文曲中出現的掃拂，相對比較輕緩。
二、“掃拂”在不同琵琶曲中的體現
（一）“掃拂”在武曲中的體現
琵琶“掃拂”蒼勁有力，聲音飽滿，被大量運用在武曲中，生動、形象地表現戰爭的激烈場面，有大型古曲代表作品《十面埋伏》《霸王卸甲》等，現代作品有《狼牙山五壯士》等，現就“掃拂”在《十面埋伏》中的體現為例具體分析。
《十面埋伏》是我國著名的琵琶舞曲代表作，不僅內容壯麗，風格奇特，而且氣勢雄偉，藝術形象鮮明，可以說其是琵琶武曲的頂峰之作。該曲在描述激烈的古代戰爭場面時，巧妙地運用了音樂手段，創造出一種感人肺腑的戰場畫面。可以說，在此曲表現中，琵琶的“掃拂”手法被表現得淋漓盡致，旋律激動人心，感人至深。從詞曲整體來看，分成了十三段，大量用到了掃拂，其中以吶喊部分的掃拂最為激烈。
譜例1：
此段描寫眾人吶喊的激烈場面，兩軍拼死搏殺，馬蹄聲、刀劍聲、士兵吶喊聲層戀疊峰，震撼人心。節奏自由富有變化，此段的“掃拂”不僅入弦深、用力猛，而且利落干脆，且在入弦深的前提下對下弦速度要求較高，速度要快，才能獲得良好的音樂效果。聽起來剛毅尖銳，使人產生肅然起敬之感，感受到強大的震撼力，頓時感覺殺氣重重，十面埋伏。這段高潮的掃拂會影響到整曲的演奏氣場。
（二）“掃拂”在現代曲中的體現
現在作曲家也多喜歡運用琵琶“掃拂”技巧，在現代曲目中，“掃拂”生動地表現了樂曲的跳躍性，現代感十足，運用琵琶這一古老樂器彈奏現代樂曲別有一番風味，以《春雨》為例。
《春雨》的主題素材為評彈曲調，此種曲調在江南地區具有極強的影響力，在不斷變奏中產生活潑、輕快之感，充分體現出江南三月春雨的景象，不僅語言層次較為分明，而且創造出豐富多彩的音樂形象，時而綿綿細雨，時而傾盆大雨。如：
譜例2：
這一段主要就是展現了《春雨》陣雨的部分，表現了大自然生機勃勃，萬物復蘇，帶來了希望。這段就要用到緩掃，即速度慢而輕，突出的是演奏琶音的效果，體現和弦。這段要體現的是弱而不虛，指尖的力度還是要保持，入弦要淺一點，但依然可以聽到力度，音不會虛。演奏方法是食指和拇指在各弦上次第彈和挑出時，自下而上，自上而下的緩掃緩拂四條弦。用力方向作向面板內壓（音色渾厚飽滿）用力方向作向正前方劃時（音色輕盈飄逸）。 “緩掃”應用在現代曲中應用十分廣泛。
（三）“掃拂”在文曲中的體現
在大家印象當中“掃拂”聲音炸裂，只能運用在武曲中，其實不然，在很多文曲中也運用了掃拂。在文曲中的“掃拂”不似武曲中那樣強烈，它更注重和弦的體現，文曲中的“掃拂”強而不躁，以下《昭君出塞》為例詳細說明“掃拂”在文曲中的體現。
以掃輪、拂輪為代表，《昭君出塞》中在輪指的線狀音響中配以掃弦、拂弦。片線對比指塑造片狀音響和塑造線狀音響的演奏技巧組合而成，使音樂在流暢中富于有力量的節奏感。如譜例3，表現了掃和輪指的結合，勁中帶柔，恰到好處。
譜例3：
在琵琶演奏中，掃拂已經逐漸發展為重要指法之一，并在不斷演變中達到完美境地。著名作曲家羅家暉創作的《千章掃》通過我國的草書動態形象下突發創作靈感，通過琵琶演奏技法，循序漸進地表現出剛柔相間、濃淡結合、流暢自如的氣勢，并將狂風驟雨一般的表現力融入其中，獲得了意想不到的藝術效果。另外，通過對掃拂技法的運用，對以往指法銜接的桎梏徹底打破，并對音調層次、音色變化充分展現出來，帶給人們無限遐想與藝術感受力，為此樂曲帶來不同凡響的效果。
三、結語
傳統不等于固守， 早已規范的傳統演奏技法在今天呈現出千變萬化的演奏效果，掃拂的多樣化為樂曲增添了許多現代感，也使音樂更加完善。掃拂的學習和演奏對琵琶演奏者具有非常重要的意義。
本文對于琵琶演奏技法中的“掃拂”進行了初步的闡述。文章探究了“掃拂”在敘事性較強的武曲、獨具抒情性的文曲和主題鮮明的現代曲等不同類型的曲目中的不同藝術表現效果與作用，準確、全面地體現了“掃拂”在琵琶演奏中的重要性。
希望通過對掃拂的研究，能夠發揚光大琵琶的演奏藝術，使得它更加奪目，得到更多人的喜歡。本文能對日后人們學習“掃拂”起到一定的積極作用，為琵琶演奏藝術的發展貢獻自己微薄之力。
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