邵東縣領(lǐng)導(dǎo)觀看大型古典花鼓戲香羅帶
李夕玲
【摘 要】有幸觀看了復(fù)排的《香羅帶》，深有感觸，并藉此由衷感謝賀長(zhǎng)山、李湘玲等戲曲工作者為我們帶來(lái)的這場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。
【關(guān)鍵詞】邵東花鼓戲；《香羅帶》；林慧娘；青春版；復(fù)排
中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0037-01
為了能夠在現(xiàn)代社會(huì)中進(jìn)一步增強(qiáng)邵東花鼓戲的藝術(shù)價(jià)值與吸引力，就需要從強(qiáng)化寫(xiě)意性、敘事性的角度入手，強(qiáng)化劇目?jī)?nèi)涵的構(gòu)建，加上地方特征濃郁的民間音樂(lè)曲牌，從而形成雅俗共賞的藝術(shù)魅力。《香羅帶》這一劇目的情節(jié)緊張、構(gòu)思巧妙。導(dǎo)演賀長(zhǎng)山就充分抓住這一特點(diǎn)，強(qiáng)化了人性的刻畫(huà)，使該劇的內(nèi)涵、藝術(shù)性都得到了提升。
一、邵東花鼓戲的相關(guān)概述
邵東花鼓戲是一種來(lái)自湖南民間小調(diào)的劇種，曲牌豐富，唱腔優(yōu)美，具有較高的藝術(shù)價(jià)值[1]，它在民間小調(diào)的基礎(chǔ)上，受到民間說(shuō)唱音樂(lè)、宗教音樂(lè)、祁劇的影響，形成川調(diào)類、牌子類以及小調(diào)類等融合幾種曲調(diào)的戲曲音樂(lè)體系。
二、復(fù)排版邵東花鼓戲《香羅帶》的觀后感
（一）首先唐通這個(gè)人物在刻畫(huà)時(shí)，體現(xiàn)出較強(qiáng)的嫉妒心，是個(gè)典型的“醋壇子”，例如戲中唐通唱道“那個(gè)賤人每每夸獎(jiǎng)先生才學(xué)，又道他品貌異常。”他不過(guò)聽(tīng)到夫人夸陸世科幾句，就一直耿耿于懷，可見(jiàn)其心胸過(guò)于狹隘。此外唐通又十分無(wú)端、魯莽，意氣用事。例如當(dāng)唐通看到陸世科房中的羅帶，又聯(lián)想到之前的妻子夸贊，就開(kāi)始懷疑，雖然這種懷疑也情有可原，但一切只是猜測(cè)，應(yīng)當(dāng)去進(jìn)行求證，但他卻被憤怒沖昏了頭腦，直接跳過(guò)求證的過(guò)程，就得出妻子林慧娘和陸世科存在奸情，正是因?yàn)檫@種魯莽，引發(fā)了之后的一系列沖突。最后又通過(guò)念白、唱詞、表演，體現(xiàn)出唐通的冷酷無(wú)情。
（二）對(duì)于陸世科的刻畫(huà)顯得十分矛盾，前半場(chǎng)正直、自尊自愛(ài)，顯得有些可愛(ài)，而后半場(chǎng)變得武斷、情緒化、冷酷、固執(zhí)，令人生厭。但他之所以有如此大的前后反差，也并非是毫無(wú)根據(jù)的。陸世科在剛出場(chǎng)時(shí)是生病的狀態(tài)，當(dāng)他睡醒時(shí)發(fā)現(xiàn)身上蓋著由唐芝給他蓋上的被子和羅帶，說(shuō)道“這是何物啊？原來(lái)是條羅帶。這條羅帶與這床錦被怎么有些香氣？此乃婦人之物，我是焉能用得的。待我掀過(guò)一旁！豈有此理！”于是將羅帶掀過(guò)一邊，同時(shí)說(shuō)道：“哎呀，好冷哪”。說(shuō)完演員抱肩作冷狀。在這一折中，陸世科的形象十分正直，通過(guò)唱詞、念白以及身段表演，展現(xiàn)出一個(gè)十分正派的形象，當(dāng)發(fā)現(xiàn)是女人用的被子和羅帶，寧可凍得發(fā)抖，也要扔到一邊，是一名坐懷不亂的正人君子，十分令人敬佩。那么這樣一個(gè)正面的形象，是如何在后來(lái)令人生厭的呢，演員在接下來(lái)的表演中，呈現(xiàn)出了這一巨大轉(zhuǎn)變的原因。
（三）林慧娘是《香羅帶》的女一號(hào)角色，林慧娘一角的扮演者為國(guó)家二級(jí)演員李湘玲老師，她也正是30年前首排時(shí)林慧娘的扮演者，雖然現(xiàn)今已五十有余，但她的身段唱腔、一招一式?jīng)]有一絲含糊，十分值得敬佩。在其精湛的演技下，更是將林慧娘的厚道、隱忍、剛烈表現(xiàn)得淋漓盡致。“奴自幼也曾習(xí)古訓(xùn)，
三從四德盡知聞。名節(jié)二字是根本，不是貪淫無(wú)恥人。”林慧娘在丈夫的逼迫下，不得不半夜敲男子房門，邊叫男子房門，邊唱到自己也是看重名節(jié)之人，在這一幕，我們可以看到行為和唱的內(nèi)容并不統(tǒng)一的矛盾，因?yàn)榇藭r(shí)半夜叫門的舉動(dòng)是被逼迫，而唱詞才是出于本心。李湘玲老師在表演時(shí)，通過(guò)身段體現(xiàn)出叫門時(shí)的極不情愿，通過(guò)如泣如訴的演唱表達(dá)出內(nèi)心的真正想法，體現(xiàn)出此時(shí)林慧娘又委屈，又無(wú)可奈何的復(fù)雜心理。
當(dāng)林慧娘誤以為丈夫已死時(shí)，表現(xiàn)出的傷心欲絕也十分到位，而此時(shí)地保前來(lái)調(diào)戲，林慧娘壓住了悲傷，平靜下來(lái)說(shuō)道：“好、好、好，你近前來(lái)。”當(dāng)?shù)乇Ｒ詾榱只勰飳?duì)他有好感，并走上前的時(shí)候，不料林慧娘瞬間轉(zhuǎn)為憤怒，突然狠抽了地保一耳光，這一耳光打得充滿了真情流露，使角色從一個(gè)看似好欺負(fù)的喪夫弱女子瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)閯偭摇⒂赂业牧遗Ｖ罅只勰餁v經(jīng)被冤枉、受刑逼供，寧死不屈，幸好丈夫及時(shí)歸來(lái)，重新審理此案，最終還其清白，雖然最終結(jié)尾是喜劇收?qǐng)觯^(guò)程中，李湘玲演繹下的林慧娘悲慘遭遇，緊揪著觀眾們的心。
三、結(jié)束語(yǔ)
總體來(lái)看，雖然最終結(jié)尾算是喜劇，但過(guò)程中，在賀長(zhǎng)山導(dǎo)演的編排以及李湘玲老師的演繹下，將林慧娘悲慘遭遇以及人性的矛盾刻畫(huà)得十分到位，緊揪著觀眾們的心。筆者在觀看時(shí)發(fā)現(xiàn)很多觀眾都受到感染，可憐林慧娘的遭遇，甚至還見(jiàn)到一些觀眾不禁幾次落淚，這一方面是戲曲情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙，扣人心弦，另一方面也得益于李湘玲老師精湛的演技與演唱功力，五十余歲老藝術(shù)家的這種敬業(yè)的藝術(shù)精神也使我深受感動(dòng)，終生受益。
參考文獻(xiàn)：
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