課題組
習近平總書記在文藝工作座談會上鮮明指出，文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。行風，體現著一個行業、一條戰線的精神風貌和整體素質，文藝界的行業風氣和精神面貌對整個社會的風尚有著廣泛而深刻的影響，抓好行風建設，是當前各文藝家協會落實總書記重要講話，切實加強行業自律、推進行業建設的有力抓手和切入點。為了深入學習貫徹習近平總書記系列重要講話精神，貫徹落實《中央關于加強和改進群團工作的意見》和中國文聯九屆七次全委會工作部署，更好地發揮新形勢下曲協的群團組織作用，加強曲藝界行業服務、行業管理、行業自律，樹立曲藝界良好風氣，推動曲藝事業大發展大繁榮，2015年我們深入全國多地組織開展了曲藝界行風建設專題調研。
一、當前曲藝界行風建設存在的突出問題
為了進一步摸清曲藝界行風現狀，真正發現并解決當前曲藝界存在的突出行風問題，傾聽廣大曲藝工作者對行風建設的愿望和訴求，中國曲協行風建設調研組從2015年4月起，歷時4個多月的時間，先后到北京、天津、南通、揚州、南京、深圳、西安等多地，與百余名曲藝工作者圍繞如何樹立“擔當使命、扎根人民、創新求精、健康批評、崇德尚藝”良好風氣；當前曲藝界存在哪些亟待解決的行風問題；曲協組織如何進一步發揮團結引導、聯絡協調、服務管理、自律維權等職能；當前自由曲藝工作者面臨哪些突出問題和困難等問題進行了深入座談交流，實地走訪了謙祥益文苑、永熙茶樓、珍友社、天禧苑、青曲社等9家民營小劇場，向500多名曲藝工作者發放了調查問卷并收回有效問卷356份。
結合座談調研和問卷結果統計，調研組對曲藝工作者集中反映的行風問題進行了梳理總結，歸納為以下五個方面：
（一）部分曲藝工作者對事業的忠誠度有所缺失
在調研中，大家普遍表示，談行風建設最重要的是“忠誠”二字，即曲藝工作者首先要對曲藝藝術滿懷忠誠，熱愛并尊重自己所從事的曲藝事業。搞好曲藝藝術，最迫切、最重要的就是胸懷理想、心懷敬意、滿懷熱愛。目前，一些曲藝工作者事業忠誠度和藝術理想信念漸漸缺失，對財富的追求和對聲名的崇拜過度強烈，缺少對舞臺和觀眾的敬畏之心，缺少老一輩曲藝家對藝術執著追求、鍥而不舍、精益求精的敬業精神，盲目追求經濟效益而忽視社會效益，甚至喪失了藝術良知和價值堅守。這樣的心態無疑對個人藝術發展產生了不利影響，同時也在一定程度上造成了曲藝人才的流失，嚴重影響和制約著曲藝事業的健康發展。
（二）一些曲藝創作存在脫離時代、脫離生活、脫離人民的傾向
曲藝來自民間，根植于人民群眾之中，作為文藝輕騎兵，向來有“說書唱曲勸人方”的獨特優勢和優良傳統。然而，當前一些曲藝工作者輕飄浮躁，創作時奉行“短、平、快”，不再沉下心來、俯下身子，不再接近普通人群、體驗日常生活，與生活疏遠了，與人民大眾的感情淡漠了。有的曲藝工作者滿足于從網上找段子，生拼硬湊；有的閉門造車，胡編亂造；有的抄襲模仿、千篇一律等等。以上種種都導致了曲藝創作遠離了曲藝藝術的本體特征，藝術品位和格調降低，精品匱乏。
（三）曲藝舞臺不時出現內容與格調的粗鄙化、淺陋化和低俗化
當前曲藝界，把低俗當通俗，甚至庸俗和媚俗的東西，在相當一部分曲藝節目中大量存在。顛覆傳統、惡搞經典、消解崇高等早已被前輩所唾棄、被歷史所淘汰、缺乏善美情懷的節目與表演，不時沉渣泛起。違背曲藝自身藝術規律的“戲劇化”、“歌舞化”和“雜耍化”偏誤現象，在“創新”的幌子和外衣下時有所見。有的演員為迎合一部分觀眾的低級趣味，重拾前輩名家剔除的“倫理哏”“葷口”“暗臭”等糟粕，忘記了肩上所擔負的社會責任，忘記了人類靈魂工程師的莊嚴使命。這些不良傾向無形中滋長了曲藝表演領域的不良風氣，極大破壞了曲藝的傳統，嚴重敗壞了曲藝的聲譽。
（四）曲藝評論與創演實踐活動尚未形成良性互動關系
曲藝評論是對曲藝創演的審美評價和發展實踐的理性觀照，與曲藝創演的關系猶如車之雙輪、鳥之雙翼，相互支撐，不可或缺。然而，與當前曲藝創演繁榮發展的總體態勢相比，曲藝評論顯得薄弱甚至冷寂。一些曲藝工作者只能聽好話，聽不得批評，缺乏端正的藝術態度。在整個曲藝工作的格局之中，特別是在曲藝創作和表演隊伍之中，不同程度地存在著輕視理論和漠視評論的現象。而曲藝評論自身也存在一些不容忽視的問題，如：脫離實際、脫離生活、脫離群眾，偏離核心價值觀；惡意炒作、一味吹捧、不講真話只講“圈子”等等。以上因素都在一定程度上制約了曲藝評論的深入發展，未能構建起曲藝評論與曲藝創演互動互促的良好的行業生態。
（五）有些行內拜師收徒活動漸漸丟失原始初衷
拜師收徒是曲藝界的一項傳統，發展到今天，部分拜師活動已經失去了尊師重道、藝術傳承的本來意義，漸漸盲目變味。有的師父自身并無高深藝術造詣，也冒然收徒；有的師父不管是不是從藝的材料，來者不拒，只要愿意，一律收為徒弟；有的師父與徒弟共同收新徒，一次收三五個、七八個甚至更多，確有“批量生產”之傾向；有的師父不真教，徒弟也不真學，為的只是借蔓兒揚名，借機炒作；有的通過拜師拉幫派、“立山頭”、搞輩分之別、門戶之見，江湖陋習有所抬頭等等，以上種種拜師亂象都偏離了拜師收徒活動最初的文化內涵，成為當前亟待關注和改進的行風問題。
二、當下曲藝界行風現狀的原因分析
對曲藝事業的責任擔當缺乏堅定的信念與決心。改革開放以來，我國進入社會主義經濟全面建設時期，整個社會進入到一個科技大發展、思想大碰撞、文化大交流的新時期。思想文化多元多樣多變、意識形態相互交流交融交匯，人們思想活動的獨立性、選擇性、多變性、差異性不斷增強。面對新的社會環境和時代背景，思想道德領域和社會文化領域出現了一些新問題，一些文藝工作者在“我是誰、為了誰、依靠誰”等關鍵問題上迷失了方向，拋棄了肩負的歷史使命和責任擔當，嚴重偏離了以人民為中心的工作導向。思想文化領域的這些不良傾向也波及到了曲藝界，面對眾多的學術思潮和藝術觀念，一些曲藝工作者“亂花漸欲迷人眼”，缺乏符合時代需要的藝術追求，躲避崇高、過度娛樂，把曲藝變成了純粹的搞笑藝術；面對人民群眾對文化領域的多樣化選擇，一些曲藝工作者一味迎合少數受眾群體的低級趣味，是非不分、美丑不辨，在創作和表演中不斷挑戰社會道德的底線；面對現代技術與傳播手段的廣泛應用與深遠影響，一些曲藝工作者脫離生活、技術崇拜，熱衷于從網絡上找段子、在賓館里搞創作，作品沒有溫度、沒有深度、沒有筋骨。在各類文藝思潮蓬勃競涌的當今文藝界，曲藝人立足當下、守正而為，守土有責、守土盡責的理想信念不夠堅定。
對體制外曲藝從業人員缺乏有效的服務與引導。在我國深入推進文化體制改革的大背景下，許多文化事業單位逐步被推向市場，原有的“鐵飯碗”被打破，一些曲藝團體也脫離了原有的體制毫無屏障地直接面對市場的沖擊與洗禮。面對激烈的市場競爭，部分體制內的曲藝工作者選擇了試水文化產業，自主創業或成為自由曲藝人，眾多民營曲藝小劇場、民營曲藝工作室、民營曲藝經紀機構、網絡曲藝社區等新興曲藝組織如雨后春筍層出不窮，為新時期曲藝事業的發展注入了新鮮血液。但是，現有的社會保障體系以及出臺的各項政策，大多數都是按照體制內的需求建立的，面對越來越龐大的體制外曲藝工作者隊伍，為他們提供公平發展、業務培訓、交流學習的機會卻很少，他們的合法權益得不到有效保障，他們獲得的財政補助也極為有限。這些不僅使體制外的曲藝工作者缺乏應有的話語權和知情權，使他們在競爭中處于劣勢，影響他們的經濟收入和社會地位，更容易使他們喪失歸屬感和榮譽感。當面對市場競爭和生存壓力時，當經濟效益和社會效益發生矛盾時，對經濟效益的考量就會高于社會效益，成了市場的奴隸。在應對曲藝界的這種新情況時，各級曲協組織在更新觀念、凝聚引導、管理服務等方面存在明顯不足，工作覆蓋面不夠廣泛，服務聯系手臂不夠延展，還不能做到用全新的措施團結吸引廣大體制外曲藝從業人員，凝聚他們成為繁榮社會主義曲藝的有生力量。
對曲藝本體的把握缺乏一定的深度與廣度。曲藝是我國民族文化中最有群眾基礎和地方特色的藝術形式，曲藝一個最本質、最顯著的特征就是它的通俗性和民間性，離開這個特性，曲藝也就不能成為曲藝。但是，一些曲藝工作者由于自身的藝術經歷和藝術識見不足，對于曲藝本質的把握有失偏頗，他們只停留在表現瑣碎生活的表象層面，不去挖掘生活元素之間的豐富聯系，不去把握生活表象背后的深層意蘊，他們片面的認為“只要老百姓喜歡就是通俗的”，為了迎合一少部分觀眾的低級趣味，他們拋棄傳統曲藝，拋棄曲藝美學，甚至走向歧途。這類現象在曲藝小劇場中的表現分外明顯，一些小劇場的表演藝術情趣和藝術格調低下，思想深度和藝術內涵缺失，在表現形式上呈現出粗、淺、直、露的特征，甚至出現了以丑為美的情況，嚴重脫離了曲藝藝術的本體特征。已故相聲大師馬季曾說，“相聲是一門高雅的語言藝術，相聲演員應當用優美的語言，深入淺出地表達對現實問題的觀點，而今天的相聲并沒有達到這個地步，這是因為相聲演員隊伍的素質還不高。”提升廣大曲藝工作者的藝術修養，拓寬曲藝工作者的藝術視野，提高曲藝工作者的創作能力在當下顯得十分迫切。
對曲藝傳統的繼承缺乏相應的批判與揚棄。曲藝藝術發展至今，歷經了歷史的淘洗，積淀了豐厚的傳統。在新中國成立之前，曲藝藝術傳承的主要方式為拜師收徒、口口相傳，曲藝藝術的表演方式也主要表現為行走江湖和撂地演出。師承傳授作為一種傳統的傳承方式，對曲藝藝術的傳承與發展起到了一定的積極作用。但是，在社會主義文藝大發展大繁榮的今天，曲藝這種傳統的、單一的拜師學藝的方式，缺乏理論的高度與系統的知識體系，許多曲藝從業者的文化水平不高，缺乏一定的文學素養與藝術修為，直接影響到他們的藝術表演與藝術創作水準。長期以來，曲藝界的許多弟子一輩子只跟隨一名師父學藝的現象非常普遍，這就很容易造成對藝術吸取和繼承的局限性，不利于不同藝術流派之間的交融與借鑒。而過去曲藝藝人行走江湖和撂地演出的方式，對現如今曲藝藝術的發展也產生了不容忽視的影響，容易萌生“地盤意識”，一個地域、一個曲種、一個流派就會形成一個“碼頭”，不同派別和不同門類之間相互排斥、彼此對立的現象非常嚴重，不和諧的聲音時有出現。曲藝界缺少良好的藝術交流氛圍與藝術尊重環境，這些不良傳統和陳腐的思想理念根深蒂固，在曲藝事業的發展進程中一直如影隨形，嚴重影響和制約著曲藝事業的健康與良性發展。
三、對策建議
隨著我國經濟社會的快速發展和文化體制改革的深入推進，曲藝工作者的隊伍構成及其所處社會環境、體制環境、創作環境、成長環境都發生了顯著的變化，民營社團日趨活躍，體制外曲藝工作者日益增多，這已成為近年來曲藝發展的重要現象。面對新時期曲藝事業發展呈現的新特點，在加強曲藝界行風建設方面需注意以下幾點：
（一）做好決策設計，強化行業管理。協會作為黨和政府聯系曲藝工作者的橋梁和紐帶，應積極按照中共中央《關于加強和改進黨的群團工作的意見》要求，深刻把握曲藝發展和曲協工作面臨的新形勢和新任務，把握曲藝界人民團體工作的特點和規律，加強頂層設計和整體謀劃；牢牢把握新時期群團工作面臨的重大機遇和動力，充分發揮曲協對曲藝工作者的組織、引導、服務、維權作用，把抓好行風建設作為切實加強行業自律、推進行業建設的一個有力抓手，統一思想、深化認識、形成合力。切實加強行業服務、行業管理、行業自律，對全行業良性發展進行指導監督，進一步創新曲協職能，強化隊伍素質，提高自身能力，團結引導廣大曲藝工作者；可根據需要，適時成立相關行業工會組織，定期開展座談會、研討會，組織學習相關文件，規范約束曲藝工作者行為，著力提升曲藝工作者職業道德素質，推動全行業加強職業道德建設。
（二）制定《行為守則》，倡樹行風正氣。加強曲藝界行風建設對推動曲藝事業發展，繁榮社會主義文藝事業具有非常重要的意義。制定并發布《中國曲藝工作者行為守則》，是曲藝界加強行風建設的關鍵步驟和有效行動，體現出曲藝人對弘揚社會主義核心價值觀和文藝界核心價值觀的思想自覺和行動自覺，是曲藝界對總書記講話的熱烈響應，是對《中共中央關于加強和改進黨的群團工作的意見》的深入落實，也是推動曲藝事業繁榮發展的現實需求，是加強行業自律、推進行業建設的有力抓手，為廣大曲藝工作者提供了具體的行動指南和努力方向，從正面對曲藝工作者的行為進行規范和倡議，樹立起行風建設的標桿和導向。
（三）完善獎懲機制，提升道德修為。曲藝工作者不僅要在創作表演上追求卓越，而且要在思想道德修養上追求卓越，增強道德判斷，提升藝德人品，追求科學文明的生活方式和積極健康的生活情趣。要及時制定評選獎勵機制，鼓勵創作既反映時代精神、弘揚主流價值，又化鹽于水、寓教于樂的曲藝精品和進一步深入反映時代精神風貌的作品。弘揚中華美學精神，把社會效益和社會價值放在首位，堅持正確導向，繁榮曲藝批評，反對見利忘義，發揮評論對創作的引領和激勵作用；進一步建立健全行業管理機制，發揮好行業協會自律作用，健全行業準入和退出機制，對從業人員進行必要的職業能力水平認證、制定實施行規行約，凈化曲藝創演和評論環境；強化社會監督和輿論監督，建立個人信用評價體系，杜絕虛假代言、涉黃涉賭涉毒等違法亂紀行為，一經發現以上行為，即取消其中國曲協會員資格，慎重考慮其參加中國曲協組織的各類評獎賽事展演活動。
（四）拓寬工作視野，延伸工作手臂。目前，不少曲藝從業人員為自由職業者，其演出收入不夠穩定，社會認同度不夠高，培養渠道狹窄，接受再教育、再培訓、再提高的機會還需拓寬。這就需要各級曲協在實際工作中與時俱進、拓展職能、改革創新。轉變工作觀念、創新工作思路，在最大范圍內團結和引導廣大曲藝工作者，為他們辦實事、做好事。切實將自由曲藝工作者納入各級曲協的工作視野和業務范疇，將他們作為聯絡、協調、服務的對象，給予關注和扶持。通過為他們提供參加展演、評獎、培訓等機會，為他們打造施展藝術才華和實現人生抱負的平臺，從國家層面加大對體制外從業人員的扶持力度；適時開展德藝雙馨曲協會員評選工作，充分發揮德藝雙馨老藝術家傳幫帶的作用，引導廣大曲藝工作者自覺承擔起用先進文化引領風尚、服務社會、教育人民、推動發展的神圣使命，承擔起培育青年觀眾、推動藝術創新、促進曲藝繁榮發展的光榮職責；積極發揮協會組織引導服務維權的作用，依法維護廣大曲藝工作者的合法權益。
（五）加大投入力度，建立扶持機制。調研中發現，不少民營社團經營方式較為單一，自我造血功能較弱，也沒有形成穩定的產業鏈和完整的商業經營模式，在市場運營中，真正盈利的民營社團并不多，能維持收支平衡已屬不易，生存狀況不容樂觀，迫切需要政府和組織加大專項資金扶持，以推動其健康發展。曲藝事業是社會主義文化建設的重要組成部分，曲藝事業的健康持續發展離不開政府和有關部門的支持，離不開政府有關部門的政策引導和資金投入，讓廣大曲藝工作者尤其是自由曲藝從業者在生活上有溫情、創作上有才情、表演上有激情、評論上有熱情，才能為社會主義的文藝事業作出更大貢獻；進一步加強曲藝人才隊伍建設，重點進行團隊建設和梯隊培養，大力培養青年曲藝人才，團結和凝聚體制內外優秀曲藝工作者；逐步探索建立扶持機制，通過運用資金扶助、表彰獎勵、宣傳推介等有效手段，為曲藝從業人員健康成長創造有利條件。對曲藝工作者的學術研究、著作出版、作品展演、學習培訓、交流觀摩等需求，給予大力支持，提供發展平臺。將獲得國家級文藝獎項的自由曲藝工作者，納入到各級曲協年度表彰獎勵的范圍。
（六）強化機關建設，打造先鋒團隊。從2011年開始，中國曲協連續開展了“建設管理年”“服務落實年”“創新發展年”“形象建設年”活動，協會機關內部管理建設得到加強，各項工作全面發展，服務水平和服務質量得以提升。通過機關建設的加強，進一步提高協會干部的政治素養和業務水平。在實際工作中自覺運用歷史思維、辯證思維、創新思維、戰略思維、底線思維、精準思維的思考方式，不斷充實專業知識，努力培養成長為專業性和專家型符合人才，內修素質外塑形象，練好內功，通過對正風正氣的樹立和維護，積極推動全行業作風的轉變與提高，為曲藝界行風建設起到示范和表率作用。
