金秋十月，中共中央下發《關于繁榮發展社會主義文藝的意見》，為砥礪奮進的中國文藝指明了前行的方向。在這一綱領性文件中明確指出“舉精神旗幟、建精神家園，是當代中國文藝的崇高使命。弘揚中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量，是文藝工作者的神圣職責。”曲藝作為民族民間傳統藝術形式理應擔當起自己的崇高使命，廣大曲藝家和曲藝工作者亦應清醒認識和理性思考自身的職責。
說書唱戲勸人方。兩千多年以來，曲藝藝術始終以一種樸素的情感傳遞著忠孝禮義、家國情懷和民族氣節，在民間說唱藝術的熏染中生發出傳統美德精神，深刻貶斥了現實生活中的假惡丑，長期發揮著曲藝寓教于樂的示范教育功能，這種潛移默化、潤物無聲的作用也為說唱藝術贏得了市場和觀眾。然而隨著社會的發展、時代的變遷、文化的多元，這種原始功能正在逐漸的削減退化，在泛娛樂化潮流的擠壓之下，不時出現追求感官刺激、一味媚俗的不良勢頭，值得大家警惕。曲藝藝術是中國文藝的重要組成部分，是最受人民群眾歡迎的鄉土藝術，因而人稱百戲之母的方言說唱藝術也是深接地氣、扎根民間、極具生命力的民間藝術，沒有什么藝術形式能夠比曲藝在講古說今、傳情達理、懲惡揚善上表現得更直接、更便捷、更具體，曲藝藝術應該且必須牢記舉精神旗幟、建精神家園的崇高使命。
藝品人品相統一。藝品如人品，早在西漢時期，著名的思想家和文學家楊雄就指出：“故言，心聲也；書，心畫也。聲畫形，君子小人見矣。”在歷史的長河中涌現的眾多曲藝大家，在他們的身前矗立著的是流芳百世的名篇佳作，在他們的身后則鐫刻著的是眾口皆碑的品格修為，藝品映襯著人品，人品折射在藝品，只有人品和藝品相得益彰，他在藝術的道路上才能走得更持久更長遠！曲藝工作者在思想大活躍、觀念大碰撞、文化大交融的時代之下，不時出現脫離大眾、脫離現實、心浮氣躁的現象，需要大家清醒認識。一名曲藝家應該具備“結廬在人境，而無車馬喧”的敬業態度，沉靜心情，蕩滌心靈，虛心學習，努力攀登藝術的最高境界；一名曲藝家應該善于捕捉身邊生活中的藝術素材成就其作品，美國散文作家愛默生曾經說：“人們著意發掘并譜寫成詩章的，不是崇高優美的陽春白雪，而是發生在身旁、卑微而平凡的事物。”他還說：“最崇高的東西往往隱藏在自然界最偏遠最微末的地方。一滴水就是一個小小的海洋。一個人聯系著整個自然界，從平凡事物中感受價值，可以結出累累碩果。”一名曲藝家應該不懈追求藝術的真實，自覺摒棄形而上學與唯心主義文藝觀。習近平總書記說：“一切創作技巧和手段最終都是為內容服務的，都是為了更鮮明、更獨特、更透徹地說人說事說理。”如果背離了馬克思主義文藝理論、丟掉了藝術的真實性，曲藝就會迷失發展的方向，變得索然寡味，曲藝家也終將在觀眾心中失去位置。因而時代呼喚曲藝家和曲藝工作者時刻牢記弘揚中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量的神圣職責。
人生如旅。在曲藝的探索中會有荊棘與坎坷，但正像英國作家勞倫斯說的：一個人無法造就出一個嶄新的民族，這要靠我們大家。為了實現曲藝美好的愿景，我們理應攜手并肩，和衷共濟。
春華秋實。在收獲的季節中會付出勞作和汗水，但只要我們牢記神圣職責，不辱崇高使命，在曲藝的參天大樹上就一定會掛滿秋天的果實。
