暢曉敏
摘 ? 要：隸書起源于戰(zhàn)國末期，東漢達(dá)到鼎盛，至唐代由于玄宗大力提倡有了短暫的復(fù)興，雖藝術(shù)成就不及漢代，但仍展露出屬于盛唐的博大氣象，本文將唐代隸書四家之一韓擇木的隸書與東漢時期著名碑刻《曹全碑》進(jìn)行比較，對于探討唐代隸書的取法和變更有著重要的作用。
關(guān)鍵詞：唐隸;韓擇木;曹全碑
中圖分類號：J292.1 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0148-01
隸書起源，可上溯到戰(zhàn)國末期，發(fā)展于秦代。東漢桓、靈二帝，達(dá)到了隸書的極盛期，此時隸書注重筆畫的波挑，形成了八分書。三國曹魏年間，隸書嬗變，由扁方到正方，點畫大小相似，裝飾化增強，藝術(shù)性、趣味性降低。南北朝、隋及初唐隸書則延續(xù)曹魏時期的風(fēng)格，無論筆法還是姿態(tài)皆籠罩在《熹平石經(jīng)》的影響內(nèi)。有唐以來，實則隸書的發(fā)展以明皇為界分為兩個階段。
唐代國家統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)恢復(fù)，政治開明，對待文化包容性極強，對書法發(fā)展有著極為重要的促進(jìn)作用。唐初隸書仍有漢魏遺意，歐陽詢、薛純陀、孫師范、殷仲容四人隸書最為著名。開元時期的隸書碑板相繼崛起，除明皇身體力行外，隸書四家韓擇木、蔡有鄰、李潮、史惟則同樣也是盛唐時期隸書風(fēng)格的主要代表。
韓擇木，約生于長壽年間（692-694），卒于大歷初年（766-768）。廣陵人，曾擔(dān)任太子侍書、諸王侍書，是一位皇室書法教師，以隸書名世。竇臮《述書賦》評其：“八分中興，伯喈（蔡邕）如在，光和之美，古今迭代。”朱長文《續(xù)書斷》更是將其隸書評為妙品：“觀其跡，雖不及漢魏之奇?zhèn)ィf重有古法，而首唱于天寶之間，宜置妙品。”傳世隸書碑：《葉慧明碑》、《告華岳文》、《薦福寺臨壇大戒德律師碑》。其諸子秀榮、秀實、秀弼皆傳其家法。韓擇木所書諸碑板雖不及漢魏奇?zhèn)ィ睬f重有古法，以下以曹全碑為例進(jìn)行對比。
曹全碑全稱“漢郃陽令曹全碑”，東漢中平二年（185）樹碑，碑高1.7米，寬0.86米。此碑于明代萬歷年間出土，唐朝書家們是否當(dāng)時能睹其全貌不得知，但通過兩者對比，可看出韓擇木隸書和曹全碑之間的異同，曹全碑是隸書極盛時期的代表之一，韓隸書則是隸書在衰落之前變更的代表。曹全碑整體風(fēng)格飄逸多姿，柔而不媚。韓擇木隸書雖因盛唐時風(fēng)的熏染略帶豐潤，但卻有著與曹全碑一脈相承的秀逸。
一、用筆
波挑的出現(xiàn)在西漢后期，豐富了隸書的用筆，東漢時期重要的碑刻皆有明顯的波挑，波挑分為兩種：一種是逆鋒中段提筆，筆畫尾部挑起。另一種是逆鋒中段不提筆，尾部用中鋒輕挑起。
曹全碑屬于第二種，縱觀全篇，第一種波挑用筆極少，通篇給人一種秀潤之感。韓擇木隸書用筆多用第一種，如《葉慧明碑》中的用筆就是更加明顯的強調(diào)尾端挑起，通篇較之曹全碑更加硬朗。這也是唐隸書特點之一。而漢隸則是千百碑板，各有特色，雖有近似之處，但都個性鮮明。
二、結(jié)體
隸書結(jié)構(gòu)最基本的是橫平豎直，楷書取勢則是大部分向右上方傾斜，曹全碑整體平穩(wěn)，甚至有向右下傾斜的取勢，韓隸書則不可避免受到所處時代楷書鼎盛的影響，整體結(jié)字略向右上傾斜。曹全碑字形略扁，韓隸書則是將字形整體由扁拉伸偏長。《薦福寺臨壇大戒德律師碑》很多字中橫畫向上呈明顯弧度，例如：而、宅等。有些橫畫起筆處逆鋒過后未到中段便呈凸起狀，整個橫畫極似波浪，弧度明顯。如：女、者等。
三、章法
《曹全碑》是曹全門生故吏為歌頌曹公功績所刻，因而采用典型的隸書章法以表尊敬，字體大多呈扁方狀，雖字距明顯大于行距，但又不是完全緊湊，行距之間也留有適當(dāng)空隙，與曹全碑秀逸空靈的字形相得益彰。突顯其雖莊重卻不失活潑的動態(tài)感。清萬經(jīng)評：“秀美生動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”實屬肺腑之言。
韓擇木隸書《葉慧明碑》章法貼近曹全碑，字距舒朗，行距也留有適當(dāng)空隙，與其帶有篆書用筆的字形相呼應(yīng)，整體有著與曹全碑相近的活潑之感。韓擇木身處唐代，此時隸書字形已從扁方變得略微偏長，縮短了字與字之間的距離，行距也比曹全碑略微舒朗，《薦福寺臨壇大戒德律師碑》就是一例。整體更均勻，有類似楷書碑刻的章法出現(xiàn)。整體顯得寬博，也是盛唐博大氣象的一種體現(xiàn)。
盛唐書體可謂處在全面繁榮時期，雖篆隸不及其他書體成就突出，但也算是歷經(jīng)數(shù)朝衰落后的短暫復(fù)興，比之漢隸雖遠(yuǎn)不及，卻也有著自己獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。通過與曹全碑對比，可以從韓擇木隸書的用筆上看到與其有相似之處，方圓并用，但韓書更加強調(diào)筆畫的波挑。韓隸書結(jié)體比曹全碑略顯長，相較橫平豎直的曹全碑來說，其橫畫弧度凸起更明顯。通篇章法有相似之處，皆有相對的空靈感，但韓隸書章法由于字形的拉長而字距相對減小，有著和唐楷相近的章法，這也是時代影響所決定的。以唐隸書四家之一韓擇木為代表和東漢曹全碑對比，可以一窺有唐隸書發(fā)展的繼承和變更，雖后人對唐隸的藝術(shù)價值看法各異，但也不能否認(rèn)和忽視唐隸在歷史上特殊的地位及唐代隸書書家們對隸書復(fù)興所做出的努力。同時也清楚的展現(xiàn)出書體發(fā)展與其所處歷史時期的應(yīng)用程度，統(tǒng)治者的喜好，以及各種書體發(fā)展之間有著密切的關(guān)聯(lián)。
